現(xiàn)在的電影市場，比初冬的氣溫更冷。

年初的《哪吒2》如同曇花一現(xiàn)，票房天花板被掀翻后，市場極速驟冷，雖然暑期檔出現(xiàn)了《浪浪山小妖怪》《南京照相館》《731》三部小爆款，但依然沒能掀起持續(xù)性的觀影熱潮。熱門檔期失靈，知名導(dǎo)演失靈，高口碑作品無法成為票房黑馬，無論是商業(yè)片還是藝術(shù)片，在市場上都是死一般的沉寂。

但另一方面，在院線市場持續(xù)低靡的同時，今年國產(chǎn)影片在歐洲三大電影節(jié)上的表現(xiàn)格外突出。年初，霍猛導(dǎo)演的《生息之地》入圍柏林國際電影節(jié)主競賽單元，最終斬獲最佳導(dǎo)演獎；年中，畢贛導(dǎo)演的《狂野時代》提名戛納金棕櫚，收獲特別獎；下半年，蔡尚君導(dǎo)演的《日掛中天》緊隨其后，提名威尼斯金獅獎，主演辛芷蕾摘得威尼斯影后桂冠，成為繼1992年的鞏俐、2011年的葉德嫻之后，歷史上第三位威尼斯華人影后。

在“三大”戰(zhàn)績非凡的三位導(dǎo)演在平遙影展活動現(xiàn)場

國內(nèi)市場啞火，國外捷報連連，這一現(xiàn)象似乎有些熟悉。

時間退回到90年代初，國營制片廠統(tǒng)購統(tǒng)銷的經(jīng)營模式無法滿足觀眾對電影的審美期待。國家出臺“三號文件”（《關(guān)于當(dāng)前深化電影行業(yè)機制改革的若干意見》），賦予制片廠發(fā)行自主權(quán)，推動電影產(chǎn)業(yè)邁出走向市場化的第一步。但電影業(yè)整體的頹勢并沒有因此停止，電視普及，錄像帶風(fēng)靡，盜版光碟猖獗，都是扼殺電影業(yè)的因素。

與此同時，《霸王別姬》《活著》《藍風(fēng)箏》《紅粉》《小武》《冬春的日子》等影片在世界各地的電影節(jié)展活動上大放異彩，正年輕的第五代、第六代導(dǎo)演在電影低靡、行業(yè)變革時期，不僅找到了自己的電影之路，還為中國電影留下一系列輝煌時刻。

《小武》劇照

對當(dāng)下的新人創(chuàng)作者而言，此時此刻面臨的市場環(huán)境與彼時第五代、第六代影人何其相似。移動設(shè)備普及，短劇風(fēng)靡，娛樂形式豐富多樣，疫情推動觀眾觀影習(xí)慣發(fā)生巨大轉(zhuǎn)變，電影行業(yè)再度處于亟待轉(zhuǎn)型的時期。

但不同的是，二十多年前，國內(nèi)的電影節(jié)展尚未形成影響力，年輕的創(chuàng)作者們需要向外尋找出路。但今天，上影節(jié)、北影節(jié)、平遙、FIRST等節(jié)展活動趨于成熟，對新人創(chuàng)作者的幫扶模式逐漸形成體系，青蔥計劃、金雞創(chuàng)投大會、吳天明電影專項基金、壞猴子計劃等大量針對新人創(chuàng)作者的扶持活動都在助力他們完成從0到1的躍升。

2025上影節(jié)電影項目創(chuàng)投

究其原因，一方面在于，中國電影市場在院線制改革后煥發(fā)新的活力，技術(shù)的飛速發(fā)展也在助推國產(chǎn)電影的蓬勃。但二十余年過后，院線制來到了時代的十字路口，電影人們需要摸索出一條新的道路，而中國電影的未來始終掌握在年輕人手中，當(dāng)下的產(chǎn)業(yè)需要更多年輕的視角來詮釋歷史、觀察當(dāng)下、書寫未來。

