古二錄音事件：王家衛(wèi)早年的編劇生涯也是無比艱難，為什么對(duì)年輕編劇就沒有一點(diǎn)惺惺相惜之心呢？

近日，古二錄音持續(xù)發(fā)酵，熱度時(shí)高時(shí)低，幸好，古二是有準(zhǔn)備的，沒有把所有的錄音一次性發(fā)出，而是采用了慢火文燉，慢騰騰的方式，讓這把火持續(xù)燒下去。

而古二錄音事件最大的受害者則當(dāng)屬王家衛(wèi)無疑。

王家衛(wèi)作為國際級(jí)大導(dǎo)演，其名聲和成就早已被載入影史，現(xiàn)在很難說清這件事到底對(duì)他有什么影響。

所以，我們只能活在當(dāng)下。

我好奇的一個(gè)點(diǎn)是，也是在錄音中王家衛(wèi)和編劇秦雯及秦的槍手許某再三聊到的一個(gè)話題，關(guān)于編劇的待遇問題。

王家衛(wèi)說，現(xiàn)在是編劇的黃金年代，我當(dāng)年做編劇寫劇本，一個(gè)錢也沒有。

所以，我對(duì)王家衛(wèi)的編劇之路充滿了好奇，他又是如何當(dāng)上導(dǎo)演的呢？于是查找了一些資料，發(fā)現(xiàn)了一些端倪。

果然，眾所周知的大導(dǎo)演的電影之路并非始于耀眼的閃光燈下，而是從屢屢碰壁、默默無聞的編劇生涯開始的。

01

王家衛(wèi)的電影之路起步并不順利，甚至可以說是屢屢碰壁。

最早，他是從編劇工作開始的。

從TVB的編導(dǎo)訓(xùn)練班結(jié)業(yè)后，王家衛(wèi)1982年離開電視臺(tái)，正式進(jìn)入電影圈擔(dān)任編劇。

他最初被黃百鳴創(chuàng)立的新藝城電影公司簽為編劇。

然而，在這里他并不得志。根據(jù)資料顯示，他曾經(jīng)兩個(gè)月沒有交出一個(gè)劇本。當(dāng)黃百鳴親自催促并限定他三個(gè)禮拜交稿后，無奈之下，他只能趕鴨子上架，匆忙趕工，三個(gè)星期交來是第一個(gè)劇本，可是但是，他提交的劇本被劇組負(fù)責(zé)人評(píng)價(jià)為廢紙一沓，毫無價(jià)值，最終被新藝城開除。

要知道，那可是80年代，是香港電影欣欣向榮的黃金時(shí)代，一切都是高速發(fā)展的，電影業(yè)也不例外，追求高效、高產(chǎn)，但王家衛(wèi)的創(chuàng)作節(jié)奏似乎與此格格不入。

他幾個(gè)月都寫不出一個(gè)劇本，也不知道是執(zhí)著追求感覺呢，還是王郎還沒找到打開自己才華的正確方式，總之，他的慢節(jié)奏創(chuàng)作方式，與當(dāng)時(shí)的商業(yè)環(huán)境十分不搭，導(dǎo)致他整個(gè)人都顯得格格不入。

就這樣，王家衛(wèi)的從影之路起步坎坷，但好在他是幸運(yùn)的。

離開新藝城后，他得到了導(dǎo)演陳勛奇的賞識(shí)，加盟了剛成立的永佳電影公司繼續(xù)擔(dān)任編劇。

不過，在1983年至1987年間，他與陳勛奇合作了多部影片，如《空心大少爺》，但并未能寫出真正引人注目的劇本，這段時(shí)期依然是他的蟄伏期，整個(gè)影視界還處于查無此人的狀態(tài)。

02

轉(zhuǎn)折發(fā)生在1987年。

這年，王家衛(wèi)為香港新浪潮導(dǎo)演譚家明編寫了黑幫三部曲的劇本。

譚家明只采用了其中的最后一部拍成了電影《最后勝利》，王家衛(wèi)憑借此片獲得了第7屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇提名，開始在業(yè)內(nèi)嶄露頭角。

在提名金像獎(jiǎng)前后，王家衛(wèi)也參與了一些商業(yè)片的創(chuàng)作，例如與劉鎮(zhèn)偉合作了票房成功的《猛鬼差館》及其續(xù)集《猛鬼學(xué)堂》。

