2025 年，AI 漫劇迎來(lái)了爆發(fā)式增長(zhǎng)，已成為短劇內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中不可忽視的新勢(shì)力。

10 月 30 日，《我在月球當(dāng)包工頭》正式登陸紅果平臺(tái)，上線當(dāng)日喜提抖音熱榜第 8 位，紅果平臺(tái)播放數(shù)據(jù)與榜單表現(xiàn)同步走高。

作為業(yè)內(nèi)首部聚焦航天科幻題材的微短劇，本劇也是對(duì)廣電總局 “跟著微短劇來(lái)科普”創(chuàng)作計(jì)劃的積極響應(yīng) 。在類(lèi)型探索與政策響應(yīng)方面，意義不俗。

作品以 2049 年人類(lèi)月球定居常態(tài)化為背景，圍繞 代號(hào)“祖沖之” 月球基地展開(kāi)。曾是高級(jí)航天工程師的張衛(wèi)星，因?qū)熾x世而離職淪為月表工地包工頭。三年后，張衛(wèi)星被師兄 K 總召回基地，與有隔閡的昔日戀人小玉、人形機(jī)器人吳剛組隊(duì)，在攻克工程技術(shù)難關(guān)的過(guò)程中，也意外揭開(kāi)導(dǎo)師死因謎團(tuán)......

這部作品的出現(xiàn)，說(shuō)明短劇行業(yè)在完成市場(chǎng)、用戶積累后，創(chuàng)作上不再滿足于輕量題材，轉(zhuǎn)而開(kāi)始沖擊硬核科幻——這一需要復(fù)雜世界觀構(gòu)建與技術(shù)賦能的領(lǐng)域。

那么，作為“第一個(gè)吃螃蟹的人”，本劇到底有哪些創(chuàng)新之處呢？

01.

敘事創(chuàng)新：科幻、主旋律與輕喜劇的融合實(shí)驗(yàn)

正如主創(chuàng)在幕后紀(jì)錄片中提到，創(chuàng)作上，團(tuán)隊(duì)采用了“電影化的劇本設(shè)計(jì)”。

劇集以 “導(dǎo)師月球意外離世” 為敘事引擎，構(gòu)建起師徒、父女、戀人、反派多條緊密交織的敘事線。

其中，主線聚焦 “祖沖之基地” 基建任務(wù)，包含主角團(tuán)攻克冰層問(wèn)題、解決隕石雨危機(jī)等情節(jié)。

支線同步推進(jìn)多重沖突。戀人線中，張衛(wèi)星與小玉前期因舊日恩怨互不認(rèn)可，后期在共同解決基地危機(jī)中化解隔閡。一口河南話的人形機(jī)器人吳剛，還時(shí)不時(shí)為兩人送出神助攻。

反派線里，K 總主導(dǎo)的陰謀貫穿始終。他通過(guò)暗中做手腳制造小玉父親意外死亡謎團(tuán)、買(mǎi)通李福違規(guī)操作引發(fā)工人施工事故，不斷給主角團(tuán)制造麻煩；

懸疑線則圍繞 “小玉父親意外離世”，橫跨過(guò)去、現(xiàn)在兩個(gè)時(shí)空。

以上多條線索在 “隕石雨阻擊戰(zhàn)” “熔巖管道斷裂危機(jī)”“飛船故障爆炸”等關(guān)鍵情節(jié)中交匯。這種敘事設(shè)計(jì)打破了微短劇常見(jiàn)的單線敘事，體現(xiàn)了電影化敘事的多線特點(diǎn)。

而在人物塑造上，本劇通過(guò)創(chuàng)傷敘事，強(qiáng)化了角色的行為動(dòng)機(jī)。

主角張衛(wèi)星曾是高級(jí)航天工程師，在氧氣罐破裂的千鈞一發(fā)之際，導(dǎo)師為救他而犧牲。

導(dǎo)師之死，既成為他初期逃避的核心原因，也成為他和導(dǎo)師女兒小玉之間情感糾葛的由來(lái)。同時(shí)，還成為他后期對(duì)抗 K 總陰謀的內(nèi)在驅(qū)動(dòng)力。

