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《依依向北風(fēng)》播了快一個月，還沒結(jié)束，但觀眾對劇情失去興趣，

人們盯著張雅茹演的劉天瑤，不是因為劉天瑤漂亮或可憐，

而是劉天瑤根本沒在演，劉天瑤不哭不喊，話也說得很少，可觀眾能感到劉天瑤心里有事，劉天瑤眼神一動，呼吸一停，

觀眾就明白劉天瑤在想什么，雖然劉天瑤自己可能也不清楚。

她沒有把自己框在母親或女強人這些標(biāo)簽里，別人演戲總是先琢磨怎么演一個媽媽，

她卻直接跳過身份這件事，只管自己怎么活著，業(yè)內(nèi)有人評價說這個演員把角色從社會期待里拉了出來，變成一個純粹掙扎的人，

這和現(xiàn)在很多國產(chǎn)劇動不動就搞人設(shè)先行的那種套路完全不同，我看多了那些臉譜化的表演，再看她的演出反而覺得新鮮。

其實演員周韻的表演方式早有端倪，在2021年《中國醫(yī)生》里，她扮演的護士幾乎沒有臺詞，只憑借雙手微微發(fā)抖、眼神閃躲、走路略帶猶豫的動作，

就把人物內(nèi)心的恐懼和壓抑傳遞出來，到了2020年的短片《護航》，周韻飾演的飛行員同樣以沉默制造出令人窒息的氛圍，

當(dāng)時就有影評人評價她的表演為“沉默的史詩”，如今看來，《依依向北風(fēng)》中她的表現(xiàn)并非突然開竅，而是這種表演路徑的自然延續(xù)。

觀眾已經(jīng)不愛看那些被安排得明明白白的女性角色，張雅茹演戲不靠濾鏡修飾，不靠臺詞爆發(fā)，也不靠命運反轉(zhuǎn)，

就這么自然地演，反而讓年輕人覺得親切，B站上那些剪輯片段里，全是她安靜發(fā)呆、低頭走路、突然愣住的樣子，播放量高得驚人，

彈幕里飄過最多的就是“她沒在演，她就是在活著”，

這話聽著有點玄，但多看幾段張雅茹的表演，就能明白這話說得真對。

平臺這次安排五家一起直播，愛奇藝還給了黃金時段和算法推薦，

這種做法挺有意思。以前平臺總是優(yōu)先推廣流量明星和大IP作品，

現(xiàn)在卻愿意賭一把演員的表演能吸引觀眾，這說明平臺開始認(rèn)識到，粉絲再多、熱搜再熱鬧，都比不上演員演得真實可信。

這種變化不是偶然現(xiàn)象，而是市場在逐漸轉(zhuǎn)變。

最讓我意外的是，沒有人刻意炒作這位演員的表演有多么神奇或突破，熱度完全來自觀眾自己動手剪輯視頻、發(fā)送彈幕和參與討論，

這種自發(fā)的傳播方式，在如今這個到處是營銷通稿和水軍的環(huán)境里，確實顯得少見，她沒有特意討好任何人，觀眾反而更加認(rèn)可她的表現(xiàn)。

國內(nèi)表演教學(xué)還在沿用傳統(tǒng)方法，教人分析角色、調(diào)動情緒記憶，

但張雅茹的表演方式很難用這套體系去訓(xùn)練，她更像是在用整個身體和自身存在去演戲，將來如果想培養(yǎng)出這類演員，

可能需要加入哲學(xué)內(nèi)容、心理學(xué)知識，甚至安排冥想和呼吸練習(xí)，演技可以磨練，但那種“活著”的感覺，確實不是靠背劇本就能獲得的。