TVB的中女，才是真的“不會(huì)老”。

《新聞女王》時(shí)隔兩年火熱回歸，戲中，姐姐們的表演令人贊嘆；戲外，姐姐們的狀態(tài)令人感慨——香港女演員的“事業(yè)花期”也太長(zhǎng)了吧！

王敏奕33歲、高海寧39歲、李施嬅44歲，佘詩(shī)曼甚至已經(jīng)50歲了。

每個(gè)人的精氣神、表演狀態(tài)、角色類(lèi)型，都可以在歲數(shù)上-10，佘詩(shī)曼-15。

這里說(shuō)的“花期”，不僅是生理上的“凍齡”看起來(lái)年輕，更是事業(yè)生命力的“常青”和角色的廣度與深度。

那么，一個(gè)問(wèn)題隨之而來(lái)：為啥TVB·港女·中女的“花期”可以這么長(zhǎng)？

香港影視圈，尤其是TVB，素有“少林寺”之稱(chēng)。不少香港藝人都在這里被“逼”出了真本事。

飯沒(méi)空吃，覺(jué)沒(méi)得睡，今晚給劇本，明天就開(kāi)機(jī)，一個(gè)人同時(shí)軋幾部戲是TVB早年藝人的常態(tài)。

鄧萃雯曾一天開(kāi)工20小時(shí)；佘詩(shī)曼曾五天四夜沒(méi)睡覺(jué)；蔡少芬為了多睡一會(huì)兒自己學(xué)會(huì)了做發(fā)型；黃宗澤甚至曾因拍戲睡得太少累到昏倒......

牛馬社畜只看文字都要當(dāng)場(chǎng)猝死了。

雖然工作節(jié)奏實(shí)在不人性化，但這種“地獄式”訓(xùn)練也逼著演員磨煉出了非凡的心智和基本功。他們可以在最短的時(shí)間里吃透、適應(yīng)各種角色。畢竟這種高強(qiáng)度機(jī)制看不了顏值、捧不出偶像，只認(rèn)實(shí)力和敬業(yè)。

不少知名藝人回憶起在TVB打拼的時(shí)光，雖然要抹一把辛酸淚，但也多多少少會(huì)有種“磨出頭”的感謝。胡杏兒就在綜藝中說(shuō)：“沒(méi)有TVB，就沒(méi)有胡杏兒。”

并且，在香港，演員更像是一份“工”，而非高高在上的“明星”。在他們的文化氛圍中片場(chǎng)是職場(chǎng)，鏡頭前是專(zhuān)業(yè)，演員是工作，他們要交房租水電，要“搵食”。這種務(wù)實(shí)的職業(yè)精神更加健康地延長(zhǎng)了他們的職業(yè)生命。

內(nèi)娛不缺實(shí)力派女演員，缺的是上桌的機(jī)會(huì)，也就是角色。

在內(nèi)娛影視市場(chǎng)被性緣偶像劇和幼態(tài)審美主導(dǎo)的當(dāng)下，女性角色往往年紀(jì)偏小且圍繞戀愛(ài)/家庭展開(kāi)。雖然部分角色也有職業(yè)，往往只是角色的第二特征，只是為了愛(ài)情助力披了層職場(chǎng)的皮。女性角色類(lèi)型單一，留給中年女演員的角色更是少之又少。

而港劇從不缺閃閃發(fā)光的真·職業(yè)女性。

博主“村花在野”統(tǒng)計(jì)了1980年到2025年這35年里播出的所有港劇，在幾百部港劇中篩出了80部著重刻畫(huà)女性在職場(chǎng)生存奮斗、成就自我的職業(yè)劇。

80部職業(yè)劇中有21種職業(yè)，43.75%是職場(chǎng)上位者，以警察、法醫(yī)、律師、醫(yī)生、記者、檢察官這六大職業(yè)為港劇女主的top 6就業(yè)熱門(mén)。

而近5到8年的內(nèi)娛職業(yè)劇，幾乎永遠(yuǎn)聚焦在投行金融領(lǐng)域。比如《歡樂(lè)頌》里的安迪，《我的前半生》里的唐晶，《我們的婚姻》里的白百何和蔣欣。除了孫儷一直在致力于建設(shè)各種職業(yè)的女性形象，內(nèi)娛其他人仿佛得了一種離開(kāi)投行就拍不了職業(yè)劇的病。

并且港劇里的職場(chǎng)女性不是“符號(hào)先行”的偽獨(dú)立，偽精英，而是專(zhuān)業(yè)權(quán)威的職業(yè)人士。

《新聞女王》中性格各異，理想不同的女主播們；《法證先鋒》里的梁小柔、《談判專(zhuān)家》里的郭可盈、《壹號(hào)皇庭》里的程若暉……每一個(gè)都聰慧冷靜、獨(dú)立自由、努力上進(jìn)。

劇中很多中年女性角色掌握著實(shí)質(zhì)性的權(quán)力，有著真實(shí)的困苦，她們不再是愛(ài)情劇的附庸，而是真實(shí)的“中年女人”。

女性，中年女性本就是豐富而復(fù)雜的故事本身。

劇不吝于展現(xiàn)“中女”群體的真實(shí)生態(tài)——她們的職場(chǎng)困境、家庭危機(jī)、情感選擇。這讓佘詩(shī)曼、李施嬅們有機(jī)會(huì)去演繹更復(fù)雜、更立體、更需要人生閱歷支撐的角色。戲路沒(méi)被堵死，反而越走越寬。

廣闊的角色和殘酷的歷練，共同塑造了她們獨(dú)特的職業(yè)生命力，而“港女精神”則是這一切的內(nèi)在動(dòng)力。

“港女”二字，在互聯(lián)網(wǎng)上總與獨(dú)立、精明、不依附掛鉤。

@女性請(qǐng)看我?

在各種香港文藝作品中，總能看到“靠人不如靠自己”的價(jià)值取向，劇中人物對(duì)自己的人生有強(qiáng)大的掌控力。

投射到演員身上，便是她們對(duì)事業(yè)的主動(dòng)規(guī)劃和永不言退的勁頭。無(wú)論婚姻與否、生育與否，她們始終在牌桌上。

以李施嬅為例，她沒(méi)有一鳴驚人的天賦，卻有著細(xì)水長(zhǎng)流的耐力：在TVB的十五年里，她總是不被重視，也差點(diǎn)運(yùn)氣，一直看著別人拿獎(jiǎng)、離巢、爆紅。

當(dāng)同期花旦或因挫折退場(chǎng)或因沉寂淡出時(shí)，她沒(méi)有放棄，而選擇深耕，一有時(shí)間就會(huì)飛往美國(guó)學(xué)演戲、學(xué)唱歌，吸收所有能提高表演力的東西。

今天的李施嬅，有實(shí)力有魅力有底氣，再也不是那個(gè)在TVB等待機(jī)會(huì)的小演員。她用自己的經(jīng)歷證明，只要不離開(kāi)牌桌，就有翻盤(pán)的可能。

所以，真正的“花期”長(zhǎng)青，不在于定格青春，而是有底氣、有權(quán)力，在生命的不同季節(jié)，都能活出那片季節(jié)里最絢爛、最強(qiáng)大的自己。

編輯：Nagasaki

撰文：Miao

排版：張車(chē)車(chē)

設(shè)計(jì)：棒棒

圖源： 新浪微博、豆瓣電影、網(wǎng)絡(luò)