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上次有人在評(píng)論區(qū)給我安利霍建華和朱珠那部《他為什么依然單身》，我去看了幾集，確實(shí)很有中偶味兒。

熟男熟女的言語(yǔ)交鋒和拉扯間的荷爾蒙，也確實(shí)只有年紀(jì)大點(diǎn)的演員才能駕馭住。

說(shuō)起來(lái)，這個(gè)賽季，中偶還真的是姐系和叔系演員們的“版本答案”，多少姐圈頂流和叔圈天菜，都在這開(kāi)拓起事業(yè)新副本。

法拉利老了依然是法拉利？

霍建華這次演大齡單身不婚男，別說(shuō)，還挺對(duì)味兒。

男主是毒舌又傲嬌的屬性，說(shuō)話直愣愣的同時(shí)又自帶冷幽默。當(dāng)他被催婚時(shí)，他眼皮都不抬地回懟：“結(jié)婚是傳銷(xiāo)嗎，你是在發(fā)展下線嗎？”

面對(duì)生活困境的時(shí)候，也能金句頻出：“成年人的世界哪有那么多容易的事，容易禿，容易胖，容易窮�！�

為什么單身的原因？看哥演兩集就懂了。

而女主朱珠，一直都是最適合都市劇題材的。她身上那種明艷颯爽的氣質(zhì)，既有女性的柔美，又有職場(chǎng)人的干練，就是上至50下至18的理想型大姐姐，能把小登至中登一網(wǎng)打盡。

這次兩人湊在一起，可以說(shuō)是1+1>2的效果。

外貌上適配，氣質(zhì)上貼合，演起都市男女的那點(diǎn)愛(ài)恨情仇，對(duì)兩位來(lái)說(shuō)算得上是手拿把掐。把“成年人的默契”真的演了出來(lái)。

沒(méi)有什么幼稚的誤會(huì)，也沒(méi)有懸浮的巧合，他們的相互吸引，是基于人生閱歷的共情，是智力水平相當(dāng)?shù)钠宸陮?duì)手。

頭腦清醒下的言語(yǔ)機(jī)鋒，各種條件匹配下的勢(shì)均力敵，看著多帶勁。

大家之前老說(shuō)誰(shuí)想看年紀(jì)大的人演偶像劇，那是因?yàn)樾∧贻p為愛(ài)犯傻的偶像劇情節(jié)，適配不了中年演員，不代表中年愛(ài)情故事，本身沒(méi)有看點(diǎn)。

畢竟中偶劇的核心，從來(lái)不是多么“甜寵”，而是成年人歷盡千帆后的“真心”。

要演出這點(diǎn)，還真只有有點(diǎn)閱歷的熟齡演員才能做到。

中偶賽道，人多到擠不下？

霍建華朱珠算是中偶賽道最近的“驚喜彩蛋”，不過(guò)近年來(lái)越來(lái)越多的實(shí)力派演員也加入了這個(gè)賽道。

尤其那些自帶“權(quán)威臉”的演員，正在用演技重新定義中偶的魅力。

所謂“權(quán)威臉”，不是指長(zhǎng)相有多美多帥，而是指演員在經(jīng)過(guò)歲月沉淀和作品積累后，臉自帶“讓人信服”的質(zhì)感。

就像《玫瑰的故事》里的劉亦菲，她飾演的黃亦玫在不同人生階段的轉(zhuǎn)變，都很服帖。年輕時(shí)的黃亦玫帶著幾分文藝少女的青澀，面對(duì)愛(ài)情時(shí)眼里的光芒藏都藏不住。

在經(jīng)歷愛(ài)情后則多了一份成熟，和莊國(guó)棟的分手戲份破碎感拉滿(mǎn)，沒(méi)有哭天搶地，只有眼神里復(fù)雜的情緒。

有不舍，也有解脫，她告別的不只是這段戀情，也是曾經(jīng)的自己。

到了中年階段，經(jīng)歷過(guò)情感的背叛和事業(yè)的起伏后，她的眼神變得愈發(fā)堅(jiān)定，語(yǔ)氣平靜中更有力量。

再看《好事成雙》里的張小斐，作為實(shí)力派演員，她自帶一種“國(guó)民好感度”。劇里她飾演的林雙，從全職太太到職場(chǎng)逆襲的轉(zhuǎn)變，都有真實(shí)細(xì)膩的細(xì)節(jié)支撐。

