眾所周知，唐太宗李世民喜好書法，尤其癡迷王羲之的字帖，為了推崇“王書”，學(xué)習(xí)其字，他曾提拔多位，繼承王羲之筆法的高手，比如歐陽詢、虞世南、褚遂良等，均是“二王”一脈正統(tǒng)傳人。

這3位里面，后世普遍認(rèn)為“歐虞”功力高超，實(shí)際上，褚遂良才是學(xué)習(xí)“王字”，最深入、最透徹的一位，褚遂良的父親褚亮，為弘文館學(xué)士，同“歐虞”是好友，褚遂良的書法，自幼得其指點(diǎn)，遵循正統(tǒng)。

早期楷書作品，延續(xù)“歐虞”風(fēng)格，用筆端莊、規(guī)整，隨著深入學(xué)王，他掌握其字的靈活變化，將其運(yùn)用于楷書，同時(shí)融合隸書筆意，深化質(zhì)感，由此練就一手綽約曼妙、醇和質(zhì)樸的“美人書法”。

褚遂良也憑借這一手好字，贏得唐太宗青睞，入內(nèi)府整理藏帖，并鑒定“王書”真?zhèn)危瑩?jù)說只用一眼，便能分清真假，從未出現(xiàn)錯(cuò)誤，足以見領(lǐng)悟“王書”之深刻，遠(yuǎn)比米芾高強(qiáng)。

可惜褚遂良的傳帖不多，其中最值得臨摹的一幅，就是《文皇哀冊》，此作是貞觀二十三年（649年），唐太宗離世后，寫給他的悼詞，彼時(shí)他悲痛不已，傾盡畢生心血撰寫。

全卷共計(jì)700多字，采用小楷，相比“歐虞”肅穆勢態(tài)，其字似有行書的流暢感，運(yùn)筆波動(dòng)起伏、方圓盡備，筋骨扎實(shí)，肌理深厚，體勢也欹側(cè)險(xiǎn)絕，富有妙趣和動(dòng)勢，氣韻虛和而質(zhì)樸，不加矯飾，不染塵俗，通篇仙氣飄飄，境界極高

無愧于張懷瓘稱贊：“若瑤臺(tái)青瑣，窅映春林：美人嬋娟，似不任乎羅綺，鉛華綽約，歐虞謝之”，李宗瀚也評(píng)：“風(fēng)規(guī)振六代之馀，高古近二王以上”，不夸張的說，褚遂良這幅書法，能把“楷書四大家”都比下去。

這幅《文皇哀冊》市面?zhèn)饔兄T多拓本，其中最精善的一幅，就是宋拓本，制作時(shí)間相對(duì)較早，字字完整、清晰，目前藏在日本高島菊次郎處，近期范本傳回，可時(shí)常臨摹，掌握正統(tǒng)楷法和王羲之筆法，兼得變化性，日后順利學(xué)習(xí)行草。

而今，我們對(duì)褚遂良《宋拓文皇哀冊》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，便于翻折、臨摹和查找。

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