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衰老的軀殼、缺席的席位、逝去的年華，在11月7日晚的舞臺(tái)上溫柔交織。皮娜·鮑什的《交際場(chǎng)：回響1978》于上海國(guó)際舞蹈中心翩然啟幕，完成其亞洲首演，亦是中國(guó)唯一一場(chǎng)生命的邂逅。47年光陰流轉(zhuǎn)，當(dāng)年首演的20位舞者中，有9位再度歸來(lái)——最年長(zhǎng)的已80歲，最年輕的亦過(guò)古稀之年。這群白發(fā)舞者以依然熾熱的身體，在申城的夜空下為這部作品續(xù)寫(xiě)了完整的生命史詩(shī)。

這部跨越時(shí)空的杰作源自中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的委約制作，更凝聚了英國(guó)薩德勒之井劇院、皮娜·鮑什基金會(huì)與烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)等國(guó)際機(jī)構(gòu)的共同心血?！岸嗄陙?lái)，藝術(shù)節(jié)與薩德勒之井劇院以藝術(shù)為舟，將海外優(yōu)秀舞作渡向中國(guó)。”中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)中心總裁李明說(shuō)，“正是這份相知相惜，讓我們有勇氣共同孕育如此宏大的藝術(shù)夢(mèng)想。藝術(shù)節(jié)始終致力于通過(guò)深度國(guó)際合作，將世界級(jí)重磅作品率先引入亞洲舞臺(tái)，讓藝術(shù)成為跨越邊界的對(duì)話之源?！?/p>

經(jīng)典回響，與青春共舞

作為20世紀(jì)最具影響力的舞蹈家與編舞家之一，皮娜·鮑什創(chuàng)作了40多部作品。1978年，《交際場(chǎng)》首演，烏珀塔爾皮娜·鮑什舞蹈劇場(chǎng)的20位舞者，以極簡(jiǎn)而重復(fù)的動(dòng)作層層堆疊情緒，構(gòu)建出一個(gè)開(kāi)放的表達(dá)空間。此后，《交際場(chǎng)》還衍生出“青春版”“老年版”等多個(gè)版本，映射不同時(shí)代與身體狀態(tài)。

“我看過(guò)無(wú)數(shù)遍《交際場(chǎng)》，但首版是獨(dú)一無(wú)二、最特別的。這些熟悉的舞者都曾陪伴過(guò)我的母親，期待他們重聚舞臺(tái)。”德國(guó)皮娜·鮑什基金會(huì)創(chuàng)始人所羅門(mén)·鮑什說(shuō)，《交際場(chǎng)》已持續(xù)上演近半個(gè)世紀(jì)，始終尊重首版，因此帶有副標(biāo)題“一部皮娜·鮑什的作品”。而《回響1978》則以另一種方式去接近經(jīng)典。

項(xiàng)目啟動(dòng)后，一連串工作接踵而至——找資金、找演員、找觀眾。所羅門(mén)·鮑什給一位位首版舞者打去電話，所有人第一時(shí)間的反應(yīng)都是遲疑、猶豫，甚至拒絕?！八麄兛傆懈鞣N各樣的理由，直到梅麗爾·坦卡德站了出來(lái)?！?/p>

自1999年起，梅麗爾·坦卡德一直在教授《交際場(chǎng)》，將這部作品傳遞給青少年和舞者?！斑@是一部伴隨我一生的作品，但再次站上舞臺(tái)表演它，又是另一回事?！泵符悹栂蛩_門(mén)提議，從皮娜·鮑什基金會(huì)的檔案庫(kù)中找出早期的影像資料。“我觀看了《交際場(chǎng)》的首演錄像，被那種真誠(chéng)質(zhì)樸的風(fēng)格深深震撼。它是超越時(shí)代的，充滿(mǎn)現(xiàn)代感與人性的溫度?！?/p>

“那些影像，讓我們這些已經(jīng)老去的身體重新獲得了活力。身體與精神被自己年輕時(shí)的形象具象化，這種感受令人驚嘆。”于是，一個(gè)“與青春共舞”的念頭在梅麗爾心中萌生。“或許可以邀請(qǐng)幾位原版表演者，重新剪輯這些珍貴影像，再結(jié)合現(xiàn)場(chǎng)舞美與燈光技巧，共同完成一部作品?！?/p>

舞跡重燃，與歲月對(duì)話

梅麗爾開(kāi)始給散居各地的老同事們打電話，詢(xún)問(wèn)誰(shuí)愿意并且仍有體力，參與《交際場(chǎng)》的復(fù)排項(xiàng)目。

