1、《老男孩》

吳大修的復(fù)仇帶著本能的野蠻，他像困獸一樣砸開(kāi)真相的大門(mén)，可當(dāng)父女L倫的終極陷阱浮出水面，所有的掙扎都成了笑話。而李佑鎮(zhèn)的恨太偏執(zhí)，為了報(bào)復(fù)上一輩的過(guò)錯(cuò)，硬生生把兩個(gè)無(wú)辜的人拖進(jìn)地獄，連自己都成了仇恨的傀儡，這種同歸于盡的復(fù)仇，贏了也只剩一片狼藉。中年人的笨拙追悔與和解，道盡歲月無(wú)奈，卻在荒誕中燃起重生微光，后勁十足。

2、《親切的金子》

樸贊郁把他的極致癲狂放進(jìn)了這樣一個(gè)并不怎么精致的故事里，復(fù)仇持續(xù)了近一個(gè)小時(shí)，一抹紅眼影，是金子心底復(fù)仇怒火最直白的外化，像燒在眼底的火焰，藏不住她隱忍多年的恨意；黑紅相間的條紋墻紙，則在不經(jīng)意間渲染出壓抑到窒息的詭異氛圍，每一道紋路都像緊繃的神經(jīng)，拉扯著故事的張力。蛋糕這一核心意象貫穿全片，極具巧思——結(jié)尾飄雪的寒夜，金子抱著雪白無(wú)瑕的蛋糕失聲痛哭，那份純粹與此前家屬們共同分食的“血蛋糕”形成刺眼反差，暗喻著復(fù)仇從不是凈化心靈的救贖，當(dāng)恨意宣泄殆盡，最初的純潔早已被仇恨啃噬得面目全非。

3、《與犯罪的戰(zhàn)爭(zhēng)》

韓語(yǔ)電影中講黑社會(huì)兇狠的，非常多，手段之毒辣，確實(shí)可以獨(dú)步全球，幾乎什么犯罪方式都能看到。這一部也夠狠，影片中，撇去利益之爭(zhēng)，和揭示彼時(shí)韓國(guó)ZJ的黑暗外，主旋律就是一部小人物的成長(zhǎng)記，間雜著各種心酸，讓人會(huì)心一笑而已。影片的沖突點(diǎn)很多，對(duì)于人的描寫(xiě)很真實(shí)。很有意思，我很喜歡。

4、《卑劣的街頭》

黑社會(huì)真正的精髓其實(shí)是卑劣﹣﹣欺騙，野心，出賣(mài)，Y望，S主，所謂的兄弟是因?yàn)槔娌艜?huì)跟隨，所謂的大哥是在需要你的時(shí)候才會(huì)罩你，你要比你的想象的更加兇狠和殘忍，才能在這個(gè)卑劣的世界中才能生存。那些對(duì)美好愛(ài)情、美滿家庭、和諧摯友的憧憬，于這片泥沼而言不過(guò)是鏡花水月的虛妄幻夢(mèng)。過(guò)多的幻想只會(huì)成為刺穿自身的利刃，加速毀滅的降臨。

5、《新世界》

《新世界》絕非普通的黑幫J匪片，而是一曲在權(quán)力漩渦中奏響的人性悲歌。崔岷植、黃政民、李政宰的“忠武路鐵三角”飆戲堪稱封神，此片的過(guò)人之處在于其一黑到底的決絕和霸氣，不是所有電影都敢這么玩的，還有兩個(gè)男人間的越界友情，雖然狗血但著實(shí)感人。

6、《殺人回憶》

導(dǎo)演把那種“眼看要抓住線索又?jǐn)嗟簟钡臒o(wú)力感拍得太真實(shí)了。在那個(gè)沒(méi)有監(jiān)控的年代，破案對(duì)J察確實(shí)是一種考驗(yàn)，B態(tài)S人狂竟然敢在J察眼皮子底下一次次的殺人，這也太猖狂了，更可氣的是最終也沒(méi)能找到兇手。J察們跑斷腿查案，卻總在關(guān)鍵時(shí)刻差一口氣，不是證據(jù)丟失就是證人死亡。尤其最后長(zhǎng)相很普通那句臺(tái)詞，直接把懸疑感拉滿——惡魔可能就普通地活在人群里。

足以碾壓《黃海》的6部韓國(guó)電影，以暴制暴，真是精彩至極。