金雞獎雖然已經(jīng)結束了，可爭議一點都沒消停，反而越演越烈，還冒出各種離譜到家的謠言。

尤其是針對易烊千璽的，都給我看笑了。

直白點的，罵他是資源咖，拿影帝全靠資本在背后運作。

還有人串聯(lián)起前幾年張藝謀高價出售別墅的新聞，覺得易烊千璽為了打通張藝謀這條關系線，不惜出高價購入別墅，如今才能捧得獎杯歸。

可明明張藝謀妻子早就澄清過這事啊。

更荒誕的，直接稱金雞獎現(xiàn)場是一個大型做法現(xiàn)場，目的是為了給易烊千璽吸氣運。

這和相信“賈玲不是真的瘦了，而是被光明會換了個人”有什么區(qū)別？純粹就是無腦黑啊。

偏偏就是這種低級的謠言，總有人信，還會不惜余力地大肆傳播。

實在搞不懂誰在惡意帶這種節(jié)奏，這些編排連基本邏輯都站不住腳，純粹是為了黑而黑，為了造謠而造謠。

一來，拍過張藝謀電影的演員那么多，和張藝謀合作過的工作人員也那么多。如果只是合作過，就可以被劃到張藝謀的關系戶的范圍，那恐怕張藝謀可以在演藝圈只手遮天了。

二來，這些所謂的消息來源，都是聽朋友說、聽業(yè)內說、聽熟人說，搞得神神秘秘的，但其實所謂證據(jù)就是一張聊天記錄，甚至有的連聊天記錄都拿不出來。

要是這樣就可以算證據(jù)，那我一天能搞出八百個證據(jù)。

不過換個角度想，當一個人黑料匱乏到需要憑空編造這種低級謠言時，恰恰說明他實在沒什么真正的硬傷可指摘，或許這反而是一種另類的“認可”吧。

除了這種謠言，還有人拿年齡說事，覺得易烊千璽太年輕了，讓他拿獎不合適。

因為他這次拿獎，打破了劉燁保持了21年的紀錄，成為金雞獎史上最年輕的“影帝”。

這也讓我很不理解，拿獎不是應該看演技嗎？什么時候還要卡年齡了？

更何況，以前年輕演員拿大獎的先例又不是沒有。

張子楓21歲就拿了華表獎影后，大家不也在夸她嗎？

怎么到了易烊千璽這兒，24歲拿金雞影帝就變成資源咖、關系戶了？

更何況，易烊千璽在演藝方面的積累已經(jīng)很深厚的。

早在六年前，他在《少年的你》里演那個滿身是刺又脆弱的小北，就已經(jīng)拿到過金像獎最佳新演員和百花獎最佳新人，并且首次提名了金雞獎最佳男主角。

那一年，他才19歲。

后來，他一直在演員這條路上深耕，也演了不少讓我印象深刻的作品。

《長津湖之水門橋》里的伍萬里，是一個歷經(jīng)戰(zhàn)火錘煉的少年。

曾經(jīng)，他是個不好教的野孩子，誰也不怕，眼睛里冒著火。等到真正經(jīng)歷戰(zhàn)爭、經(jīng)歷生死以后，他成長為堅毅的軍人，帶著無數(shù)人的希望，掙扎活下去，和過去判若兩人。

《送你一朵小紅花》里，他又成了堅持與病痛抗爭的韋一航。

韋一航的底層是悲觀的，明明生病的是他，但常常為此感到愧疚的也是他。無數(shù)次在深夜輾轉反側，他想的不是如何活下去，而是不想繼續(xù)拖累家人，也因而不敢對生活有所期待。

《奇跡·笨小孩》，他搖身一變，成了勵志哥哥景浩。

這是很生活化的一部作品，講底層青年景浩，為了給妹妹治病去瘋狂搞錢的故事。和不同的人打交道，景浩有不同的樣子，對妹妹極盡溫柔，對雇主全是耐心，但面對債主卻有著能夠魚死網(wǎng)破的氣勢和干勁，是非常有層次感的一個角色。

