多年后重刷《青盲》，這部曾被譽(yù)為“中國(guó)版《越獄》”的諜戰(zhàn)劇，早已褪去當(dāng)年的新鮮感。當(dāng)濾鏡消散，那些被主角光環(huán)掩蓋的劇情漏洞愈發(fā)清晰，于和偉飾演的張海峰如同開了“金手指”般的表現(xiàn)，讓這部劇在“神劇”的爭(zhēng)議中留下了深刻印記。

主角光環(huán)的過度加持，是《青盲》最突出的硬傷。作為代號(hào)“青盲”的王牌特工，張海峰的能力被放大到近乎玄幻的地步：5小時(shí)能背下42張藥方，抬手轉(zhuǎn)身就能放倒一大片敵人，型過周潤(rùn)發(fā)，勁過李連杰。他的計(jì)劃仿佛自帶“預(yù)言家”屬性，即便白山館號(hào)稱“插翅難飛”，他也能自由穿梭于醫(yī)務(wù)室、庫(kù)房甚至獄長(zhǎng)辦公室，將嚴(yán)密看守變成擺設(shè)。更荒誕的是越獄工具的設(shè)定，“紅崖菱”種子配合“爬子”蟲制成癲癇藥物、用松土從下往上堵洞等情節(jié)，要么純屬胡編亂造，要么違背基本物理邏輯，讓精密越獄淪為兒戲。這種“萬(wàn)物皆可為我用”的超能力，徹底消解了諜戰(zhàn)劇應(yīng)有的緊張感與真實(shí)感。

劇情的邏輯硬傷與節(jié)奏失衡，讓“神劇”特質(zhì)愈發(fā)凸顯。一個(gè)簡(jiǎn)單的“挖洞越獄、反復(fù)失敗再成功”的故事，硬生生被拉扯成50集的篇幅，觀眾調(diào)侃“等著演員張嘴的時(shí)間大概要20集”，節(jié)奏比美劇《越獄》慢了三拍。關(guān)鍵設(shè)定的前后矛盾更顯敷衍：張海峰的“紅崖菱計(jì)劃”全程依賴軍醫(yī)王玲雨，卻在前期聲稱“唯獨(dú)王玲雨不行”，邏輯沖突一目了然；排雷專家為何暴露、馮彪攜帶雷區(qū)分布圖入獄的原因，直至劇終都未交代清楚，淪為懸而未決的漏洞。更令人費(fèi)解的是，灰衣社發(fā)現(xiàn)偽裝成香水瓶的試劑瓶后，竟特意將試劑留存其中，這種違背常理的安排，只為強(qiáng)行推進(jìn)劇情。

值得慶幸的是，于和偉與沙溢等演員的演技，成為這部劇的“遮羞布”。于和偉將張海峰的張揚(yáng)與謹(jǐn)慎、自信與隱忍詮釋得層次分明，那雙藏著鋒芒與深情的眼睛，多少撐起了角色的說服力。而沙溢顛覆性飾演的反派徐行良，將奸詐狠毒與深情專情的分裂特質(zhì)演繹得可圈可點(diǎn)，與于和偉的對(duì)手戲形成精彩張力。謝君豪飾演的臥底陳文海，那句“我的血比地板干凈”的臨終遺言，更迸發(fā)出遠(yuǎn)超主角的人性光輝。只可惜，演員的全力投入終究難以對(duì)抗灌水劇情與邏輯硬傷。

如今再看《青盲》，它更像國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)劇探索期的“實(shí)驗(yàn)品”：既有封閉空間心理博弈的新穎設(shè)定，也暴露了節(jié)奏把控失當(dāng)、邏輯構(gòu)建薄弱的短板。于和偉的演技固然亮眼，但過度的主角光環(huán)與密布的劇情漏洞，終究讓這部劇偏離了諜戰(zhàn)劇的嚴(yán)謹(jǐn)內(nèi)核，成為觀眾口中“漏洞百出神劇”的典型注腳。