作者 / 張 特

編輯 / 朱 婷

運(yùn)營 / 小餅干

播出過半后，《暗河傳》豆瓣開分7.1，超6萬人打分，成為同時期幾部古裝劇當(dāng)中的口碑最佳作品。

《暗河傳》改編自周木楠的同名小說，是優(yōu)酷《少年歌行》《少年白馬醉春風(fēng)》之后“周木楠少年江湖系列”第三部影視化作品，講述的是江湖第一刺客組織“暗河”以及蛛影團(tuán)首領(lǐng)“傀”蘇暮雨的故事。

江湖風(fēng)波起，少年不獨(dú)行?！栋岛觽鳌啡宋飯D譜網(wǎng)密集，從暗河三大家族到唐門，從江湖到廟堂，當(dāng)這些老中青人物的人生過往與愛恨糾葛，如水墨畫般展開，每一個角色都是觀眾口中的有效角色。

群像，則是這出江湖故事成立的最關(guān)鍵。“江湖是一群人的江湖”，《暗河傳》總導(dǎo)演尹濤以第16集滅影宗為例，為我們解答了關(guān)于群像的敘事設(shè)計：“我們明確每條支線的核心沖突和人物高光點(diǎn)，在主線的牽引下，自然會多線融合。”

在尹濤看來，新武俠的新，要求人物更落地貼近當(dāng)下觀眾情感需求，視覺呈現(xiàn)更加符合現(xiàn)代審美，讓武俠有電影感，“比如《暗河傳》的角色，不是完美俠客，他們有缺點(diǎn)、有困境，這種不完美讓觀眾有共鳴”。

針對觀眾們對于暗河的“職場”解讀，尹濤告訴kk，他和團(tuán)隊也實時關(guān)注：“武俠世界里的人物，不只是快意恩仇，他們也有自己的生計和困境，就像現(xiàn)實里每個人面對工作的態(tài)度一樣。這種共鳴特別難得，讓武俠多了幾分煙火氣”。

這就是新武俠敘事，事實上，也是對傳統(tǒng)武俠內(nèi)核的堅守。“周木楠少年江湖系列”連續(xù)三部作品的呈現(xiàn)，讓優(yōu)酷找到了自己的節(jié)奏。大開大合的打戲加上電影級別特效，以暗黑冷峻的風(fēng)格，優(yōu)酷探索出“少年新武俠”，再出新代表，以鮮明的風(fēng)格與更符合當(dāng)下觀眾喜好的創(chuàng)新表達(dá)，獲得屬于新一代的共鳴。

關(guān)于選角，尹濤告訴我們《暗河傳》在《少年歌行》播出后不久就已經(jīng)開始籌備，他直言“龔俊是‘天選蘇暮雨’”。從外形到整體演繹，“他有在故事想要的黑暗中追求光明的反差感”。而聊起“上班一身黑，下班美美噠”的服裝設(shè)計，尹濤透露，這就是特意設(shè)計的反差表達(dá)。

蛛影十二肖團(tuán)戰(zhàn)是依據(jù)十二肖的技能屬性進(jìn)行設(shè)計而來的？廣受好評的服道化、武器設(shè)計以及特效場面是如何誕生的？特效一致好評中，優(yōu)酷影視制作車又發(fā)揮了什么樣的作用？武打設(shè)計的三貼合，是哪三貼合？武俠故事中的女性角色又將如何創(chuàng)作？收獲開分好評后，我們和導(dǎo)演尹濤細(xì)致地聊了聊關(guān)于“暗河”的故事：

文娛Talk：《暗河傳》播出到現(xiàn)在，咱們主創(chuàng)的網(wǎng)速真的很快，您覺得自己是一個很關(guān)注觀眾反饋的導(dǎo)演嗎？

尹濤：其實我一直很關(guān)注觀眾反饋，彈幕、評論都會看，因為我們拍攝一部劇集，歸根到底是為觀眾而拍攝，因此觀眾的反饋和感想是最重要的。我們看到撿劍有趣的彈幕后，立刻決定整理了撿劍的幕后花絮發(fā)出來，也想讓大家看到演員們拍攝時的認(rèn)真，每一個鏡頭每一場戲，大家也付出了不少精力，這種互動能讓作品的傳播更有溫度，也能夠讓觀眾更加了解我們幕后的故事。