“我對(duì)她說(shuō)：‘梅麗爾，我老了。原版三個(gè)小時(shí)的舞蹈，我現(xiàn)在實(shí)在撐不了那么久?！苯拥诫娫挄r(shí)，79歲的約翰·吉芬最初是抗拒的。但梅麗爾所描述的“與青春共舞”，喚起了他對(duì)往昔的回憶?！芭啪殹督浑H場(chǎng)》時(shí)，皮娜曾反復(fù)叮囑我，要在舞臺(tái)上成為‘人’，成為‘自己’，而不是被舞蹈技巧武裝起來(lái)的‘怪獸’?！奔s翰漸漸釋然，“重新站上舞臺(tái)，我不會(huì)刻意模仿30歲時(shí)的動(dòng)作，因?yàn)樯眢w已無(wú)法承受高難度技巧的負(fù)擔(dān)。我會(huì)立足當(dāng)下，與當(dāng)年的自己對(duì)話——這是一種很奇妙的體驗(yàn)。”

《交際場(chǎng)：回響1978》依然以皮娜·鮑什的首演版編舞為基礎(chǔ)，梅麗爾·坦卡德身兼導(dǎo)演與演員兩職。她巧妙地將原版三個(gè)小時(shí)的演出縮短了50分鐘，不再追求令人喘不過(guò)氣的動(dòng)作密度，而是更注重停頓與留白。當(dāng)九位年長(zhǎng)舞者在舞臺(tái)上緩緩踱步，依次坐進(jìn)排列整齊的木椅時(shí)，那些曾被其他舞團(tuán)成員填滿(mǎn)的座位依然空著……通過(guò)這樣一種紀(jì)念性的表達(dá)，作品呈現(xiàn)出永恒的愛(ài)與情感。

“回到47年前曾扮演的角色，感覺(jué)有些奇妙——仿佛一切都已經(jīng)改變，卻又什么都沒(méi)變。有趣的是，現(xiàn)在的我反而更加松弛。”舞者安·瑪汀分享道，“再次與老同事們相聚，是一種強(qiáng)烈而深厚的情感聯(lián)結(jié)。排練中，我們會(huì)因?yàn)槟挲g增長(zhǎng)而再也做不到的動(dòng)作放聲大笑?！蔽枵甙⑸ち_森菲爾德則感嘆：“47年過(guò)去，當(dāng)音樂(lè)再次響起，它依然在你的身體里流動(dòng)。你仍然記得，仍然懂得?！?/p>

“中國(guó)制造”，與世界同步

《交際場(chǎng)：回響1978》延續(xù)了首版標(biāo)志性的舞美設(shè)計(jì)——一個(gè)由三面高墻構(gòu)建的老式舞廳。若將原裝布景從德國(guó)運(yùn)至中國(guó)，不僅運(yùn)輸成本高昂，還會(huì)影響該作品在歐洲的其他演出安排，項(xiàng)目洽談初期，中方就決定依托上海話劇藝術(shù)中心的舞美工廠及置景團(tuán)隊(duì)，在國(guó)內(nèi)完成全部舞美場(chǎng)景的制作。

為確保布景在結(jié)構(gòu)、質(zhì)感與細(xì)節(jié)上還原首版效果，演出主辦方上海國(guó)際舞蹈中心劇場(chǎng)與外方進(jìn)行了多輪線上溝通，并兩次邀請(qǐng)歐洲技術(shù)人員飛抵上海，與本地置景師深入交流。“外方對(duì)舞美置景的要求極為細(xì)致，例如墻體銜接處須呈現(xiàn)出‘被煙熏過(guò)、被灰塵沾染過(guò)的歲月痕跡’，且效果必須自然不著痕跡。他們甚至從德國(guó)烏珀塔爾舞蹈劇場(chǎng)寄來(lái)一小片原始木料樣本，供我們的繪景師精準(zhǔn)調(diào)配色彩，力求分毫不差?！眲?chǎng)副總經(jīng)理兼節(jié)目總監(jiān)陳理透露，整個(gè)舞美從對(duì)接、制作到最終完成，耗時(shí)超過(guò)4個(gè)月。

《交際場(chǎng)：回響1978》裝臺(tái)期間，舞團(tuán)技術(shù)總監(jiān)米哈伊·貝凱希對(duì)置景贊不絕口：不僅完美復(fù)刻了原版舞美結(jié)構(gòu)，還采用了更輕便的材料，使裝臺(tái)過(guò)程比預(yù)期更加順利高效。他坦誠(chéng)表示，以往更多認(rèn)為“中國(guó)制造”具備成本優(yōu)勢(shì)，而在這次合作中親身感受到中國(guó)舞美制作的工藝水準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)且嚴(yán)謹(jǐn)。

原標(biāo)題：《《交際場(chǎng)：回響1978》：當(dāng)時(shí)空重疊，跳一支永不落幕的舞》

欄目主編：邢曉芳

來(lái)源：作者：文匯報(bào) 宣晶