主題方面，主創(chuàng)在幕后紀(jì)錄片中提到，想要傳遞 “犧牲與成功”的核心主題，并以此劃分出四象限。這也構(gòu)成了劇中人物，尤其是正反派之間的矛盾沖突。

反派K總為了所謂的“成功”，不惜犧牲月球基建工人的性命。而張衛(wèi)星、小玉、導(dǎo)師等人則將生命放在第一位，不斷于危機(jī)中營(yíng)救他人。

劇中喜劇段落頗多，既有工程隊(duì)在月球基地 “吃西瓜、喝小酒、聊家人” 的日常橋段；也有小玉在經(jīng)歷危機(jī)后，對(duì)男主角“尸體”痛訴衷腸，結(jié)果發(fā)現(xiàn)哭錯(cuò)了尸體的爆笑橋段。

還有 AI 機(jī)器人吳剛重獲新生時(shí)的酷炫河南話臺(tái)詞：

“現(xiàn)在幾幾年了？咦！你身上啥味兒呢！妮兒，你說(shuō)說(shuō)他?！?/p>

在風(fēng)格平衡上，本劇的輕喜劇風(fēng)格，較好地中和了科幻題材的硬核感和主題的嚴(yán)肅性，讓短劇觀眾更易接受。

此外，“吳剛伐桂” 的傳統(tǒng)神話也被轉(zhuǎn)化為劇中名場(chǎng)面。吳剛機(jī)器人以技術(shù)維修者身份替代伐樹(shù)者，既保留文化符號(hào)，又貼合月球基建的核心設(shè)定。

從情節(jié)架構(gòu)、人物設(shè)定、主題表達(dá)上，成片質(zhì)量都印證了主創(chuàng)想要做精品短劇的心氣。

02.

融合難題：短劇與科幻+主旋律的結(jié)合

但是，本劇在敘事上也面臨不小挑戰(zhàn)。

首先，微短劇的傳統(tǒng)看點(diǎn)是 “強(qiáng)節(jié)奏、高爽點(diǎn)、快反饋”，通常以 “危機(jī)出現(xiàn) - 快速解決” 的循環(huán)推動(dòng)劇情。

但《我在月球當(dāng)包工頭》的科幻類(lèi)型屬性，要求其完成世界觀搭建 、科學(xué)知識(shí)解釋 、邏輯自洽的基礎(chǔ)工作。

這與短劇的快節(jié)奏形成一定沖突。

而且，本劇多次采用 “閃回創(chuàng)傷段落” 的方式補(bǔ)充劇情背景。雖解決了信息交代問(wèn)題，卻導(dǎo)致主線敘事節(jié)奏略顯拖沓。

“現(xiàn)在時(shí)” 的基建任務(wù)推進(jìn)與 “過(guò)去時(shí)” 的創(chuàng)傷回憶頻繁切換，削弱了 “危機(jī) - 解決” 的戲劇張力。對(duì)比傳統(tǒng)男頻短劇的 “打怪升級(jí)” 模式，顯然缺少持續(xù)的強(qiáng)沖突刺激。而且劇中數(shù)次危機(jī)的出現(xiàn)，邏輯鏈條稍顯松散。比如前一個(gè)隕石雨危機(jī)剛解決，后面主角團(tuán)飛船突然面臨自爆危機(jī)，再后來(lái)女主又被反派綁走。

包括最后的危機(jī)營(yíng)救時(shí)刻，還得靠“天降神兵”陳局駕到。

這熟悉的危機(jī)解決方式，也暴露了本劇的另一層創(chuàng)作難點(diǎn)，即微短劇與主旋律的結(jié)合。

作為央視網(wǎng)參與出品的作品，本劇的成功之處在于，將航天報(bào)國(guó)的宏大主題，通過(guò) “月球基建” 這一具體、可感知的場(chǎng)景落地，避免了主旋律的空洞說(shuō)教。

