央8《四喜》剛播就被要求下架？理由：劇情狗血，“戲混子”扎堆

正所謂，期望越大，失望就越大。

這句話用來形容央八新劇《四喜》目前的境遇，簡直再貼切不過。

相信不少觀眾和小編一樣，追《依依向北風(fēng)》時，被劇中懸浮的劇情、老氣裝嫩的演員勸退。

心里一直憋著股勁兒，盼著央八能趕緊上一部像樣的劇“救場”。

所以《四喜》定檔的消息一出，不少網(wǎng)友都眼前一亮。

導(dǎo)演是擅長拍都市情感戲的沈嚴(yán)，編劇是深耕現(xiàn)實題材的藍小汐，演員陣容更是堪稱“王炸”：

蔣欣、童瑤兩位公認的收視女王，再加上許娣、岳紅國家一級演員，光看配置就覺得穩(wěn)了。

果不其然，11月7日開播當(dāng)天收視就破3%，妥妥的“開門紅”。

可誰能想到，剛追了幾集，當(dāng)初的期待就碎得徹徹底底。

狗血到離譜的劇情、頻頻翻車的演員演技，不少觀眾直呼“辣眼睛”，甚至評論區(qū)喊話“要求下架”。

這部手握一手好牌卻打得稀爛的劇，到底問題出在哪？今天咱們就好好聊一聊。

如果說一部劇演員是骨架，那劇情就是血肉，可《四喜》的劇情，簡直像一堆東拼西湊的“腐肉”。

既無邏輯可言，又滿是刻意制造的狗血橋段，看得觀眾渾身難受。

童瑤演的女主角沈明珠，簡直是“倒霉蛋天花板”。

剛和心上人領(lǐng)完證，就被一個路邊小孩“摸脈”查出懷孕。

本以為要開啟幸福生活，結(jié)果丈夫在去產(chǎn)檢的路上為了救落水兒童意外溺亡，關(guān)鍵是丈夫游泳技術(shù)極好。

這強行下線的操作讓觀眾摸不著頭腦。

丈夫的葬禮剛辦完，親生父母就帶著二十多年的“虧欠”找上門，聲稱要彌補女兒。

這邊還沒消化身世之謎，婆家又急著搶她肚子里的孫子，把她鎖在家里逼她喝保胎藥。

緊接著，丈夫生前留下的債務(wù)也爆了雷，催債的找上門來……

短短幾集，孕期喪夫、身世反轉(zhuǎn)、婆媳矛盾、債務(wù)危機全湊齊了，沖突密集到讓觀眾喘不過氣。

這些沖突之間毫無鋪墊，完全是為了制造矛盾而硬拼，根本不管邏輯通順與否。

養(yǎng)父母怕親生父母把女兒搶走，親生父母急于彌補多年虧欠，婆家一心只想留孫子。

三家人圍著一個剛喪夫的孕婦吵來吵去，個個都只想著自己的訴求，完全不顧及女主角的感受。

這種為了戲劇張力而刻意放大的沖突，不僅不讓人共情，反而讓人覺得虛假又窒息。

還有婆家為了留孫子，把女主角鎖在家里喂保胎藥的情節(jié)，放在當(dāng)下社會，簡直像是從十幾年前的苦情劇里摳出來的。

觀眾之所以對狗血劇情反感，不是不能接受沖突，而是不能接受“為了狗血而狗血”。

當(dāng)劇情失去了生活邏輯和情感溫度，只剩下刻意制造的矛盾和老套的套路，自然會讓觀眾覺得被敷衍，甚至產(chǎn)生“下架”的想法。

如果說狗血劇情是《四喜》的硬傷，那“戲混子”扎堆的演技，就是壓垮這部劇的最后一根稻草。

按理說，蔣欣、童瑤、許娣這樣的演員配置，即便劇情有瑕疵，也能靠演技撐起來。

可事實卻是，除了蔣欣還算在線，其他幾位主演的表現(xiàn)，簡直讓人跌破眼鏡。

第一位， 童瑤

作為劇中的女主角，童瑤本應(yīng)是撐起劇情的核心，可她的表現(xiàn)，卻讓觀眾大失所望。

童瑤憑借《三十而已》中的顧佳一角爆紅，從此就像是陷入了“顧佳濾鏡”里無法自拔。

之后演的所有都市劇角色，幾乎都是一個模子刻出來的，精致、隱忍、看似堅強實則內(nèi)心脆弱。

可《四喜》中的沈明珠，要的不是“顧佳”，而是一個普通女性在遭遇打擊后的脆弱、掙扎與成長。

顯然，童瑤并沒有抓住這個角色的核心。

最讓人詬病的是她的“無情緒表演”。

丈夫去世這段，本該是全劇的情緒高光時刻，可童瑤的演繹，全程只有一個表情：