文娛Talk：您知道大家現(xiàn)在討論比較多的《暗河傳》的點(diǎn)是什么嗎？怎么來理解大家的這種調(diào)侃和解讀角度？

尹濤：我知道現(xiàn)在大家討論的這些點(diǎn)（譬如《沒有一個人能滿意自己的工作》《牛馬傳》《00后（蘇昌河）整頓職場》，還說蘇暮雨是打工牛馬覺醒典范，每天思考打工的意義，但依然兢兢業(yè)業(yè)打卡）。其實很驚喜的。能讓觀眾聯(lián)想到現(xiàn)代職場的狀態(tài)，說明角色的真實感立住了。武俠世界里的人物，不只是快意恩仇，他們也有自己的生計和困境，就像現(xiàn)實里每個人面對工作的態(tài)度一樣。這種共鳴特別難得，讓武俠多了幾分煙火氣。

文娛Talk：《暗河傳》是您和首次龔俊合作，稱他為“天選”，在拍攝期間有沒有一些細(xì)節(jié)故事、或者令你驚喜的表現(xiàn)可以分享？

尹濤：龔俊確實是“天選蘇暮雨”，他能夠很好地呈現(xiàn)蘇暮雨的矛盾感、外冷內(nèi)熱的特質(zhì)。我們這個戲打戲很多，每天要吊威亞，他從沒有抱怨過，反而主動和武術(shù)指導(dǎo)溝通，這個動作能不能更貼合蘇暮雨的性格，這樣會不會更好？他的敬業(yè)和對角色的理解讓我很驚喜。

蘇暮雨最吸引人的是在殺手組織里守底線，在黑暗中追求光明的反差感。龔俊自帶清冷感，眼神里又有溫和勁，能演出他外面冷峻、內(nèi)心溫柔的反差，能把角色的掙扎演得很真實。

文娛Talk：蘇暮雨上班就穿暗黑的衣服，喪喪的，下班就穿漂亮衣服開開心心的，這部分是特意設(shè)計的嗎？

尹濤：蘇暮雨的穿搭反差是特意設(shè)計的，核心是想通過外在形象體現(xiàn)他的內(nèi)心狀態(tài)。他作為殺手時，要隱藏情緒、展現(xiàn)威懾力，所以選了暗黑系的衣服，他卸下了暗河的身份，是真正的蘇暮雨，所以衣服更柔和，顏色也亮一些。

文娛Talk：分享一下武器和特效場面的視覺呈現(xiàn)，例如蘇暮雨的傘、萬樹飛花、慕子蟄維密翅膀等。

尹濤：先說武器，蘇暮雨的傘是既能擋雨，又能當(dāng)兵器，體現(xiàn)他的責(zé)任感，既能保護(hù)，又能殺人。而萬樹飛花、慕子蟄維密翅膀，是我們新武俠特效的風(fēng)格嘗試。我們希望讓特效服務(wù)于人物和劇情，比如翅膀的意象就是希望得到自由，這樣每一個視覺亮點(diǎn)都有背后的意義。

這是基于暗河組織的屬性確定的，暗河是殺手組織，生活在黑暗里，基調(diào)不可能太明亮。我們所確認(rèn)的就是要用場景和畫面的暗黑烘托故事的基調(diào)，體現(xiàn)角色在黑暗中追求光明的特質(zhì)。

文娛Talk：16集萬卷樓滅影宗這段戲著實精彩，一條主線托6條支線的設(shè)計，加上每一組對決的場面搭配，很好奇這部分的構(gòu)思創(chuàng)意？

尹濤：萬卷樓滅影宗的戲，我們籌備時就想做多線并行但不亂的效果。核心是以滅影宗這個主線為目標(biāo)，讓每條支線都服務(wù)于暗河群像的展現(xiàn)。比如蘇暮雨的負(fù)責(zé)最重要的決戰(zhàn)，其他支線則分別展現(xiàn)暗河各家的能力。我們明確每條支線的核心沖突和人物高光點(diǎn)，在主線的牽引下，自然會多線融合。

文娛Talk：劇中群像站位也廣受好評，比如蛛影十二肖團(tuán)戰(zhàn)，好奇群像站位的設(shè)計是如何構(gòu)思的？

尹濤：我們先梳理了十二肖的技能屬性，再根據(jù)他們的武功特點(diǎn)，比如擅長近戰(zhàn)還是遠(yuǎn)程、用的是暗器還是兵器，來安排站位。這樣觀眾很清楚地了解到角色的定位，群像自然就立得住、不模糊。在拍攝上，群戲場景里也會有群像個人的高光時刻，避免背景板化，哪怕只有幾秒高光，也能讓觀眾記住。這就會有配角的記憶感。