但矛盾同樣突出。主旋律的 “嚴(yán)肅性” 與微短劇的 “娛樂(lè)性” 之間，需要平衡取舍。

劇集整體偏 “正劇范”，連男女主之間的曖昧互動(dòng)也稍顯正經(jīng)。劇中最大的爽感、瘋感，反而是由反派演技貢獻(xiàn)的。但這也讓正反派的表演稍顯失衡。

到了第 48 集，大結(jié)局，劇集上畫(huà)外音，直白點(diǎn)了“主旋律”的題。

對(duì)比《流浪地球》系列，將 “家國(guó)情懷”“人類(lèi)命運(yùn)共同體” 等主旋律表達(dá)，有機(jī)融入故事之中的創(chuàng)作手法，本劇在主旋律與娛樂(lè)性的深度融合上，顯然還有更多的進(jìn)步空間。

不過(guò)，在當(dāng)下短劇精品化、品牌化的趨勢(shì)下，本劇勇于創(chuàng)新，的確為行業(yè)提供了重要的 “科幻 + 主旋律+短劇”的融合案例。

03.

技術(shù)賦能：AI加持下的科幻質(zhì)感落地

技術(shù)層面，本劇的探索也尤為值得重視。

據(jù)了解，《我在月球當(dāng)包工頭》創(chuàng)新采用 “虛擬拍攝 + 實(shí)景搭建 + AIGC 生成” 的技術(shù)模式。

傳統(tǒng)科幻影視的場(chǎng)景搭建、特效制作往往耗資巨大。而本劇從月球場(chǎng)景生成、高概念畫(huà)面構(gòu)建，到主題曲制作，其 AIGC 的全流程應(yīng)用，打破了科幻題材高成本壁壘。

“降本”是一方面，“增效”是另一方面。

從最終呈現(xiàn)的作品畫(huà)面來(lái)看，作品可以說(shuō)達(dá)到了電影級(jí)的視覺(jué)質(zhì)感。評(píng)論區(qū)有觀眾建議將畫(huà)質(zhì)調(diào)成 1080 p，便是最好說(shuō)明。

在質(zhì)感外，AIGC 生成畫(huà)面與實(shí)拍畫(huà)面的結(jié)合，基本也做到了無(wú)縫銜接。

可以說(shuō)，《我在月球當(dāng)包工頭》的技術(shù)運(yùn)用，真正做到了為講故事賦能，而不是脫離故事本體而“自嗨”，或淪為資本噱頭。

這無(wú)疑為行業(yè)提供了“短劇+AI”的巨大想象空間。

此外，劇集的科幻質(zhì)感不僅來(lái)自技術(shù)加持，更源于對(duì)真實(shí)航天工程的嚴(yán)謹(jǐn)參考。

月壤建材技術(shù)、低重力作業(yè)等核心設(shè)定，均以中國(guó)探月工程的真實(shí)成果為依據(jù)；太陽(yáng)能板布局、艙體連接結(jié)構(gòu)等道具設(shè)計(jì)，嚴(yán)格遵循航天工程邏輯；重力、氧氣等月球生存規(guī)則的呈現(xiàn)，進(jìn)一步強(qiáng)化了場(chǎng)景的真實(shí)性與沉浸感。

拍攝層面的實(shí)操細(xì)節(jié)同樣體現(xiàn)了創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)性：男主角通過(guò)吊威亞模擬月球低重力行走，女演員穿戴仿真航天服，克服頭盔不穩(wěn)等拍攝難題。

這些細(xì)節(jié)不僅讓 “跟著微短劇來(lái)科普” 的創(chuàng)作計(jì)劃定位落到實(shí)處，更讓科幻故事擺脫了懸浮感，實(shí)現(xiàn)了硬核設(shè)定與真實(shí)邏輯的統(tǒng)一，為短劇的科幻類(lèi)型化奠定了基礎(chǔ)。

04.