雙眼微睜、嘴角輕抿，眼淚像是硬擠出來的，看不到撕心裂肺，也看不到茫然無措的無助。

有觀眾吐槽“她老公去世的時候，我以為她只是丟了個快遞”。

更讓人出戲的是她無論是開心、難過還是憤怒，都離不開“歪嘴笑”“皺眉頭”這兩個標(biāo)志性動作，看久了難免審美疲勞。

作為曾經(jīng)拿過實力派獎項的演員，童瑤本該有更多的可能性，可她卻一直躲在“舒適區(qū)”里。

用一套演技應(yīng)付所有角色，既沒有對角色的深度理解，也沒有情緒的層次感。

這種“演什么都像自己”的表演方式，消耗著觀眾對她的信任，說她是“戲混子”，一點也不冤枉。

第二位，許娣

如果說童瑤的翻車是意料之外，那國家一級演員許娣的表現(xiàn)，就是徹底的失望。

提起許娣，觀眾腦海里浮現(xiàn)的是《我的前半生》薛甄珠，是《貧嘴張大民的幸福生活》的母親。

可在《四喜》里，這位老戲骨卻徹底淪為“表演套路機器”，把所有角色都演成了“咋咋呼呼的強勢大媽”。

許娣在劇中演女主的親生母親喻靜香，這個角色本應(yīng)是復(fù)雜的：對女兒的愧疚，急于彌補的迫切，面對養(yǎng)父母時的尷尬。

可許娣只用一套“瞪眼+跺腳+捶胸+大嗓門”的組合拳應(yīng)付所有場景。

不管是悲傷、開心還是著急，她都是雙眼圓瞪、五官亂飛，說話像吵架一樣，音量大到讓人耳膜發(fā)疼。

見到親生女兒時，激動的太夸張，母親去世時，哭的太夸張......

讓人無奈的是，這已經(jīng)不是許娣第一次這樣演戲了。

從《我的后半生》到《小夫妻》，她演的所有長輩角色，都是一個模子刻出來的。

這種敷衍的表演，比新人的生澀更讓觀眾反感。

第三位，侯明昊

如果說童瑤和許娣是“高開低走”，那侯明昊的表現(xiàn)，就是從一開始就拉胯。

作為流量歌手跨界演員，侯明昊在劇中演女主的弟弟沈明輝，本應(yīng)是“頑皮卻有擔(dān)當(dāng)”的少年。

可他卻把角色演成了“沒教養(yǎng)的熊孩子”，用夸張的表演放大了角色的缺陷。

侯明昊的演技問題，主要集中在兩個方面：一是表情管理失控，二是臺詞功底太差。

一到生氣或激動的戲份，他就扯著嗓子大吼，五官胡亂扭動，眼神空洞無物，沒有情緒遞進，活脫脫像個街頭挑釁的混混。

而臺詞更是差到離譜，每句話都像咬著硬石頭說出來的，毫無節(jié)奏感可言，像是在背課文，完全沒有感染力。

流量跨界演戲本無可厚非，但前提是要有基本的職業(yè)態(tài)度，可侯明昊顯然沒有做好準(zhǔn)備。

他在劇中的表現(xiàn)，更像是在“刷存在感”，把影視劇當(dāng)成了提升曝光度的跳板，完全沒有尊重演員這個職業(yè)。

這種“擺爛式”的表演，讓觀眾對流量跨界產(chǎn)生了更深的抵觸，成為了劇中最顯眼的“拖油瓶”。

說到底，觀眾的眼睛是雪亮的，市場的審美也在不斷提升。

一部劇要想真正打動觀眾，靠的不是平臺的支持，不是演員的名氣，而是實打?qū)嵉恼\意。

別把觀眾當(dāng)傻子，別讓“戲混子”占據(jù)優(yōu)質(zhì)資源，只有尊重觀眾、尊重藝術(shù)，才能拍出真正的好作品，才能在市場上站穩(wěn)腳跟。

至于《四喜》后續(xù)會不會逆襲，現(xiàn)在還不好說。

但就目前播出的內(nèi)容來看，它要想挽回口碑，恐怕得大刀闊斧地調(diào)整劇情，演員也得好好打磨演技。

最后想問一句：你看《四喜》了嗎？你覺得它到底怎么樣？歡迎在評論區(qū)留言討論。

信息來源

百度百科《四喜》

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