近幾年，書法界出現(xiàn)了一種讓人困惑的風(fēng)氣，許多以書法名家或教授自居的人，開始熱衷于所謂的 “丑書”。這種狀況不但沒有給書法注入新的活力，反而引起了諸多的爭(zhēng)論和批評(píng)。其中，有一人格外醒目，那就是著名的中央美院教授兼博士生導(dǎo)師邱振中。他本該是一座被譽(yù)為 “書壇之光” 的豐碑。

邱振中，這個(gè)名字在書法界非常有名。他的書法造詣讓很多同行和后輩都為之折服。在他的筆墨間，本該有一股千古不變的墨韻和神韻，彰顯出中華傳統(tǒng)的深厚底蘊(yùn)?？上?，這一顆耀眼的書壇明星，一時(shí)興起，竟誤入歧途，走上了探討 “丑書” 的道路。

這一變化，在整個(gè)書壇都引起了不小的轟動(dòng)。所有人都在想，到底是什么原因，能讓一代宗師淪落到這種被人詬病的地步？邱振中先生的舉動(dòng)，不但讓許多人唏噓不已，也讓許多書迷、學(xué)者們摸不著頭腦。有些人更是直言，這種做法簡(jiǎn)直就是在侮辱書法，讓人很難認(rèn)同，更談不上尊敬。

邱振中，生于 1947 年，江西南昌人。除去他的博士頭銜，他還是中國(guó)藝術(shù)博物館專家委員會(huì)委員、中國(guó)書法家協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，絕對(duì)是一位很有能力的人。在學(xué)習(xí)書法時(shí)，他覺得最高級(jí)的藝術(shù)狀態(tài)就是隨性，即在一種看上去很隨意的筆法里，融合了技法、想象和精神等要素。

也許就是在這種無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)作潮流下，邱振中先生受到 “隨意書寫” 思想的沖擊，敢于走出自己的窠臼，一步一步走進(jìn)了丑書這個(gè)似乎有些怪僻但又別有意味的境界。這種轉(zhuǎn)變，不但是對(duì)現(xiàn)存的書法架構(gòu)的一種沖擊，而且也反映了作者在內(nèi)心對(duì)個(gè)人表現(xiàn)的終極追求。邱先生提倡的 “隨意書寫”，就像是一泓清泉，洗去了長(zhǎng)期被禁錮在筆尖上的舊框框，使創(chuàng)意之心可以盡情地舒展，可以像泉水一樣噴涌而出，寫出一篇真正感人且極具個(gè)性的作品。

細(xì)細(xì)品味，“隨意書寫” 這個(gè)概念，正好與著名的中央美院王鏞先生所提倡的 “流行書風(fēng)” 相吻合。雖然表達(dá)方式不同，但就像黑夜里最明亮的一對(duì)雙星，彼此呼應(yīng)，為我們的書法創(chuàng)作指明了一條嶄新的道路。王鏞先生所倡導(dǎo)的 “流行書風(fēng)”，重在對(duì)傳統(tǒng)筆墨進(jìn)行創(chuàng)造性地詮釋，提倡書法家在遵從書意的同時(shí)，大膽地將自己所處的時(shí)代和自己的情感進(jìn)行融合，從而使其在保留經(jīng)典魅力的同時(shí)，也充滿強(qiáng)烈的現(xiàn)代感。邱振中的 “隨意書寫” 創(chuàng)作，在這種探究精神的照耀下，煥發(fā)出不同的光芒，并與之一起，促進(jìn)了書法的多元化和個(gè)性化發(fā)展。

而書法老師們?cè)跁鴮懰^ “丑陋” 的書籍時(shí)，會(huì)進(jìn)行浸染、噴灑、涂抹等動(dòng)作。目的就是要吸引讀者的注意力，或者說得更直白一點(diǎn)，就是一種毫無(wú)感情、浮夸、做作的東西。這樣的炫耀會(huì)讓人感到恐懼，會(huì)讓人覺得它沒有任何價(jià)值。所以，在看到邱振中的 “丑書” 之后，不少人都開始質(zhì)疑邱大教授是不是 “大學(xué)校園流氓” 了。

這也就算了，還有網(wǎng)民調(diào)侃說，邱振中教授竟然把 “螃蟹字體” 給弄出來了，簡(jiǎn)直可以說是書法界的奇葩。我對(duì)他佩服得五體投地，也不明白他到底是個(gè)什么老師，就該把他開除，讓他出來闖蕩江湖。作者一聽，覺得很有道理。一個(gè)有很好學(xué)術(shù)素養(yǎng)、出版過很多書法作品的人，為什么會(huì)喜歡丑呢？網(wǎng)上那些評(píng)論，是不是在說他？