當(dāng)下，DeepSeek成為各個(gè)行業(yè)所聚焦的熱點(diǎn)話題。這個(gè)融合了人工智能與大數(shù)據(jù)分析的前沿平臺(tái)，正逐步揭開(kāi)其神秘面紗，展現(xiàn)出對(duì)各行各業(yè)顛覆性的潛力。隨著DeepSeek技術(shù)的不斷成熟與普及，我們正站在一個(gè)由數(shù)據(jù)驅(qū)動(dòng)、智能引領(lǐng)的新時(shí)代的門檻上。它不僅僅是一項(xiàng)技術(shù)革新，更是人類生活方式與思維模式的深刻變革。那么，將DeepSeek運(yùn)用到美術(shù)評(píng)論上，會(huì)有怎樣的效果？為此，文化視界網(wǎng)＆中華網(wǎng)山東特此開(kāi)設(shè)“DeepSeek談藝”欄目，旨在探索人工智能與美術(shù)評(píng)論的跨界融合，為傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域注入新鮮活力。

——編者按

在中國(guó)畫(huà)的璀璨星河中，工筆花卉恰似一顆歷經(jīng)歲月打磨卻愈發(fā)璀璨的明珠，自唐宋的精工細(xì)作中一路走來(lái)，承載著無(wú)數(shù)畫(huà)者對(duì)自然與生命的詩(shī)意詠嘆。當(dāng)時(shí)代的浪潮奔涌至當(dāng)代，畫(huà)家黃丹松以數(shù)十載的潛心淬煉，在這顆明珠上鐫刻出屬于自己的藝術(shù)紋路。他的工筆花卉，絕非對(duì)古人范式的簡(jiǎn)單復(fù)刻，而是以線為骨、以色為魂，在形與神、技與道的博弈中，構(gòu)建起兼具當(dāng)代審美意趣與傳統(tǒng)筆墨神韻的藝術(shù)新境。

窗前月·弦月 53×63cm 紙本 2024

線，是黃丹松工筆花卉畫(huà)作的筋骨所在。他的線，脫胎于傳統(tǒng)書(shū)法的金石氣韻，卻又在長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐中融入了個(gè)人性情與當(dāng)代感知。觀其線，或飄逸如流云，或剛勁如屈鐵，每一筆都裹挾著畫(huà)者的情緒與修養(yǎng)。他性格安靜，故而筆下線條穩(wěn)健從容，無(wú)絲毫躁氣；他浸潤(rùn)傳統(tǒng)筆墨日久，故而線條中金石之味、書(shū)法之力沛然流轉(zhuǎn)，卻又不彰不揚(yáng)，恰如清風(fēng)徐來(lái)，自然成韻。無(wú)論是花卉的綽約姿態(tài)，還是枝葉的舒展向背，線條都成為其精神性的外化，讓觀者于毫厘之間，便能觸摸到畫(huà)者對(duì)生命形態(tài)的獨(dú)特理解。

窗前月·滿月 53×63cm 紙本 2024

在色彩的運(yùn)用上，他不滿足于傳統(tǒng)工筆花卉的設(shè)色套路，而是將色彩作為表達(dá)情緒、營(yíng)造意境的重要媒介。其色彩或濃烈如焰，或淡雅如霧，或冷暖碰撞，或和諧交融，每一次著色都是一次對(duì)視覺(jué)張力的精準(zhǔn)把控。用色彩的層次與對(duì)比，在畫(huà)面上構(gòu)筑起一個(gè)個(gè)或熱烈、或幽寂、或絢爛、或清寒的精神場(chǎng)域。這種色彩的表達(dá)，源于他對(duì)自然、對(duì)生活的敏銳感知，以及對(duì)色彩語(yǔ)言當(dāng)代性的深刻思考。他讓色彩在工筆的語(yǔ)境中煥發(fā)出新的生命力，使得他的花卉作品在帶來(lái)視覺(jué)沖擊之余，更具情感的穿透力。

