1.《殺人回憶》

根據(jù)真實(shí)案件改編，將韓國(guó)八十年代的混亂與破案的無(wú)力感拍得淋漓盡致，對(duì)當(dāng)時(shí)在逃的奸殺犯的那種恨和追查到底的決心，在結(jié)尾宋康昊的凝視下得到了極致升華，做到了對(duì)兇手的“社會(huì)性審判”。用暴力訴諸權(quán)利的制度，才是真正喚醒人內(nèi)心邪惡的兇手，無(wú)論是權(quán)利擁有者還是權(quán)利壓迫者，都會(huì)被異化，最后也不知道有沒(méi)有靠這些抓住兇手，但是在過(guò)程中一度看的讓人忘記了呼吸。

2.《追擊者》

《追擊者》撕碎了犯罪片的常規(guī)套路：兇手早早落網(wǎng)，懸念卻從“誰(shuí)是兇手”轉(zhuǎn)為“如何定罪”，影片以窒息般的節(jié)奏，直指系統(tǒng)的無(wú)能與人性的殘暴，看完以后從此對(duì)何正宇飾演的變態(tài)都有心理陰影了，金允石也是難得飾演一次好人。導(dǎo)演以凌厲節(jié)奏剖開(kāi)人性黑暗，警察失職、兇手猖獗、受害者無(wú)助的三重絕望交織，結(jié)尾的反轉(zhuǎn)更是將現(xiàn)實(shí)的殘酷狠狠砸在觀眾眼前。

3.《恐怖直播》

韓國(guó)拍人心這塊沒(méi)得說(shuō)，從頭到尾頂滿的情緒，密閉空間單一主演，居然做出了這樣的作品，碎屏幕和監(jiān)控錄像真是把畫(huà)面運(yùn)用到了極致，更難受的是，這個(gè)主題劇本和結(jié)局，是被允許上映的。底層人民以生命為代價(jià)都得不到一句道歉，最后的總統(tǒng)發(fā)言才是諷刺至極，一部電話反映出了電影中社會(huì)各個(gè)層級(jí)的脆弱和不堪，放大了人心的惡，現(xiàn)實(shí)也是如此。

4.《老男孩》

好變態(tài)但是好有心氣的那種電影，氛圍非常迷人又非常憂郁，充滿年輕的時(shí)候才會(huì)有的那種憤怒，卯足了勁要拍一部“特別電影”的電影的感覺(jué)。復(fù)仇的最狠方式是：與其殺人，不如讓他活在地獄，但是當(dāng)復(fù)仇完成后，真正被毀掉的是誰(shuí)？極端的施暴受虐不過(guò)是愛(ài)與倫理經(jīng)過(guò)精神控制后的變形，復(fù)仇結(jié)束也就失去了生存的意義，自我了結(jié)是注定的歸宿。

5.《寄生蟲(chóng)》

代表富人的夫妻子女給人溫馨的善良，代表窮人的夫妻子女給人兇險(xiǎn)的惡意，而車(chē)夫輔導(dǎo)保姆同樣值得同情，這些糅合起來(lái)形成了一個(gè)引人入勝的劇情。明顯的階級(jí)對(duì)比，一幕幕場(chǎng)景都在詮釋著巨大的財(cái)富落差，基宇一家的寄生之路，從投機(jī)取巧的竊喜到失控的毀滅，每一步都在踩著階層固化的裂痕。結(jié)尾的絕望與虛幻的希望形成強(qiáng)烈沖擊，讓觀眾在荒誕中窺見(jiàn)現(xiàn)實(shí)的冰冷底色。

6.《燃燒》

這部改編的電影完全超越了村上春樹(shù)的小說(shuō)，富人的一時(shí)興起確是窮人的畢生所愛(ài)，惠美選擇保時(shí)捷時(shí)的態(tài)度一目了然，窮追不舍的窮小子最后揮起了屠刀。電影中將“燒倉(cāng)房”這一行為隱喻為對(duì)社會(huì)邊緣人的吞沒(méi)，本殺了惠美，而且還將繼續(xù)獵殺其他人。最后的殺人很像牯嶺街的鏡頭，但是確是兩種完全不同的故事脈絡(luò)：關(guān)于社會(huì)、關(guān)于現(xiàn)代年輕人、我們還有很多的話要說(shuō)。

7.《熔爐》

讓人血壓飆升的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義電影，相比于大團(tuán)圓的電影結(jié)局，這種不完美的結(jié)局才更令人印象深刻，故事聚焦于弱勢(shì)群體的困境，演員演技自然，細(xì)節(jié)刻畫(huà)細(xì)膩，讓人感受到現(xiàn)實(shí)的重量與人性的微光?！度蹱t》從真實(shí)事件出發(fā)，將特殊學(xué)校里的黑暗與罪惡赤裸裸鋪展開(kāi)來(lái)，影片從不是單純的揭露罪惡，而是在叩問(wèn)每個(gè)旁觀者的責(zé)任：當(dāng)正義缺席，沉默便是幫兇。

8.《新世界》

比起在套著虛偽正義實(shí)則把人當(dāng)垃圾用完就丟，有情有義又有錢(qián)的黑道，傻子也會(huì)選，這個(gè)電影的世界就是，沒(méi)有所謂的邪惡正義，那就按照情感行事，中間老大和李子成的兄弟情，了了幾筆，直擊人心。大哥臨死前的教誨，入鄉(xiāng)隨俗，不要妄想兩邊通吃，確實(shí)能給一種不同于《無(wú)間道》的體會(huì)，反而《新世界》更顯得真實(shí)，哪里會(huì)有一塵不染的黑與白。

9.《我是殺人犯》

電影即諷刺公訴時(shí)效的不合理，又諷刺了畸變的粉絲文化，從崔組長(zhǎng)去救李斗石開(kāi)始，基本已經(jīng)很明白的告訴觀眾這是一個(gè)局了，一個(gè)社會(huì)沒(méi)有統(tǒng)一的價(jià)值觀確實(shí)蠻可怕的，多元下還是得有一套主心骨才能維持社會(huì)的正常發(fā)展。電影中的反轉(zhuǎn)還真配得上韓國(guó)某方面的稱號(hào)（非貶義），別的國(guó)家來(lái)拍就會(huì)覺(jué)得是否有些許夸張，但實(shí)讓韓國(guó)拍就覺(jué)得夸張得非常合理。

10.《金福南殺人事件始末》

這個(gè)電影和其他的犯罪類(lèi)型影片不太一樣，聚焦的是病態(tài)的權(quán)力制度造成的病態(tài)附庸關(guān)系（男女關(guān)系），報(bào)仇總是一個(gè)爽但殘忍的命題，但始終殘忍不過(guò)暴力和冷漠。沒(méi)想到最良心的竟然是那個(gè)妓女，韓國(guó)對(duì)于人性這方面借助影片演繹的很真實(shí)，也從側(cè)面折射出人性的冷漠自私，結(jié)局女二還活著，躺在出租房回想著過(guò)去的時(shí)光，這可算是導(dǎo)演的點(diǎn)睛之筆，以此來(lái)證明人性的丑惡。

犯罪背后即是人性，這10部犯罪韓影，看完讓人心碎不已。