文娛Talk：從《少年歌行》到《暗河傳》，您作品中的武打設(shè)計一直備受好評。關(guān)于打戲的這部分，有什么方法論嗎？

尹濤：從《少年歌行》到《暗河傳》，我一直追求武打設(shè)計的三貼合：貼合角色、貼合劇情、貼合新武俠。每個角色的特質(zhì)決定了他們的動作的特點(diǎn)，蘇暮雨是穩(wěn)，蘇昌河是爆，慕雨墨是媚；不同的劇情又決定了動作的展開方式，團(tuán)戰(zhàn)和個人高光是不同的設(shè)計；最后新武俠的特點(diǎn)又決定了動作會有浪漫化的設(shè)計，會結(jié)合特效，展現(xiàn)出更美的特點(diǎn)。

文娛Talk：從《少年歌行》到《暗河傳》，大家都在討論這是“少年新武俠”，從您的角度怎么來理解“新武俠”的“新”？

尹濤：新，是不同于以往武俠題材，今天的新武俠更落地，人物有血有肉，更貼近當(dāng)下觀眾的情感需求，比如《暗河傳》的角色，不是完美俠客，他們有缺點(diǎn)、有困境，這種不完美讓觀眾有共鳴。新也體現(xiàn)在視覺上，更現(xiàn)代的特效和構(gòu)圖，讓武俠有電影感，擁有新的審美特點(diǎn)。

文娛Talk：很好奇《暗河傳》是什么時候計劃開始要拍的？很多觀眾都說，《暗河傳》一代人的be才換來《少年歌行》，您怎么看？

尹濤：《暗河傳》的籌備其實在《少年歌行》播出后不久就開始了。當(dāng)時《少年歌行》里的暗河組織雖然是副線，但我們覺得可以深挖暗河的來龍去脈，他們不是天生的壞人，他們有自己的無奈和自己的故事。至于“一代人的BE換來《少年歌行》”，我覺得是觀眾對兩部作品情感關(guān)聯(lián)的解讀，其實《暗河傳》和《少年歌行》是互補(bǔ)的：《少年歌行》講的是少年向陽而生，《暗河傳》講的是在黑暗里尋找光，這種的互補(bǔ)，能讓“周木楠少年江湖系列”更完整。

文娛Talk：女性角色在武俠劇里一直比較難寫刻畫，很容易變成男主的工具人，但《暗河傳》整體在女性群像上得到很多好評，您怎么看待武俠劇里的女性角色創(chuàng)作？

尹濤：武俠劇里的女性角色，不應(yīng)該是男性角色的附屬品，她們要有自己的目標(biāo)。在《暗河傳》里，我們設(shè)計女性角色時，會先想她為什么存在——不是為了和男性角色談戀愛，而是她有自己的需求：有的想保護(hù)家人，有的想打破性別偏見，有的想掌控自己的命運(yùn)。這種角色訴求的多元性才是真實的，也才能讓女性群像得到觀眾的認(rèn)可。

文娛Talk：從《琉璃》到《少歌》《暗河》后續(xù)還有《唐宮奇案》，您和優(yōu)酷也是老朋友了，想問問最開始和優(yōu)酷合作《少歌》是什么樣的契機(jī)？這幾部下來的合作感受是？

尹濤：和優(yōu)酷合作《少年歌行》的契機(jī)，其實是雙方對項目革新的理念一致。優(yōu)酷想做不一樣、不跟風(fēng)的武俠作品，而我也想突破傳統(tǒng)武俠的敘事窠臼，所以一拍即合。這幾部合作下來，最大的感受是平臺給了我們創(chuàng)作者足夠的創(chuàng)作空間，支持我們花時間打磨劇本，會及時反饋觀眾的需求，這種尊重專業(yè)的態(tài)度，讓我們能更專注于作品本身。

文娛Talk：您是首位使用優(yōu)酷影視制作車的主創(chuàng)，路透出來的時候大家都在好奇這個車能讓劇組如何提效，您的具體使用感受是？

尹濤：優(yōu)酷影視制作車確實給劇組提效很多。非常靈活且節(jié)約時間，傳統(tǒng)拍攝需要搭建固定棚景，而制作車可以移動；過去現(xiàn)場監(jiān)看，后期制作這些環(huán)節(jié)都相對割裂，但現(xiàn)在影視車就把整個的環(huán)節(jié)整合在一起，形成更高效、安全的工作流程是很實用的創(chuàng)新工具。