齊白石

（1864-1957）

齊白石，原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁、老萍、借山吟館主者、寄萍堂上老人、三百石印富翁。齊白石生于湖南湘潭，57歲后定居北京，曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職，擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，天趣橫生。其書(shū)工篆隸，取法于秦漢碑版，行書(shū)饒古拙之趣。篆刻自成一家，善寫(xiě)詩(shī)文。齊白石是近現(xiàn)代中國(guó)美術(shù)史上“詩(shī)書(shū)畫(huà)印”俱佳的巨匠。

齊白石

《花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)十一開(kāi)》

款識(shí)：

1.寄萍堂上老人。鈐?。豪咸O(píng)

2.白石。鈐?。耗救?/p>

3.曾見(jiàn)顛道人畫(huà)荷花法。即八大山人法也。白石山翁。鈐?。喊资?/p>

4.八硯樓頭主者。鈐?。浩嘉?/p>

5.寄萍老人作。鈐?。喊⒅?/p>

6.不辭長(zhǎng)作嶺南人。吾亦有句云：再夢(mèng)無(wú)有到廣州。與東坡進(jìn)一層。白石。鈐?。耗救?/p>

7.瀕生。

8.借山吟館主者。鈐印：木居士

9.杏子塢老民。鈐印：老齊

10.白石。鈐?。耗揪邮?、吾畫(huà)遍行天下蒙人偽造居多

11.齊大。鈐印：借山館記

鑒藏?。?/strong>榮寶齋收藏

說(shuō)明：此作品為榮寶齋庫(kù)出作品。

出版：

1.《齊白石彩色精選》P215、P217，臺(tái)北市藝術(shù)圖書(shū)公司，中華民國(guó)75年初版。

2.《齊白石全集第三卷繪畫(huà)》P274-279，湖南美術(shù)出版社，1996年10月。

3.《榮寶齋畫(huà)譜八花卉草蟲(chóng)·齊白石繪》P38-41，榮寶齋出版社，1996年12月。

4.《齊白石畫(huà)譜分類(lèi)系列第一輯》<荷>P2,<菊>P6,湖南美術(shù)出版社，1998年5月。

5.《齊白石·現(xiàn)代大師名作與藝術(shù)人生畫(huà)冊(cè)（之一）》P57-58，湖南美術(shù)出版社，2003年05月

6.《齊白石繪畫(huà)作品圖錄·中卷》P46-47，天津人民美術(shù)出版社，2006年7月。

7.《榮寶齋珍藏7·繪畫(huà)卷七》P110-120，榮寶齋出版社，2012年5月。

8.《榮寶齋藏冊(cè)頁(yè)·齊白石花鳥(niǎo)冊(cè)》，榮寶齋出版社，2014年。

9.《榮寶齋珍藏繪畫(huà)題跋齊白石》P54-57,榮寶齋出版社，2017年2月。

著錄：《齊白石的世界》P143，羲之堂文化出版事業(yè)有限公司，2002年4月。

27×33.5cm 33×34cm

出版物封面

著錄封面

齊白石在榮寶齋

1919 年，已過(guò)天命之年的齊白石，毅然決然地告別故鄉(xiāng)湖南湘潭，踏上了前往京城北京的路途。此時(shí)的他，雖在藝術(shù)領(lǐng)域已有所積累，但仍渴望在京城這片文化沃土上，尋求更大的發(fā)展空間。初到北京的齊白石，落腳于法源寺，面臨著生活與藝術(shù)的雙重困境。彼時(shí)，他的畫(huà)風(fēng)尚未被京城主流畫(huà)壇所接受，作品少有人問(wèn)津，生活也頗為拮據(jù)。

20世紀(jì)20年代榮寶齋南紙店外景

在艱難的處境中，琉璃廠成為了齊白石藝術(shù)生涯的一個(gè)重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。琉璃廠作為京城著名的文化街區(qū)，匯聚了眾多古玩店、書(shū)畫(huà)店和文房四寶店，是文人墨客、藝術(shù)家們常來(lái)之地。齊白石在此掛單刻印賣(mài)畫(huà)，希望能以此維持生計(jì)并傳播自己的藝術(shù)。正是在這里，他結(jié)識(shí)了榮寶齋，從此開(kāi)啟了與這家百年老店長(zhǎng)達(dá)近40 年的深厚緣分。榮寶齋始建于清朝康熙十一年（1672年），前身是松竹齋。民國(guó)年間，這里更是老一輩書(shū)畫(huà)家如于右任、張大千、吳昌碩、魯迅等的常客。初來(lái)乍到的齊白石，便在榮寶齋掛筆單賣(mài)畫(huà)。榮寶齋獨(dú)具慧眼，看中了齊白石作品的獨(dú)特之處，特意將他的畫(huà)掛在店堂最顯眼的地方，還為他設(shè)立了“筆單”，詳細(xì)列出各類(lèi)作品的價(jià)格，積極為他推廣。