這些經(jīng)歷讓他積累了經(jīng)驗(yàn)，但真正為他打開導(dǎo)演之門的，還是那部最初不被譚家明看好的黑幫三部曲中的第一部劇本，這就是他后來一鳴驚人的導(dǎo)演處女作——《旺角卡門》。

是什么契機(jī)讓王家衛(wèi)產(chǎn)生了自己拍電影的念頭的呢？

據(jù)他自述，有一次在片場(chǎng)探班時(shí)，他發(fā)現(xiàn)在場(chǎng)的所有人，導(dǎo)演是權(quán)力最大的，所有的人，都?xì)w他管，甚至那些高高在上的明星、名演員們也得乖乖聽導(dǎo)演調(diào)度。這個(gè)感覺應(yīng)該很爽。

所以，他內(nèi)心產(chǎn)生了強(qiáng)烈的想法，做導(dǎo)演，成為那個(gè)喊“action”的人，成為那個(gè)運(yùn)籌帷幄，掌控全場(chǎng)的人。

就是這個(gè)念頭促使他最終走向了導(dǎo)演的位置。

而王家衛(wèi)幸運(yùn)的得到了資金和支持。第一個(gè)就是演員鄧光榮，非常樂于為年輕人提供機(jī)會(huì)。

王家衛(wèi)正是在在鄧光榮的傾力支持下，王家衛(wèi)才有機(jī)會(huì)在1988年執(zhí)導(dǎo)了他的第一部電影《旺角卡門》，一炮而紅，就此開啟了墨鏡王的導(dǎo)演生涯。也是從這以后，他戴上了墨鏡，從此不一樣了。

墨鏡王就此誕生。

當(dāng)然，后來，王家衛(wèi)后來把鄧光榮坑得差點(diǎn)破產(chǎn)，那是后話了。

回望王家衛(wèi)的入行經(jīng)歷，他從一個(gè)因拖延、被開除而屢屢碰壁的小編劇，到憑借才華和機(jī)遇嶄露頭角，最終在貴人支持下成功轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演。這段艱難的過程，是他獨(dú)特的創(chuàng)作個(gè)性與商業(yè)電影環(huán)境碰撞、磨合，并最終找到自己道路的必經(jīng)階段。這些早年的歷練，也為他日后形成獨(dú)特的作者電影風(fēng)格埋下了伏筆。

時(shí)隔30多年，他拍攝《繁花》電視劇，因?yàn)樽约赫?qǐng)的大編劇寫不出好劇本，他找來了好多年輕人試寫劇本，其中一個(gè)叫程駿年（也就是古二）的人夜以繼日寫出了該劇本的主線，而王家衛(wèi)早忘記了自己當(dāng)年做編劇寫劇本的辛苦，妄圖和大編劇一起侵吞年輕人的心血和才華，不僅不給署名，甚至錢也不給他！

從編劇轉(zhuǎn)型為導(dǎo)演，王家衛(wèi)成為了那個(gè)可以喊“action”的人，成為高高在上的控制者，成為專吸年人血汗的大魔頭。

在金字塔頂端待久了，認(rèn)為所有的鮮花和掌聲都是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，他太膨脹了，認(rèn)為所有的一切都是自己有能力有才華，離了自己，其他人什么都不是。這種環(huán)境會(huì)滋生一種“點(diǎn)石成金”的錯(cuò)覺，認(rèn)為離了自己，年輕人的創(chuàng)意和勞動(dòng)就毫無價(jià)值。他們可能真心認(rèn)為，自己提供了“被天才選中”的機(jī)會(huì)，這本身就是一種回報(bào)，從而將剝削視為理所當(dāng)然。

嗯，古二能為我選中寫劇本，而且還采納了他的主線設(shè)計(jì)，已經(jīng)是他幾輩子修來的福氣了。他就是我的狗！還想要署名，還想要錢？不可能。

這可能是王家衛(wèi)的心里話。

這一點(diǎn)也讓人十分憤怒。它觸發(fā)了很多社會(huì)牛毛在工作中不被重視、被剝奪成果的隱傷。

這件事到底該如何收?qǐng)?，敬?qǐng)期待~