自電子游戲發(fā)展以來，將電影做進(jìn)游戲里就是不少創(chuàng)作者的夢想。早在1983，由Cinematronics開發(fā)的《龍穴歷險(xiǎn)記》就將互動(dòng)電影游戲的概念帶給玩家。

互動(dòng)電影游戲看似是近十幾年開始的潮流，實(shí)際上已經(jīng)發(fā)展幾十年了

而隨后幾十年的發(fā)展里，互動(dòng)電影游戲的形態(tài)因?yàn)槌绷黠L(fēng)向幾經(jīng)變化，產(chǎn)品既包括動(dòng)畫、也有真人實(shí)拍，但無論游戲的風(fēng)格如何變遷，大多數(shù)玩法都還局限于在幾段播片里選擇路線分支，或是植入一些簡易的探索與QTE玩法來提升交互程度，這使得如今的互動(dòng)電影游戲的生態(tài)在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代里，略顯尷尬。

幾十年來，分支選擇依然是這類游戲最核心的交互形式

從傳播性質(zhì)來說，互動(dòng)電影游戲相比傳統(tǒng)游戲而言，往往具備更強(qiáng)的觀賞性與戲劇沖突，這使得不少互動(dòng)電影游戲能夠在互聯(lián)網(wǎng)平臺上速積攢人氣并迅速出圈；曾經(jīng)的《底特律：變?nèi)恕啡绱?，現(xiàn)在不少玩家將Dispatch（超英派遣中心）當(dāng)作美劇按周追劇的情況也是如此。

一些互動(dòng)電影游戲憑借出色的劇情塑造，往往能夠迅速破圈，獲得如同熱播劇的待遇

雖然章節(jié)發(fā)售引起玩家的一些詬病，但Dispatch還是在短期內(nèi)拿下200萬銷量的成績

但是好的宣傳效果并不意味著擁有好的轉(zhuǎn)化效果，很多互動(dòng)電影游戲的最大賣點(diǎn)就是劇情與演出本身，其玩法如前文提及的那樣，大多與AVG文字游戲并無差別，這使得互動(dòng)電影游戲成為最容易被“劇透”的游戲，它缺乏游戲體驗(yàn)價(jià)值的加碼。并且，粗糙的玩法植入往往讓游戲的體驗(yàn)進(jìn)一步惡化。

大部分這類游戲的玩法交互就只有分支選項(xiàng)選擇這一種模式，玩法過于單一是部分玩家只看不買的一大原因

并且這種尷尬的處境也體現(xiàn)在2個(gè)文化載體自身的差異與矛盾之中。

從電影欣賞的角度去看產(chǎn)品，它的根本需求是需要良好且流暢的觀影體驗(yàn)，要保證觀影的過程之中盡可能不被干擾與打斷，而分支選項(xiàng)玩法的植入則會在各種關(guān)鍵劇情節(jié)點(diǎn)上打斷了敘事的流暢性，使得玩法與觀影的體驗(yàn)需求出現(xiàn)沖突，造成一定的卡頓感，這使得不少互動(dòng)電影游戲透過剪輯的版本反而要比實(shí)機(jī)體驗(yàn)要來得更加舒服的現(xiàn)象。

分支選項(xiàng)會頻繁打斷故事的節(jié)奏，有時(shí)候觀感反而不如直接看視頻

也因?yàn)檫@層矛盾存在，Telltale Games作為一家做過《行尸走肉》《與狼同行》等熱門互動(dòng)電影游戲的老牌開發(fā)團(tuán)隊(duì)，他們也在這個(gè)賽道努力進(jìn)取，希望通過一些手段去挑戰(zhàn)電影化與玩法交互體驗(yàn)上的平衡點(diǎn)。

Telltale Games以身作則，在Dispatch的設(shè)計(jì)上尋求新的可能性

這種平衡在新作Dispatch身上得到體現(xiàn)，Telltale Games不僅用定制化的玩法打破舊有單一玩法的限制，其次游戲也透過一些方式成功讓互動(dòng)與電影化的觀感更加絲滑。

尋找定制化的方式，重新構(gòu)筑互動(dòng)電影游戲的玩法框架

相比較過去的互動(dòng)電影游戲來說，Dispatch最大的特點(diǎn)在于除去傳統(tǒng)的QTE與路線與對白分支選項(xiàng)之外，它還基于設(shè)定構(gòu)建了一套服務(wù)于敘事的玩法，那就是“英雄派遣服務(wù)”。