行業(yè)啟示：短劇精品化、類(lèi)型化、品牌化的重要一步

長(zhǎng)期以來(lái)，行業(yè)都在呼吁短劇精品化，而本劇則打破了短劇精品化等于“燒錢(qián)” 的認(rèn)知誤區(qū)。

短劇內(nèi)行人認(rèn)為，未來(lái)，短劇精品化，其本質(zhì)是 “技術(shù)驅(qū)動(dòng)下的降本增效”。

通過(guò) AIGC 、虛擬拍攝等技術(shù)，優(yōu)化生產(chǎn)流程、提升效率、降低制作成本，同時(shí)提升內(nèi)容質(zhì)感。

正如本劇導(dǎo)演所言，短劇市場(chǎng)的精品化進(jìn)程，如同劇中主角的 “包工頭進(jìn)階之路”：從貼近觀眾、貼合市場(chǎng)的基礎(chǔ)內(nèi)容做起，再通過(guò)技術(shù)賦能實(shí)現(xiàn)品質(zhì)升級(jí)。

其次，在短劇類(lèi)型化方面，以本劇為代表的科幻類(lèi)型的介入，為短劇行業(yè)打開(kāi)了新的局面。

科幻題材承載的想象力，與短劇作為新生內(nèi)容形態(tài)的創(chuàng)新基因本就高度契合。二者的結(jié)合不僅將填補(bǔ)短劇類(lèi)型市場(chǎng)的一大空白，更將推動(dòng)行業(yè)工業(yè)基礎(chǔ)的完善。

參考好萊塢科幻電影發(fā)展路徑，不難發(fā)現(xiàn)，隨著科幻類(lèi)型工業(yè)基礎(chǔ)的成熟，眾多科幻電影通過(guò)場(chǎng)景復(fù)用、技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)化等方式，制作成本大大降低。這又進(jìn)一步吸引更多創(chuàng)作者參與科幻題材創(chuàng)作，還催生出懸疑科幻、科幻喜劇、硬核科幻等多元化細(xì)分類(lèi)型，形成產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)。

《我在月球當(dāng)包工頭》的意義，正是為這一循環(huán)打下了一塊基石。

其出品方容量短劇的實(shí)踐，也為短劇品牌化提供了借鑒。

位于西湖區(qū)M511光影匯的容量短劇，每月孵化數(shù)十部短劇上線。

其高效率自然離不開(kāi)技術(shù)的賦能。據(jù)了解，在“虛擬拍攝+實(shí)景搭建+AIGC生成”之外，容量短劇還將AI配音、多語(yǔ)種譯制等技術(shù)融入制作流程。

高效的制作流程，也為容量短劇的出海打下基礎(chǔ)。目前，容量短劇已上線海外短劇APP，上架出海譯制劇3000多部，覆蓋英語(yǔ)、日語(yǔ)等14個(gè)語(yǔ)言市場(chǎng)，覆蓋200多個(gè)國(guó)家，海外社媒平臺(tái)總粉絲量超1000萬(wàn)，短劇視頻總播放量達(dá)10億次。

作為西湖區(qū)文化“新三樣”出海的樣本，容量短劇堅(jiān)持“政策+平臺(tái)+科技”三位一體的發(fā)展策略。

這種品牌化路徑，擺脫了短劇行業(yè)依賴單部爆款的局限，通過(guò)技術(shù)積累、產(chǎn)業(yè)資源整合，試圖構(gòu)建可持續(xù)的品牌影響力。

《我在月球當(dāng)包工頭》作為其品牌化戰(zhàn)略的重要作品，雖然在敘事上還存在優(yōu)化空間，但其在科幻類(lèi)型、工業(yè)化生產(chǎn)、技術(shù)賦能、主旋律表達(dá)突破方面的創(chuàng)新嘗試，意義重大。

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