“這局長(zhǎng)安棋局，每個(gè)人都是棋子，每個(gè)人也都能成為棋手。”

當(dāng)白發(fā)謀士謝淮安撐著傘走進(jìn)雨中的長(zhǎng)安時(shí)，他兜里揣著的不僅是帝王密詔，還有一份十年陳釀的復(fù)仇計(jì)劃。

這場(chǎng)名為《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的權(quán)謀大戲，簡(jiǎn)直像一場(chǎng)古代版“狼人殺”，只不過(guò)這里的“狼人”是裂國(guó)梟雄，“預(yù)言家”是病嬌謀士，而“平民”們個(gè)個(gè)身懷絕技，隨時(shí)能甩出一手王炸。

故事架空在文承年間的長(zhǎng)安，表面詩(shī)酒風(fēng)流，背地里卻是大型權(quán)斗現(xiàn)場(chǎng)。

虎賁將軍言鳳山（張涵予 飾）靠著暗衛(wèi)組織“虎賁軍”和地下城“藏兵巷”瘋狂搞事，野心勃勃想裂土自立。

這位老哥十年前還順手把謝淮安一家團(tuán)滅，唯獨(dú)留了個(gè)“漏網(wǎng)之魚”——誰(shuí)能想到當(dāng)年僥幸逃生的少年，十年后竟化名淮南縣主簿，被皇帝蕭武陽(yáng)（劉奕君 飾）用密詔薅回長(zhǎng)安當(dāng)“首席反派拆解師”。

謝淮安（成毅 飾）的人設(shè)堪稱“美強(qiáng)慘2.0”：一頭銀發(fā)配雪衣，看似文弱書生，實(shí)際腦子里裝的都是《三十六計(jì)》PLUS版。

他回長(zhǎng)安明面上是幫老板蕭武陽(yáng)整頓朝綱，暗地里卻布下一盤橫跨十年的復(fù)仇大棋，每一步都踩在刀刃上跳舞。

這位哥的團(tuán)隊(duì)配置也相當(dāng)硬核：能打的劍客葉崢（佟夢(mèng)實(shí) 飾）相當(dāng)于他的“人形外掛”，畫師白莞（徐璐 飾）白天用畫筆記錄長(zhǎng)安風(fēng)物，晚上可能就靠素描草圖傳遞情報(bào)——這波“職業(yè)跨界”直接讓反派懵圈。

至于朝堂上的老戲骨天團(tuán)，更是卷出新高：劉奕君演的帝王蕭武陽(yáng)，表面仁君實(shí)則“心機(jī)BOY”，一句“朕要江山，不是忠犬”的臺(tái)詞直接封神；

王勁松演的國(guó)師談笑間殺人無(wú)形，倪大紅飾演的白發(fā)老者看似慈祥，卻可能手握關(guān)鍵線索。這群人精互相飆戲時(shí)，連空氣里都是算計(jì)的味道。

劇集的權(quán)謀斗法堪稱“古代心理學(xué)實(shí)戰(zhàn)課”。

謝淮安對(duì)付言鳳山的手段，簡(jiǎn)直能寫進(jìn)《反PUA指南》：先是用“借刀殺人”計(jì)策讓反派內(nèi)部互撕，再搞出“聲東擊西”調(diào)虎離山，最后在藏兵巷點(diǎn)了一把復(fù)仇之火，直接把反派老巢燒成大型社死現(xiàn)場(chǎng)。

這些計(jì)策環(huán)環(huán)相扣，加上劇集每集對(duì)應(yīng)一計(jì)《三十六計(jì)》，五十多次反轉(zhuǎn)的設(shè)定，讓觀眾追劇時(shí)得像防劇透一樣集中注意力——畢竟誰(shuí)都不知道下一秒會(huì)不會(huì)有個(gè)角色突然“自爆”。

但《長(zhǎng)安二十四計(jì)》真正拿捏觀眾的，還不是這些高能劇情，而是它讓“權(quán)謀”接了地氣。

謝淮安和團(tuán)隊(duì)們的互動(dòng)，活脫脫一場(chǎng)古代職場(chǎng)生存實(shí)錄：領(lǐng)導(dǎo)畫大餅（帝王密詔）、同事?lián)尮冢?quán)臣截胡）、KPI壓身（限期除奸）……

就連反派言鳳山的裂國(guó)計(jì)劃，都透著種“部門總監(jiān)想帶團(tuán)隊(duì)單干”的既視感。這種古今映照的敘事，讓觀眾一邊嗑著瓜子一邊拍腿：“這不就是我上周開(kāi)的項(xiàng)目推進(jìn)會(huì)

當(dāng)然，劇集也沒(méi)忘記給硬核權(quán)謀裹上糖衣。謝淮安和白莞若即若離的情感線，像極了現(xiàn)代職場(chǎng)里“搞事業(yè)為主戀愛(ài)隨緣”的理智CP；

他和皇帝蕭武陽(yáng)之間“互相利用又彼此防備”的關(guān)系，更是完美詮釋了“老板和績(jī)效骨干的塑料情誼”。

而當(dāng)謝淮安最終面對(duì)言鳳山時(shí)，沒(méi)有爛俗的嘴炮環(huán)節(jié)，只有一句“十年前你燒了我家的賬，今天該清算了”——這種“能動(dòng)手絕不吵吵”的爽感，直接讓復(fù)仇戲碼升華成了人性博弈。

《長(zhǎng)安二十四計(jì)》的野心顯然不止于做一部下飯劇。

它用長(zhǎng)安城的朱雀大街當(dāng)舞臺(tái)，讓每個(gè)角色都在權(quán)力漩渦中表演著現(xiàn)代社會(huì)的隱喻：謝淮安的隱忍像極了年輕人的職場(chǎng)成長(zhǎng)記，言鳳山的野心折射出功利主義的陷阱，而皇帝蕭武陽(yáng)的制衡術(shù)更是管理層心照不宣的厚黑學(xué)。

就連劇中“藏兵巷”這個(gè)地名，都暗戳戳提醒觀眾：每個(gè)人的心里都可能藏著千軍萬(wàn)馬。

不得不說(shuō)，成毅這次把謝淮安從“美強(qiáng)慘”升級(jí)成了“智性戀天菜”，他的表演細(xì)節(jié)多到能摳出三室一廳：捧靈位時(shí)顫抖的手指，雨中撐傘時(shí)僵直的脊背，面對(duì)仇人時(shí)那個(gè)“三分譏笑七分涼薄”的眼神……

這種“瘋批美人”的設(shè)定，居然被他演出了破碎感和性張力的雙重暴擊。而張涵予首次挑戰(zhàn)古裝反派，光是增重15斤穿盔甲的造型，就自帶“老子能打十個(gè)”的壓迫感。

總而言之，《長(zhǎng)安二十四計(jì)》就像一碗加了朝天椒的桂花釀——入口是權(quán)謀的辛辣，回味有人性的甘醇。

它告訴觀眾：長(zhǎng)安的棋局從來(lái)不止輸贏，更關(guān)于如何在權(quán)力游戲中守住內(nèi)心的秩序。