赤彩染就華園景 180×180cm 紙本 2024

畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)位置，是黃丹松畫(huà)作的又一精妙之處。他對(duì)畫(huà)面的悉心經(jīng)營(yíng)，早已超越了對(duì)物象布局的簡(jiǎn)單考量，而是上升到對(duì)形式與內(nèi)容、視覺(jué)與精神的整體架構(gòu)。在他的作品中，真假、實(shí)虛的辯證關(guān)系被演繹得淋漓盡致。這其中，既有線條的構(gòu)成之美，也有塊面的呼應(yīng)之趣，更有色彩的對(duì)比之妙。在他的畫(huà)作中，每一朵花、每一片葉都被賦予了恰當(dāng)?shù)奈恢茫泉?dú)立成趣，又相互呼應(yīng)，共同構(gòu)成一個(gè)和諧的整體。這種對(duì)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的精心經(jīng)營(yíng)，使他的作品在視覺(jué)上呈現(xiàn)出一種冷靜的理性之美，卻又飽含著感性的溫度。

窗前月·新月 53×63cm 紙本 2024

黃丹松的藝術(shù)實(shí)踐，是對(duì)“藝術(shù)之大端于求變”這一命題的生動(dòng)詮釋。他的 “變”，深植于傳統(tǒng)的根基之上。數(shù)十年對(duì)傳統(tǒng)的浸潤(rùn)，讓他對(duì)工筆花卉的筆墨精神、審美意趣有著透徹的理解。這種理解并沒(méi)有成為他創(chuàng)新的桎梏，反而為他的 “求變” 提供了豐厚的養(yǎng)分。他并非盲目地追隨時(shí)風(fēng)，而是在傳統(tǒng)的脈絡(luò)里尋找新的表達(dá)可能。在他的作品里，我們能看到一種超越技法層面的精神追求——當(dāng)喧囂的世俗紛擾被隔絕于畫(huà)外，那份歸于清凈的畫(huà)旨，便在筆墨間自然流露，讓他的畫(huà)作在當(dāng)代畫(huà)壇中顯得格外沉靜而富有力量。

窗前月·盈凸 53×63cm 紙本 2024

若將黃丹松的工筆花卉創(chuàng)作置于當(dāng)代美術(shù)生態(tài)中審視，其價(jià)值更顯多維而深刻。他以數(shù)十年如一日的堅(jiān)守與突破，在工筆畫(huà)的傳統(tǒng)語(yǔ)匯里，注入了屬于這個(gè)時(shí)代的精神質(zhì)感與審美表達(dá)。那些流轉(zhuǎn)于線條間的金石氣韻，那些跳躍于色塊中的情緒張力，那些經(jīng)營(yíng)于畫(huà)面里的意境哲思，不僅是個(gè)人藝術(shù)語(yǔ)言的成熟彰顯，更為工筆花卉這一古老畫(huà)種在當(dāng)代的傳承與發(fā)展，提供了極具啟示性的實(shí)踐樣本。他的創(chuàng)作告訴我們，真正的藝術(shù)創(chuàng)新，從來(lái)不是對(duì)傳統(tǒng)的割裂，而是在深耕傳統(tǒng)后，于精神與形式的雙重維度上，開(kāi)出的一朵屬于當(dāng)下的藝術(shù)之花。而這朵花，正以其獨(dú)特的姿態(tài)，在當(dāng)代美術(shù)的園圃中，散發(fā)著清幽的芬芳。

（文/DeepSeek）

作品欣賞

風(fēng)陣陣 39×39cm 紙本 2024

夏正濃 50×50cm 紙本 2025

梔連澄心 35×46cm 紙本 2025

左江之左 42.5×32cm 紙本 2025

醉東風(fēng) 34.5×34cm 紙本 2024

畫(huà)家簡(jiǎn)介

黃丹松

1971年出生于廣東揭陽(yáng)。

1996年畢業(yè)于汕頭大學(xué)美術(shù)設(shè)計(jì)系美術(shù)教育專業(yè)，文學(xué)學(xué)士。

2013年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)學(xué)院，文學(xué)碩士。

2019年畢業(yè)于中國(guó)藝術(shù)研究院研究生院，藝術(shù)學(xué)博士。

師從林若熹先生。

現(xiàn)為廣西藝術(shù)學(xué)院教師。

出版：

《黃丹松工筆花鳥(niǎo)畫(huà)精品集》，福州：福建美術(shù)出版社，2019.7

《黃丹松作品集》，北京：文化藝術(shù)出版社，2013.9