在劇情的設(shè)定里，玩家扮演的機(jī)甲俠是一個(gè)因?yàn)闄C(jī)甲損壞而不得不擔(dān)當(dāng)英雄派遣客服的落魄角色，這個(gè)角色定位首先合理化了上帝視角的植入，玩家扮演角色的工作就是對其他角色發(fā)號指令，是遠(yuǎn)離現(xiàn)場的”局外人“，這使得游戲?qū)⒄麄€(gè)派遣服務(wù)是游戲敘事的一環(huán)，游戲?qū)⑺鼣?shù)據(jù)化、策略化并不會對敘事造成不良影響，派遣英雄的過程也承擔(dān)起人物塑造得重任。

針對主題定制玩法，讓玩法成為敘事的一部分

其次為了讓派遣英雄的玩法與敘事無縫鏈接，游戲做了許多方式去抹平觀感上的落差，比方說：

1.在UI界面的設(shè)計(jì)上；針對派遣英雄環(huán)節(jié)的畫面做顯示屏的凸鏡處理，并將各種派遣界面的圖標(biāo)、頭像與電影播片的風(fēng)格進(jìn)行統(tǒng)一，讓劇情與派遣玩法的穿插一直維持在統(tǒng)一的風(fēng)格之下，玩家看著不會出戲。

統(tǒng)一美術(shù)風(fēng)格，讓互動(dòng)模式與劇情可以無縫切換

2.在游戲的過程中完成人物敘事；派遣英雄的過程會植入英雄間的對話、對事件的吐槽來繼續(xù)延續(xù)角色的塑造；其次，執(zhí)行任務(wù)也并非一帆風(fēng)順，反而會受到人物特征影響而產(chǎn)生大量意外性沖突，比如游戲會根據(jù)不同英雄的特點(diǎn)制作了事件不同處理結(jié)果的分支選項(xiàng)，玩家需要對角色有著充分的認(rèn)識才能更好的完成任務(wù)；再比方說，英雄派遣的過程之中，隊(duì)友之間也會有意無意的互相坑害對方，用造成一定麻煩的方式來影響任務(wù)完成度，這些隊(duì)友間的意外與故意為之的破壞也是貼合角色的人設(shè)與性格而設(shè)計(jì)的，使得派遣英雄的玩法雖然跳出敘事之外，但依然繼續(xù)延續(xù)游戲人物塑造的需求。

不同英雄間會摩擦出各種意想不到的火花，進(jìn)一步豐滿了人設(shè)

任務(wù)完成有各種選擇分支，當(dāng)玩家對英雄足夠了解時(shí)，還可以選擇任務(wù)對接度滿分的英雄，用她獨(dú)有的選項(xiàng)超額完成任務(wù)

3.在用劇情播片插入游戲的過程之中模糊兩者界限；在派遣英雄的玩法之中，游戲一方面植入特定的任務(wù)讓玩家可以從玩法交互里脫離出來，以顯示屏為界流暢地進(jìn)入主線的故事播片之中，一定程度上模糊了播片與游戲的排異感與界限；同時(shí)，游戲也用目的性強(qiáng)的任務(wù)故事加速角色間的沖突與人物塑造。比如在游戲的第三章里，游戲就依靠幾個(gè)任務(wù)植入播片的形式高效完成了角色隱身女與魔蘿芙從起爭端到互相認(rèn)可的過程，同時(shí)也塑造了隱身女從自暴自棄再到想要成為英雄的心理變化。

游戲經(jīng)常借助派遣界面的切換，實(shí)現(xiàn)操作與劇情的流暢切換

劇情播片與游戲交互的高效切換，讓游戲的敘事與人物塑造得效率得到提升

從上述三點(diǎn)去看，游戲玩法的定制化除去更深度的視效元素統(tǒng)籌之外，其中一大關(guān)鍵在于敘事的連續(xù)性，在構(gòu)建派遣玩法的時(shí)候，游戲的角色塑造與故事表達(dá)并沒有中斷，而是延續(xù)主線故事的線索繼續(xù)發(fā)展，這點(diǎn)從許多派遣任務(wù)的設(shè)計(jì)上也可見一斑。

比如說在故事的前期，除去兩位女主角以外，游戲重點(diǎn)塑造了角色火燎寶，而在第二章的英雄派遣之中，游戲有意識的突出了火燎寶的叛逆屬性，他會突然違反任務(wù)指令到別的地方放火，這些英雄出乎意料的行為一方面不被玩家所控，失控性帶來了敘事的戲劇性，同時(shí)也弱化了游戲交互固定流程的機(jī)械感。

各種出乎玩家意外的事件是游戲精心設(shè)計(jì)的結(jié)果，不僅給玩法帶來很多驚喜，同時(shí)也進(jìn)一步豐滿了人設(shè)

其次，火燎寶制造的火災(zāi)并不會直接消失，玩家如果幾次滅火結(jié)果沒有處理好，火情會一直存在，火勢也會也會隨著時(shí)間推移越來越大，這意味著游戲的一些任務(wù)具備延續(xù)性，并不是單一完結(jié)的形態(tài)。