前期的林雙，為了家庭放棄事業(yè)，每天圍著老公孩子轉(zhuǎn)，說(shuō)話時(shí)總是帶著幾分小心翼翼的。

但她清醒后再次重回職場(chǎng)，從家庭主婦的角色重新找回人生的主線，她的狀態(tài)也發(fā)生了很大的改變。

《驕陽(yáng)伴我》里的白百何，也把這種“輕熟女”的松弛拿捏到了極致。

人間清醒的白姐會(huì)愛(ài)上平凡社畜嗎？

年下姐弟戀這種題材，把握不住火候就會(huì)落入過(guò)于偶像劇的俗套，必須有幾分真、有幾分刺，才能保留現(xiàn)實(shí)底色的動(dòng)人。

這也是中偶劇最需要的“成年人質(zhì)感”。

除了故事劇情以外，演員本人的魅力加持，也是保持這種質(zhì)感的關(guān)鍵核心。所以越來(lái)越多的熟臉演員，也加入了這條賽道。

今年張雨綺就演了《綻放的許開(kāi)心》。

中年危機(jī)、單親媽媽、打小三，她能消化幾分狗血情節(jié)的浮夸感。

其實(shí)除了這幾位，前些年的中偶劇，早就有了自己的”四朵金花“。

劉濤、秦海璐、曾黎、李小冉，這幾位常常在這一類(lèi)劇中擔(dān)綱主演，演繹著熟齡女性的愛(ài)恨情仇。

那么，為什么是她們能成為中偶新寵呢？

究其核心，是她們精準(zhǔn)契合了中偶劇的核心訴求，有足夠有說(shuō)服力的美貌、有豐富的人生經(jīng)歷、有對(duì)愛(ài)情和女性生活更當(dāng)下的理解。

當(dāng)然，還有比年輕演員更有質(zhì)感的演技，能讓她們駕馭住雖然是中偶題材，但在角色復(fù)雜度上更有層次的角色。

也正因如此，當(dāng)中偶劇成為市場(chǎng)的新寵，自然也為這些實(shí)力派演員們開(kāi)辟了一個(gè)全新的舞臺(tái)。

中偶�。菏忑g演員的第二戰(zhàn)場(chǎng)

過(guò)去演員一旦進(jìn)入熟齡階段，想要追求更有質(zhì)感更好的角色，似乎只能去正劇里拼演技，尤其是女演員。

在家庭都市題材里，基本都變成婆婆媽媽的角色，劇情工具人屬性要大于角色本身。但正劇餅少且難啃，婆婆媽媽又一直在消耗自己，總歸算不上什么多好的職業(yè)選擇。

但如今的中偶卻不同了，雖然不少戲仍然少不了狗血情節(jié)的注入，但整體上還是給出了一個(gè)完整的角色，而非劇情的工具人。

可以說(shuō)，中偶劇正在成為演技派、電影咖們職業(yè)生涯的“第二戰(zhàn)場(chǎng)”，這里不再是拼年齡、比顏值的淺層對(duì)比，而是質(zhì)感、氣場(chǎng)、閱歷與觀眾緣的高階較量。

中偶劇的崛起，某種程度上也是中女時(shí)代帶來(lái)的福利之一。

女性人到中年，并非只有家庭生活可以書(shū)寫(xiě)，她們的職業(yè)選擇，她們的愛(ài)情婚戀，她們的人生感悟，同樣有值得咂摸的部分。

純女性的群像劇太難拍，但以愛(ài)情為切口的中偶劇卻可以把這些內(nèi)容全都包進(jìn)去的同時(shí)，保留受市場(chǎng)歡迎的部分。

于是越來(lái)越多的電影咖開(kāi)始“下凡”拍中偶劇，不僅沒(méi)有掉價(jià)，反而實(shí)現(xiàn)了“降維打擊”。

比如周迅之前在《小敏家》中飾演一個(gè)中年離異、還要督促孩子高考的母親。

一開(kāi)始我實(shí)在難以想象她淚流滿(mǎn)面逼兒子埋頭苦讀的樣子，她更像是那種會(huì)瀟灑一拍兒子肩膀，說(shuō)考不上清華沒(méi)關(guān)系，明天媽陪你去天橋彈吉他的非常規(guī)媽媽。

然而追完劇后卻覺(jué)得，這個(gè)角色由周迅來(lái)演，真是再合適不過(guò)。

還能找出比周迅更會(huì)演愛(ài)情戲的女演員嗎？

小敏不只有媽媽的身份，更是她自己，有對(duì)愛(ài)情到來(lái)的心動(dòng)和嬌羞，如果要找第二個(gè)人來(lái)把“中偶”演繹得既清新自然又不失甜蜜動(dòng)人，我還真的想不出。

