本文轉(zhuǎn)自：BISFF2025

第九屆北京國(guó)際短片聯(lián)展組委會(huì)邀請(qǐng)王婧、仇晟、薩姆·馬納克薩擔(dān)任，評(píng)審團(tuán)在35部中，評(píng)選出2部并列的最佳影片獎(jiǎng)，及2部評(píng)審特別提及。

杰森（Jason）與民間療愈師祖母、哥哥，以及他們倆的表兄一起住在奧弗涅（Auvergne）一處偏僻的房子里。隨著一名來(lái)此地某處接受訓(xùn)練的外國(guó)士兵失蹤的謠言傳開，老人的健康狀況開始惡化。

盧卡斯?米尼耶

Lucas Minier

盧卡斯?米尼耶（Lucas Minier）以攝影助理身份開啟職業(yè)生涯，參與長(zhǎng)片和電視劇拍攝工作三年。2021 年，他進(jìn)入法國(guó)高等國(guó)家影像與聲音職業(yè)學(xué)院（La Fémis）深造，加深了他對(duì)紀(jì)錄片與虛構(gòu)作品之間關(guān)系的興趣。此后，他一直擔(dān)任攝影指導(dǎo)。

一部罕見(jiàn)的法國(guó)電影，如此赤裸，粗鄙，讓人聯(lián)想起皮亞拉毫不掩飾的直接，和早期杜蒙對(duì)于人臉的研究。雖然設(shè)定在一個(gè)與世隔絕的村莊里，但一切都與現(xiàn)實(shí)有關(guān)。失蹤的士兵，闖入的軍車，世界的角落也無(wú)法免于暴力。Coming-of-age 正是 Coming-of-violence，構(gòu)成了對(duì)當(dāng)下的有力回應(yīng)。

——仇晟

21歲的波爾（Pol）與祖母同住，夢(mèng)想著去邁阿密生活，每月賺上一萬(wàn)歐元。他參加各類個(gè)人成長(zhǎng)活動(dòng)，追隨網(wǎng)絡(luò)導(dǎo)師的教導(dǎo)，并投資加密貨幣。波爾并不知道自己何時(shí)能成為 “最好的自己”，他唯一篤信的是總有一天，他會(huì)實(shí)現(xiàn)這個(gè)目標(biāo)。

加拉·埃爾南德斯·洛佩斯

Gala Hernández López

加拉?埃爾南德斯?洛佩斯（Gala Hernández López）是一位藝術(shù)家、電影導(dǎo)演及研究者。她的創(chuàng)作批判性地審視了計(jì)算資本主義催生的新型主體化模式，其作品曾在多個(gè)國(guó)際電影節(jié)及機(jī)構(gòu)展映，包括戛納電影節(jié)、柏林國(guó)際電影節(jié)、萊比錫紀(jì)錄片與動(dòng)畫電影節(jié)（DOK Leipzig）、SEMICI、里斯本獨(dú)立電影節(jié)（IndieLisboa）、柏林畫廊（Berlinische Galerie）、巴黎真實(shí)電影節(jié)（Cinéma du Réel）、東京宮（Palais de Tokyo）、Punto de Vista、馬德里紀(jì)錄片電影節(jié)（Documenta Madrid）、柏林跨媒體藝術(shù)節(jié)（transmediale）、溫特圖爾國(guó)際短片節(jié)（Int. Kurzfilmtage Winterthur）、法蘭西島大區(qū)當(dāng)代藝術(shù)基金（FRAC ?le-de-France）以及蒙魯日沙龍（Salon de Montrouge）等。她的影片《流體力學(xué)》（La Mécanique des fluides）在 2024 年獲得法國(guó)凱撒獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)。

以自由多樣，靈動(dòng)又充滿活力的筆觸聚焦一個(gè)生活在這個(gè)時(shí)代的年輕人和他關(guān)于成功的幻覺(jué)，選題視角獨(dú)特敏銳，捕捉了一個(gè)極具當(dāng)代感的人物，是真正關(guān)切我們都生活在其中的當(dāng)下社會(huì)的作品。

——王婧

在湊齊與波蘭交換生男友意外懷孕所需要的墮胎費(fèi)用后，導(dǎo)演決定舉辦一場(chǎng)慶祝派對(duì)。出席的嘉賓包括她年邁的斯卡樂(lè)手鄰居、半收手的幫派成員、邋遢的同性戀室友，以及始終如影隨形的臭蟲。

茱莉亞?梅倫

Julia Mellen

茱莉亞?梅倫（Julia Mellen）是一位旅居馬德里的巴西裔美國(guó)電影人。她的首部作品《Yung Lean，請(qǐng)作我的永恒摯愛(ài)》（Yung Lean, Please be my Yung Love）曾在倫敦短片電影節(jié)（London Short Film Festival）、紐約 Metrograph 影院等地放映。她還入選了《電影人》雜志（Filmmaker Magazine）的 “獨(dú)立電影25位新面孔”（25 New Faces of Independent Film），并與茱迪?麥克（Jodie Mack）一同接受 “Metrograph at Home” 的專訪。

這部作品以其不加修飾、坦誠(chéng)的形式，將一個(gè)人生命中的關(guān)鍵時(shí)刻轉(zhuǎn)化為既生動(dòng)又意外溫柔的畫面。其層次豐富的視覺(jué)節(jié)奏映射出現(xiàn)代生活的混亂，帶來(lái)強(qiáng)烈的沖擊力。

影片通過(guò)幽默和真誠(chéng)，在真實(shí)生活那些雜亂無(wú)序、令人壓倒的空間中找到了詩(shī)意，最終呈現(xiàn)出一部充滿生命力且令人難忘的電影。

——薩姆?馬納克薩

（Sam Manacsa）

酷暑。當(dāng)代俄羅斯的一座夏季別墅。兩個(gè)男孩正在用氣槍射擊瓶子。安東（Anton）的瞄準(zhǔn)從瓶子轉(zhuǎn)向了穿過(guò)灌木叢的貓 —— 扣下了扳機(jī)。嚇了一跳的熱尼亞（Zhenya）決定用沉默來(lái)懲罰朋友。

亞歷山大?別洛夫

Aleksandr Belov

亞歷山大?別洛夫（Aleksandr Belov，32歲）近期從俄羅斯移居瑞典，目前就讀于斯德哥爾摩藝術(shù)大學(xué)。他的創(chuàng)作根植于專業(yè)主義，對(duì)老派大師的技法懷有濃厚興趣，包括默片及膠片等模擬格式。他認(rèn)為，電影的理念應(yīng)通過(guò)光線、聲音與鏡頭運(yùn)動(dòng)來(lái)傳達(dá)。在作品中，他常將人體置于與周圍空間的對(duì)比之中 —— 無(wú)論是相較于國(guó)家、社會(huì)，或是孤獨(dú)本身。

在當(dāng)今時(shí)代，模仿塔可夫斯基是危險(xiǎn)的，但卻仍然有重要意義。一部學(xué)生作業(yè)，一部青春片，但卻透露著友誼的破碎和世界的分離。黑白影像影調(diào)細(xì)膩，突然插入的彩色鏡頭好像一場(chǎng)幻夢(mèng)，令人震悚。

——仇晟

BISFF 2025 展映片單

凹凸鏡DOC

ID：pjw-documentary

微博|豆瓣|知乎：@凹凸鏡DOC

推廣|合作|轉(zhuǎn)載 加微信?zhanglaodong

投稿| aotujingdoc@163.com

放映|影迷群 加微信?aotujingdoc

用影像和文字關(guān)心普通人的生活