此幅《花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)十一開(kāi)》現(xiàn)藏于榮寶齋，是其晚年藝術(shù)創(chuàng)作的集大成之作。創(chuàng)作于其藝術(shù)生涯的成熟階段，這一時(shí)期的齊白石，經(jīng)過(guò)“衰年變法”，藝術(shù)風(fēng)格已臻成熟，形成了獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言。此幅冊(cè)頁(yè)題材豐富多樣，涵蓋了荷花、枇杷、荔枝、牡丹、南瓜等多種花卉果蔬，每一幅畫(huà)作都蘊(yùn)含著他對(duì)生活的細(xì)膩觀察和深刻感悟，展現(xiàn)出其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

齊白石的 “衰年變法” 并非一蹴而就，而是經(jīng)歷了長(zhǎng)達(dá)十年的艱苦探索。在這十年間，他不斷嘗試，反復(fù)實(shí)踐，經(jīng)歷了無(wú)數(shù)次的失敗與挫折，但始終沒(méi)有放棄。他在詩(shī)中描繪道：“掃除凡格總難能，十載關(guān)門(mén)始變更?！?經(jīng)過(guò)十年的閉門(mén)苦修，齊白石終于脫去凡俗之氣，創(chuàng)作出心滿(mǎn)意足的作品，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)風(fēng)格的重大轉(zhuǎn)變。這次變法不僅是他藝術(shù)生涯的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，也為他日后成為一代繪畫(huà)大師奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

在風(fēng)格特點(diǎn)上，齊白石晚年的畫(huà)作筆力雄渾，筆墨運(yùn)用更加自由奔放，線條簡(jiǎn)潔而富有張力，墨色濃淡相宜，變化豐富。他善于運(yùn)用簡(jiǎn)潔的線條和概括的筆墨，表現(xiàn)物體的形態(tài)和神韻，達(dá)到了“似與不似之間” 的藝術(shù)境界。在色彩運(yùn)用上，他大膽采用鮮艷的色彩對(duì)比，使畫(huà)面充滿(mǎn)了視覺(jué)沖擊力，卻又和諧統(tǒng)一。構(gòu)圖上，他打破常規(guī)，注重畫(huà)面的疏密、虛實(shí)和開(kāi)合，創(chuàng)造出獨(dú)特而富有創(chuàng)意的畫(huà)面布局，給人以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

冊(cè)頁(yè)之一

齊白石早年深受八大山人影響，在他早期的荷花作品中，能明顯看到八大山人風(fēng)格的痕跡，如用筆簡(jiǎn)潔，墨色淡雅，注重畫(huà)面的留白，營(yíng)造出一種冷逸、空靈的氛圍。冊(cè)頁(yè)中的這張荷花，題跋中透露：“曾見(jiàn)顛道人畫(huà)荷花法，即八大山人法也?！卑舜笊饺艘元?dú)特的冷逸畫(huà)風(fēng)著稱(chēng)，其荷花畫(huà)作往往以簡(jiǎn)潔的筆墨、空靈的意境和獨(dú)特的構(gòu)圖，傳達(dá)出一種孤高、冷峻的情感。然而，齊白石并未局限于對(duì)八大山人的模仿，而是在學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。在衰年變法后，他在筆墨運(yùn)用上更加大膽豪放，以金石書(shū)畫(huà)用筆表現(xiàn)荷葉的厚重與質(zhì)感。在構(gòu)圖上，他突破了八大山人簡(jiǎn)潔空靈的布局，畫(huà)面更加飽滿(mǎn)豐富，而且齊白石常將荷花與其他元素，如小魚(yú)、鴛鴦、青蛙等相結(jié)合，使畫(huà)面充滿(mǎn)了生機(jī)與活力。他的荷花作品不再局限于八大山人的冷逸孤高，而是融入了自己對(duì)生活的熱愛(ài)和對(duì)自然的一種樸實(shí)的贊美。

冊(cè)頁(yè)之一

冊(cè)頁(yè)中的荔枝，將繪畫(huà)與詩(shī)詞完美融合，展現(xiàn)出詩(shī)畫(huà)交融的藝術(shù)境界。畫(huà)中，齊白石以簡(jiǎn)潔而生動(dòng)的筆墨，描繪出荔枝的形態(tài)和色澤。荔枝果實(shí)飽滿(mǎn)圓潤(rùn)，色澤鮮艷而細(xì)膩，仿佛能讓人感受到其香甜多汁的美味。枝葉繁茂，墨色濃淡變化豐富，展現(xiàn)出荔枝樹(shù)的生機(jī)與活力?？粗@幅畫(huà)“日啖荔枝三百顆，不辭長(zhǎng)作嶺南人” 蘇東坡的那句詞便會(huì)自然而然地涌上心頭，彼時(shí)蘇東坡被貶惠州，在品嘗到荔枝的美味后，從而發(fā)出了這樣的感慨。齊白石的荔枝，大吉大利，同樣傳遞出對(duì)的美好的生活向往。詩(shī)與畫(huà)雖表現(xiàn)形式不同，但在情感的表達(dá)上共通的。

