“何為梆子戲？我認(rèn)為這部作品能讓上海觀眾一睹為快?！敝麘蚯鷮?dǎo)演張曼君說(shuō)道。作為第二十四屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“愛(ài)我中華·系列演出”劇目，晉城市上黨梆子劇院創(chuàng)排的《大漢母子》將于11月5日-6日登陸美琪大戲院。該劇由晉城市上黨梆子劇院創(chuàng)排，匯集了戲曲雙子星——導(dǎo)演張曼君與編劇李莉首度合作，由晉城市上黨梆子劇院院長(zhǎng)陳素琴領(lǐng)銜主演。這部擁有“大歷史觀、大時(shí)代觀”的新編歷史故事劇，以獨(dú)特的史學(xué)視野與深刻的人文關(guān)懷，彰顯出歷史劇的文化高度與藝術(shù)品格。

《大漢母子》以呂雉與劉盈母子為主線，多維度呈現(xiàn)二人在生離死別中的情感碰撞與心理嬗變，以濃墨重彩的歷史筆觸，勾勒出西漢初年國(guó)家崛起進(jìn)程中歷史人物的情感脈絡(luò)，并透過(guò)史實(shí)深入挖掘人物內(nèi)心的幽微世界。全劇將宏大歷史凝練為具有思想震撼力的藝術(shù)表達(dá)，同時(shí)以歷史寓言映照當(dāng)代情感關(guān)切，展現(xiàn)出歷史題材創(chuàng)作的當(dāng)代價(jià)值與審美追求。

上黨梆子是一個(gè)昆、梆、羅、卷、黃五聲腔并存的古老劇種。它雖非大劇種，卻擁有磅礴厚重的表現(xiàn)力，最擅展現(xiàn)歷史的厚重與人物的風(fēng)骨。上黨梆子藝術(shù)風(fēng)格粗獷豪邁，唱腔高亢激越，與呂雉及漢初歷史的厚重氣質(zhì)高度契合。陳素琴飾演呂雉一角，劇中人物塑造層次分明，尤其對(duì)呂雉從純真女性蛻變?yōu)殍F腕政治家的心路歷程刻畫(huà)入微，富于說(shuō)服力。如面對(duì)楚兵挑釁時(shí)的凌厲一掌，盡顯其剛烈性情；封后之夜從歡欣、隱忍、無(wú)奈到?jīng)Q絕的心理轉(zhuǎn)折，則深刻揭示其作為女政治家的復(fù)雜面向。

值得一提的是，《大漢母子》首次恢復(fù)使用上黨銅器——上黨平鑼、上黨釵、上黨小鑼，實(shí)現(xiàn)武場(chǎng)音樂(lè)的本真回歸。唱腔設(shè)計(jì)秉持傳統(tǒng)古典風(fēng)格，突出上黨梆子高亢激越的藝術(shù)特色，梆子聲急促而起，精準(zhǔn)傳遞人物幽微復(fù)雜的內(nèi)心世界。全劇堅(jiān)持回歸藝術(shù)本體，強(qiáng)調(diào)劇本文學(xué)性，突出表演核心，舞美空靈寫(xiě)意，在“雙寡夜辯”等關(guān)鍵場(chǎng)次中迸發(fā)強(qiáng)烈戲劇張力，揭示古代女性在權(quán)力漩渦中的困境，營(yíng)造出濃郁的“莎士比亞式”悲劇氛圍。

《大漢母子》以當(dāng)代視角回望歷史，通過(guò)“埋葬婆婆”“絕地反擊”“磨礪弱子”“清除政敵”“換裝探兒”等情節(jié)，從女性、母親與政治家三重身份切入，深入剖析呂雉復(fù)雜性格的形成背景與心理動(dòng)因，以理性而共情的筆觸，塑造出一個(gè)真實(shí)可信、充滿感染力的人物形象。

正如編劇李莉在《大漢母子》創(chuàng)作札記中所言：“毋庸諱言，藝術(shù)的高度與深度，常常彰顯著一個(gè)民族的思想、智慧、道德以及素養(yǎng)的高度與深度。”這部作品正是以遙遠(yuǎn)的歷史為鏡，審視人性的淵源與生命的鏈接，在廣闊的審美時(shí)空中，延展人類共同的文化意義。它不僅是民族藝術(shù)走向世界的積極探索，也是一次深沉而遼闊的心靈對(duì)話?！?/p>