這些角色不是千篇一律的，而是各有各的故事，各有各的靈韻。

每每看他的作品，我都不會意識到他是易烊千璽，而是記住了銀幕里那個在命運中或是奮斗或是掙扎或是奮勇向前的角色。

憑借著這些深入人心的角色，過去這些年，他四次提名金雞獎最佳男主角。

雖然過去屢屢陪跑，但這份成績單，在同代演員里是獨一份的。

這次獲獎，與其說是驚喜，不如說是水到渠成，很多人心里恐怕都想說一句“早就該給他了”。

更何況，他在《小小的我》里貢獻的演技，真的讓人驚喜。

我很喜歡這部電影。它剛上映的時候，我就去看過了，覺得故事特別動人，易烊千璽的表演也特別生動，而且挑戰(zhàn)是非常大的。

我們大部分人對腦癱群體的了解都是很有限的，所以去扮演這樣一個陌生的角色，難上加難。尤其是對年輕演員來說，你很難通過單純的共情，來進入角色的狀態(tài)。

但易烊千璽出演的劉春和，很生動很自然。

后來我看采訪才意識到，為了演好這個角色，他看了大量的書籍和視頻。

看書，是為了找到角色的動機。

書的類目包羅萬象，既有醫(yī)學資料、康復書籍，也有相關題材的小說、腦癱作家的自傳。

他想要深入了解這個群體的生活和經(jīng)歷，去感知他們真實的痛苦、迷茫、哀愁和歡欣，去接觸他們的所思所想，然后推理去他們進行某個行為的目的。

看視頻，是希望更好呈現(xiàn)出劉春和的外在狀態(tài)。

腦癱人士的外在特征是醒目的，但是想要模仿卻很難。

易烊千璽用了最純粹的方法，通過大量的觀看和模仿，來尋找活動特征，模仿他們使用肌肉的規(guī)律，用合適的發(fā)力方式來進行模擬，讓劉春和真的活過來。

除此之外，他還去醫(yī)院和特殊機構進行觀察學習，和這個群體面對面溝通。

因為只有走進他們，看見他們，才能真正地呈現(xiàn)他們。

但這些還僅僅是準備工作。

因為只有到了鏡頭面前，你才能知道，面部的表情、身體的分寸是否合適。

沒有別的捷徑，演員本人只能一次次把自己沉下去，一次次看回放、找問題、調整、重拍，最后確定劉春和應該呈現(xiàn)出的樣子。

這樣的拍攝經(jīng)歷太特殊了，甚至給易烊千璽留下了肌肉記憶?！缎⌒〉奈摇窔⑶嗪蟮囊欢螘r間，他偶爾還會下意識保持著手部扭曲、仰著頭笑的肢體狀態(tài)。

這就是劉春和留下的印記啊。

當然，任何角色演的都不是獨角戲，劉春和更是如此。

電影里，劉春和和不同角色間的互動，才是這個人物真正能立起來的關鍵，所以演員不能只想著如何在外在進行模仿，也要在內里進行心靈上的靠近。

飾演外婆的林曉杰曾經(jīng)說過，易烊千璽在片場的時候，無論是談劇本，還是進行拍攝，都有一股認真專注的勁，讓人情不自禁愛上他。

也是因為這種情緒，林曉杰在拍攝時，也會感覺這個孩子就是自己的外孫，自己就會無條件地愛他，所以很自然地表現(xiàn)出了那種默契和情感。

對比他以前的角色，我能感覺到易烊千璽在演技上的精進。

甚至我敢說，他是東亞影像里極少數(shù)能代表“無噪聲表演流派”的年輕演員。

這種表演風格沒有太多外在的、夸張的戲劇張力，而是高度依賴內在情緒的涌動，克制、含蓄，卻充滿暗線，很能把其他演員也帶入戲里。

更何況，《小小的我》電影本身也獲得了高口碑，豆瓣評分穩(wěn)居7以上。當時很多觀眾和影評人都稱贊易烊千璽把劉春和演活了。

所以，這次金雞獎把最佳男主角頒給易烊千璽，要我說就是實至名歸！這獎就該他拿！

實際上，我也覺得易烊千璽是這些年來少有的沉得下來的年輕演員。

這幾年，你幾乎很少看到他在片場的消息，拿出來的就已經(jīng)是作品和角色了。

《小小的我》導演楊荔鈉也曾經(jīng)提到，易烊千璽在現(xiàn)場非常安靜，但總是認真看回放，不斷調整自己的表演，讓自己一直沉浸在角色里。

有一場戲，他要背著沉重的鼓，過一座古橋，要走下坡路，還不能低頭。因為劉春和有運動神經(jīng)障礙，所以走路對他來說本來就很累，但他依舊完成得很好、很沉浸。

這種“活在角色里”的專注，太珍貴了。

我想這就是一個好演員的修養(yǎng)吧。

在很多偶像拼命刷存在感、追逐流量時，他反其道而行之，減少綜藝曝光，推掉大量的商業(yè)活動，做極致的減法，把時間和精力投入到創(chuàng)作中，投入到對作品和角色的打磨上。

讓自己成為演員，而不是明星。

即使被時代推著極速前進，他依舊保持低速內核，不解釋、不迎合、不消耗、不頻繁更新自我定位。這種定力，恰恰保護了他作為創(chuàng)作者的純粹。

在金雞獎的頒獎舞臺上，他說：“未來道阻且長，我希望能通過我自己的努力和作品，去贏得觀眾們發(fā)自內心的尊重。”沒有過多的華麗辭藻，但樸實和真誠反而更加動人。

歸根結底，惡意的質疑和謠言終會散去，但留下的作品永遠會說話。

我愿意相信認真演戲的演員，不會被時代埋沒，也期待演員易烊千璽未來的更多作品。