另一方面，從近兩年的節(jié)展選片和創(chuàng)投入圍項目來看，作品除了圍繞個體表達之外，涉及的題材類型愈發(fā)多樣，更有利于作品和創(chuàng)作者通過這一渠道走向市場?？梢哉f，無論是科班出身還是半路出家，新人創(chuàng)作者想要在行業(yè)中“出頭”，節(jié)展創(chuàng)投仍是最有效的路徑。

近年從各類創(chuàng)投活動走向市場的影片

不過，雖然各式各樣的機會越來越多，但萬變不離其宗，無論是想做職業(yè)編劇，還是志在手執(zhí)導(dǎo)筒，劇本質(zhì)量永遠都是核心中的核心。《當(dāng)代電影》雜志主編皇甫宜川在今年的吳天明青年電影展上反復(fù)強調(diào)，“（個人表達）要和時代相結(jié)合，才能夠跟觀眾產(chǎn)生情感交流”。編劇宋方金在和羅永浩的對談中也提到，無論是作家還是編劇，創(chuàng)作者要善于發(fā)現(xiàn)故事，“從日常中看出驚異，從驚異中看出日?！薄?/p>

此外，創(chuàng)作者既要有被發(fā)現(xiàn)的能力，也要掌握被發(fā)現(xiàn)的方法，才能更快從海量項目中脫穎而出。所以，我們特邀曾入圍FIRST、北影節(jié)、上影節(jié)、海南節(jié)、金雞等多個節(jié)展的編劇、導(dǎo)演李沛然，開設(shè)“1V1劇本輔導(dǎo)：如何讓我的故事走向創(chuàng)投”課程，以目標為導(dǎo)向，從創(chuàng)作觀念出發(fā)，通過大量案例，為有志于從事電影創(chuàng)作的新人和苦于無出頭之日的從業(yè)者提供針對性指導(dǎo)。

11月25、27、29日的線上先導(dǎo)課，將系統(tǒng)講解什么樣的劇本更容易進入創(chuàng)投？在當(dāng)下的市場環(huán)境中，新人創(chuàng)作者應(yīng)該做些什么？如何從經(jīng)典中學(xué)習(xí)門道？怎樣提高創(chuàng)投的命中率等內(nèi)容，直擊劇本要害問題。

值得一提的是，三節(jié)先導(dǎo)課售價僅298元，每節(jié)課時長2小時，性價比極高。既能夠為準備征戰(zhàn)創(chuàng)投的創(chuàng)作者提供更加清晰的劇本思路，也能為所有處于迷茫階段的電影愛好者、學(xué)生、文學(xué)創(chuàng)作者、影視從業(yè)者撥開迷霧，實現(xiàn)從0到1的提升。

先導(dǎo)課之后，后續(xù)的1V1課程采用個性化定制模式，同樣具有超高性價比。課程面向有創(chuàng)作基礎(chǔ)的人群，或有創(chuàng)意想法、故事梗概、故事大綱的人群。

其中，“1V1劇本醫(yī)生”將在1年內(nèi)提供6次針對性輔導(dǎo)，“1V1劇本創(chuàng)作”將在1年內(nèi)提供20次針對性輔導(dǎo)，上課時間與老師提前溝通即可。整體靈活度更高，且更具針對性，旨在能夠從0開始全程陪伴新人創(chuàng)作者，直到寫出完整而相對成熟的劇本。

此外，我們也邀請到李沛然老師在11月10日晚19:00和大家進行線上交流，從由他編劇、導(dǎo)演的影片《好好的》（馬麗監(jiān)制，馬麗、趙淑珍、海一天等主演，北影節(jié)主競賽單元入圍作品）談起，分享和劇本創(chuàng)作、節(jié)展創(chuàng)投的一系列實戰(zhàn)經(jīng)驗，為青年創(chuàng)作者指點迷津。直播期間也將送出超值課程優(yōu)惠，掃描下方二維碼即可預(yù)約。

掃描下方二維碼立即報名，更多和劇本寫作、創(chuàng)投、課程相關(guān)問題歡迎到11月10日晚19:00的直播間交流～

作者 | 筱囡

排版 | 竹子

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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