對(duì)于很多實(shí)力派演員來(lái)說(shuō)，中偶其實(shí)也是延長(zhǎng)職業(yè)生涯的一種方式。

好比萬(wàn)茜，在《玫瑰的故事》之前她演了很多劇，在不少職業(yè)劇里都有不錯(cuò)的表現(xiàn)，但她很多時(shí)候是劇火人不火，身上缺一個(gè)角色帶來(lái)的醒目標(biāo)簽。

然而《玫瑰的故事》里蘇更生這個(gè)角色，卻讓她狠狠出圈了一把。

蘇更生冷艷孤傲的外表，與滿(mǎn)心傷痕的內(nèi)在，這種極致的反差與復(fù)雜的性格，是角色的魅力，也經(jīng)由演員的精準(zhǔn)演繹，反向給自己賦了魅。

今年6月，她還拿下了金爵獎(jiǎng)最佳女主角的榮譽(yù)。

隨著越來(lái)越多實(shí)力派的涌入，中偶賽道也成了一個(gè)全新的“戰(zhàn)場(chǎng)”，這里的競(jìng)爭(zhēng)規(guī)則也發(fā)生了改變，早已不是“誰(shuí)保養(yǎng)的更好，誰(shuí)更漂亮”就有優(yōu)勢(shì)。

相反，誰(shuí)更有質(zhì)感、誰(shuí)更有獨(dú)特的氣場(chǎng)、誰(shuí)更有觀眾緣，才是新的要求。

秦嵐，毫無(wú)疑問(wèn)，也是這個(gè)賽道的佼佼者。已經(jīng)40+的她，在《閃耀的她》中飾演一位職場(chǎng)高管。

不回避自己的年齡，專(zhuān)注于把“成熟女性的魅力”發(fā)揮到極致，劇中她穿西裝的干練、穿長(zhǎng)裙的優(yōu)雅，以及面對(duì)感情時(shí)的清醒獨(dú)立，都讓觀眾眼前一亮。

其實(shí)，這兩年的中偶劇，早就脫離了幾分之前的土味霸總氣質(zhì)，整體質(zhì)量提高了不少，一些優(yōu)秀演員的加入，也提供了新的火花。

像這次霍建華和朱珠的碰撞，之前秦嵐和王陽(yáng)的全熟戀愛(ài)，都讓中偶的CP感被更多觀眾喜歡。

其實(shí)我還蠻開(kāi)心看到，越來(lái)越多的優(yōu)秀演員，加入中偶的新賽道，畢竟良性競(jìng)爭(zhēng)不是單純的內(nèi)卷，既能提高劇集品相，也給中年演員們新題材的發(fā)揮，何樂(lè)而不為呢？

之前內(nèi)娛有個(gè)八卦玄學(xué)，說(shuō)這幾年是什么九紫離火運(yùn)，整體趨勢(shì)就是旺中女，姐姐們的事業(yè)運(yùn)都會(huì)有新的轉(zhuǎn)機(jī)。

作為從業(yè)者，我確實(shí)是能感受到這幾年業(yè)內(nèi)的一些風(fēng)向，古偶當(dāng)然是基礎(chǔ)盤(pán)，但也有更多好的題材和班底給到中女演員們。中偶，就是這個(gè)趨勢(shì)下發(fā)展起來(lái)的一環(huán)。

早些年，中偶是個(gè)貶義詞，從主演硬裝嫩的《泡沫之夏》到之前被吐槽中年瑪麗蘇的《星辰大海》，大家討厭的是主演都這個(gè)歲數(shù)了，非得強(qiáng)行加入偶像劇情節(jié)，以示狗血。

可到了《小敏家》和《他為什么單身》，現(xiàn)實(shí)的因素被更多的納入進(jìn)劇集，整體質(zhì)量提高了不少，算得上是中偶劇審美的回歸。

當(dāng)中年演員不再被年齡定義，未來(lái)的中偶賽道，必然也會(huì)吸引更多實(shí)力派演員入局，而競(jìng)爭(zhēng)也會(huì)越來(lái)越激烈。

但無(wú)論賽道如何變化，有一點(diǎn)永遠(yuǎn)不會(huì)變：好演員永遠(yuǎn)有市場(chǎng)，好故事永遠(yuǎn)有觀眾，這正是中偶劇最珍貴的生命力所在。

今天的深夜話題是：

你還想看到哪位中女殺進(jìn)中偶賽道？

來(lái)評(píng)論區(qū)說(shuō)說(shuō)吧~

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