一些任務(wù)處理不好不會被關(guān)閉，而是會繼續(xù)發(fā)展

這種事件會持續(xù)發(fā)展，不被打斷的推進(jìn)流程是游戲加強(qiáng)游戲玩法與敘事播片平衡的關(guān)鍵，它讓游戲各個(gè)環(huán)節(jié)都像開動(dòng)就停不下來的列車，只能不停向前推進(jìn)，除去延續(xù)性的任務(wù)之外，前文提及，游戲圍繞英雄角色的各種畫外音與對話也是這種持續(xù)敘事的一種補(bǔ)充表達(dá)。

除此之外，游戲還在其他方面完成提速，讓故事無法被感知到暫停。比如說游戲根據(jù)主角機(jī)甲俠的特性，除去派遣英雄的玩法設(shè)計(jì)之外，還設(shè)計(jì)了駭入破解各種網(wǎng)絡(luò)的游戲模式。整套破譯解密玩法被設(shè)計(jì)成在規(guī)定時(shí)間內(nèi)，操控小球在幾條路線內(nèi)尋找終點(diǎn)，是一種主打與時(shí)間賽跑、不停運(yùn)作的玩法。

游戲的所有玩法都在推著玩家動(dòng)起來，不要停下來

這種追求效率、時(shí)間高速運(yùn)轉(zhuǎn)的體驗(yàn)也在欣賞劇情的過程之中得到體現(xiàn)，Dispatch把劇情里出現(xiàn)的QTE與對白選項(xiàng)也進(jìn)行時(shí)間限制，這種讓玩家必須在一定時(shí)間內(nèi)處理事件與對白分支的做法，在Telltale Games此前的游戲以及《底特律：變?nèi)恕分幸灿兴w現(xiàn)，但在Dispatch里，這種思索的事件被進(jìn)一步提速，一些選項(xiàng)甚至加速到僅有幾秒的考慮事件。

分支選擇的進(jìn)度條，一些選項(xiàng)讀取速度極快

從體驗(yàn)上來說，這樣限制時(shí)間的確讓選擇不會有卡頓感，讓劇情滿足了高速運(yùn)轉(zhuǎn)的需求，最終幾個(gè)章節(jié)實(shí)際的游戲時(shí)間并不會比故事本身超時(shí)太多，全程一直維持著行云流水的觀感，互動(dòng)電影的觀感也因此獲得不錯(cuò)的提升，但是游戲也一定程度上造成了玩家手腦跟不上操作需求的情況（比如QTE玩家跟不上操作），為此，游戲的方式只是減少懲罰+玩家自助可以選擇放棄一部分的交互形式（可以取消QTE，QTE按錯(cuò)也不影響劇情發(fā)展），讓玩家只需要專注劇情選擇與派遣玩法即可。

游戲并沒有把模式定死，一些互動(dòng)QTE也可以不用操作

游戲的QTE設(shè)計(jì)是非常符合動(dòng)作邏輯的，但是時(shí)間不夠的情況下很容易出現(xiàn)失誤，為此游戲只能減少懲罰來讓玩家流暢的進(jìn)行游戲

總結(jié)

某種意義上來說，Dispatch（超英派遣中心）這一次的試驗(yàn)非常大膽。

在玩法設(shè)計(jì)上，互動(dòng)電影游戲過去的一大問題是在玩法上盡可能做減法，許多開發(fā)者對植入玩法有一定的恐懼感，害怕過重的玩法交互會打亂游戲劇情播片的連貫性，但Dispatch這次的玩法交互性并不低，整套英雄派遣玩法的占比很大，但游戲依靠大量角色的對話、具備延續(xù)性的任務(wù)腳本以及各種意外性事件與劇情播片的亂入與調(diào)劑，使得整個(gè)玩法并非與播片形成兩個(gè)兩個(gè)孤島而是有機(jī)的融合到一起，這對于許多熱衷于電影化游戲的開發(fā)者來說，無疑在圍繞故事主題定制玩法這一方面有著極強(qiáng)的示范作用。

另一方面，Dispatch也在進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)互動(dòng)電影游戲連貫性體驗(yàn)的重要性，游戲在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步對選項(xiàng)分支、QTE等玩法進(jìn)行提速，讓游戲的劇情以非?？捎^的流暢度運(yùn)作下去，不過游戲這一次提速似乎也達(dá)到某種臨界點(diǎn)，游戲大幅度減少玩家分支選擇思索的時(shí)間也一定程度造成了分支選擇不夠豐富的問題，如何保證現(xiàn)有速度的同時(shí)，提升分支選擇的差異化優(yōu)勢將是不少游戲的下一個(gè)課題。（文/丸子）