當我們走進中華藝術(shù)宮，就仿佛翻開了一部可以走進去的歷史畫卷。在這里，你不只是看展，更是透過那些豐富的藝術(shù)珍藏，觸摸到時代變遷的真實感受。

人們也常常把藝術(shù)被比作為時代的鏡子，而藝術(shù)宮的展覽，就是這面鏡子最生動的映照。就拿“藝術(shù)百年·光風霽月——上海近現(xiàn)代美術(shù)作品展”來說吧，它就系統(tǒng)地為我們鋪開了一幅社會發(fā)展的生動圖景。

在新中國成立初期，藝術(shù)創(chuàng)作與國家的建設(shè)步伐緊緊相連。我們看到畫家們紛紛走進生活現(xiàn)場，用畫筆記錄嶄新的時代風貌。不管是江寒汀筆下生機盎然的《蘿卜豐收圖》，還是張大壯描繪的銀光閃閃的《帶魚豐收》，它們都鮮活地定格了那個年代的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)場景；而林風眠的《菜農(nóng)》，則更是讓人物畫煥發(fā)出了新的生命力。

進入80年代新的時期，藝術(shù)創(chuàng)作迎來了真正的春天。仇德樹的《山水9號》給我留下了深刻印象——他通過撕扯宣紙、手抹顏料的大膽嘗試，為中國水墨畫打開了全新的表達空間。同一時期，上海的“十二人畫展”和連續(xù)舉辦的“海平線”繪畫聯(lián)展，都讓人感受到那股噴薄而出的創(chuàng)作活力。就連極具海派風情的月份牌年畫，也在這些展覽中，留下了自己獨特的時代印記。

其實除了這個展覽，“江山如此多嬌：當代中國美術(shù)的文心與詩意”等特展同樣不容錯過。馮遠的作品《我們》，他通過對農(nóng)民工群像的細膩刻畫，讓我們直觀地感受到新時期以來，中國社會發(fā)生的深刻變遷。

更值得我們品味的，是藝術(shù)宮這座建筑本身的故事。它由2010年上海世博會的中國館蛻變而來，如今已經(jīng)成為活用世博遺產(chǎn)的一個典范。它與專注于古代藝術(shù)的上海博物館、聚焦當代前沿的上海當代藝術(shù)博物館相互呼應(yīng)，共同串聯(lián)起了上海從古至今完整的藝術(shù)鏈條。

如果你計劃前往，我建議出行前先查看了解最新的藝術(shù)宮展覽安排。除了常設(shè)展覽，那些臨時特展常常能給人們帶來意想不到的驚喜：它們通常會深入某個特定主題，很值得你放慢腳步，細細品味。欣賞的時候，不妨多留意作品的創(chuàng)作年代和背景，這樣你就能更深刻地體會到，藝術(shù)與時代之間那種深刻的共鳴。