冊(cè)頁(yè)之一

冊(cè)頁(yè)之一

齊白石酷愛(ài)畫(huà)枇杷和牡丹。在這幅冊(cè)頁(yè)中，他以濃墨畫(huà)葉，墨色濃淡變化豐富，展現(xiàn)出葉片的層次感和質(zhì)感。枇杷果實(shí)則以鮮艷的黃色點(diǎn)染，溫潤(rùn)，飽滿(mǎn)。枇杷樹(shù)枝干斜出，果實(shí)錯(cuò)落有致地分布在枝頭，畫(huà)面簡(jiǎn)潔而富有生氣。他一生酷愛(ài)畫(huà)牡丹，這一題材在其花卉類(lèi)畫(huà)作中占據(jù)突出地位。從早期的墨牡丹到晚年的紅牡丹，他持續(xù)探索，不斷精進(jìn)，將牡丹的富麗堂皇與古樸的金石之氣融合，這張就是其晚年“紅花墨葉”的典型風(fēng)格。他認(rèn)為畫(huà)牡丹應(yīng)以富厚為佳，若失其體態(tài)，則失牡丹之本色。齊白石的牡丹畫(huà)，既絢爛奪目，又簡(jiǎn)練寫(xiě)意，寓意吉祥，堪稱(chēng)近代畫(huà)牡丹的圣手。在這幅冊(cè)頁(yè)中的牡丹畫(huà)里，他以大寫(xiě)意技法刻畫(huà)牡丹的國(guó)色之美，色彩奪目。用鮮艷的紅色描繪牡丹花朵，花瓣層層疊疊，；葉片則以濃墨繪制，墨色厚重。畫(huà)面構(gòu)圖飽滿(mǎn)，花朵占據(jù)畫(huà)面中心，周?chē)湟灾θ~，展現(xiàn)出牡丹的雍容華貴之態(tài)。

冊(cè)頁(yè)之一

齊白石一生的主題都離不開(kāi)生活的景物，在這幅冊(cè)頁(yè)中還花了南瓜小鳥(niǎo)，南瓜厚實(shí)飽滿(mǎn)，兩只小鳥(niǎo)互相盤(pán)旋嬉戲，很鮮活靈動(dòng)，鳥(niǎo)的眼睛畫(huà)的很精確，重墨點(diǎn)睛很傳神。此外，這幅冊(cè)頁(yè)中還畫(huà)梅花、菊花等君子之風(fēng)的題材，梅花深淺不一的紅色層層疊疊，梅枝度讓穿插，很有開(kāi)合之勢(shì)。菊花花頭飽滿(mǎn)碩大，枝干多了許撫媚搖曳的姿態(tài)?；鸺t的茶花蓮蒂并開(kāi)，滕黃色的花芯輔以重墨點(diǎn)蕊。色彩俏麗，墨色畫(huà)枝葉，與此幅冊(cè)頁(yè)中另外一幅桂花相映照，是其“紅花墨葉”風(fēng)格提煉出來(lái)的單純簡(jiǎn)潔。此外還有富有寓意的春蠶之景，筆簡(jiǎn)意足。整幅冊(cè)頁(yè)畫(huà)面充滿(mǎn)了濃郁的生活氣息和樂(lè)觀的生活態(tài)度，讓人感受到大自然的質(zhì)樸與美好。

這幅冊(cè)頁(yè)在榮寶齋的收藏體系中具有獨(dú)特的地位，也是其晚年藝術(shù)創(chuàng)作的杰出代表。是齊白石藝術(shù)風(fēng)格成熟時(shí)期的作品，它承載著齊白石一生的藝術(shù)追求與人生感悟，展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特魅力，具有極高的藝術(shù)價(jià)值，每一幅畫(huà)作都蘊(yùn)含著他對(duì)生活的熱愛(ài)、對(duì)自然的敬畏和對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求。無(wú)論是筆墨運(yùn)用、色彩搭配和構(gòu)圖布局，都達(dá)到了爐火純青的境界，使作品充滿(mǎn)了生命力和藝術(shù)感染力，也展現(xiàn)了齊白石深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了詩(shī)畫(huà)交融的藝術(shù)境界。而榮寶齋對(duì)這一冊(cè)頁(yè)的珍藏，不僅使其得以完好保存和傳承，也為我們提供了一個(gè)欣賞和研究齊白石藝術(shù)的珍貴契機(jī)，是研究他藝術(shù)風(fēng)格演變的重要資料，讓我們能夠近距離領(lǐng)略這位藝術(shù)巨匠的獨(dú)特魅力。同時(shí)，它也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)文化背景和藝術(shù)氛圍，為我們了解近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)史提供了珍貴的實(shí)物資料。

文/晏然