中國(guó)美術(shù)學(xué)院與浙江美術(shù)館，在北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）、意大利駐滬總領(lǐng)事館文化處、北京爾雅文化藝術(shù)有限公司的支持下，將于2025年12月至2026年3月，在浙江美術(shù)館舉辦“面容與印跡——維姆·文德斯與羅伯特·博西西奧影像繪畫(huà)雙人展”。作為本次大展的系列活動(dòng)，中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院與繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院將分別舉辦“維姆·文德斯大師課”與“博西西奧工作坊”等活動(dòng)。

12月5日至9日，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院聯(lián)合浙江省電影放映協(xié)會(huì)，并與北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）協(xié)力，推出“觀看的行為：文德斯電影精選展”。本次影展將在杭州集中呈現(xiàn)維姆·文德斯導(dǎo)演的8部代表作品，導(dǎo)演本人也將親臨《德州巴黎》映后現(xiàn)場(chǎng)與觀眾對(duì)話(huà)。

12月11日，“面容與印跡——維姆·文德斯與羅伯特·博西西奧影像繪畫(huà)雙人展”將在浙江美術(shù)館開(kāi)幕。屆時(shí)，維姆·文德斯將在電影學(xué)院開(kāi)講大師課程，與學(xué)界分享其創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)與藝術(shù)思考。在本次雙人展中，德國(guó)導(dǎo)演、攝影大師維姆·文德斯的攝影單元《世界平靜之時(shí)的凝望——維姆·文德斯影像中的無(wú)垠與回響》，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院攝影系主任邵文歡教授代表中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院擔(dān)任執(zhí)行策展。

面容與印跡：維姆·文德斯×羅伯特·博西西奧影像繪畫(huà)雙人展

維姆·文德斯（Wim Wenders）

1945年出生于德國(guó)杜塞爾多夫，二十世紀(jì)70年代“新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)”的代表人物之一，現(xiàn)于德國(guó)柏林生活和工作。他的作品橫跨劇情、紀(jì)實(shí)領(lǐng)域并屢獲殊榮，1982年《事物的狀態(tài)》獲威尼斯影展金獅獎(jiǎng)，1984年《德州巴黎》獲戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)，并三度提名奧斯卡最佳紀(jì)錄片，2015年獲頒柏林影展榮譽(yù)金熊獎(jiǎng)，為當(dāng)代最重要的電影大師之一。除了擔(dān)任導(dǎo)演、制片人和作家之外，自1984年以來(lái)，文德斯還從事攝影工作。他的作品曾在世界各地的博物館和畫(huà)廊展出。

羅伯特·博西西奧（Robert Bosisio）

1963年出生于意大利特羅德納，1988年畢業(yè)于維也納應(yīng)用藝術(shù)大學(xué)，師從維也納行動(dòng)主義代表人物阿道夫·弗羅納（Adolf Frohner）教授，現(xiàn)生活與工作于意大利特羅德納和德國(guó)柏林。作品曾入選第54屆威尼斯雙年展，英國(guó)肖像大賽等國(guó)際藝術(shù)大展。

時(shí)間

2025年12月11日—2026年3月15日

地點(diǎn)

浙江美術(shù)館4、5、6號(hào)展廳

主辦

浙江美術(shù)館

中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院

中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院

協(xié)辦

北京爾雅文化藝術(shù)有限公司

杭州易空間文化藝術(shù)品有限公司

鳴謝

德意志聯(lián)邦共和國(guó)駐上海總領(lǐng)事館

意大利共和國(guó)駐上?？傤I(lǐng)事館

北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）

中華人民共和國(guó)錢(qián)江海關(guān)

文德斯影像公司

映慶電影（杭州）有限公司

維姆·文德斯大師課

12月10日，“維姆·文德斯大師課”將在中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)舉行。文德斯導(dǎo)演將以“觀看的行為”為主題，分享他跨越半個(gè)世紀(jì)的影像經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作哲學(xué)。 本次活動(dòng)還特別邀請(qǐng)到歌德學(xué)院（中國(guó)）院長(zhǎng)歐彬（Robin Mallick），以及中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯、李?，B，展開(kāi)一場(chǎng)跨越中德文化的“圓桌對(duì)談”。他們皆以影像為鏡，直面現(xiàn)實(shí)中的孤獨(dú)、堅(jiān)守與變遷——這正是本次“中德對(duì)話(huà)”的基石：無(wú)論文化背景存在何種差異，電影始終是我們最共通的語(yǔ)言，讓我們彼此連接，并重新認(rèn)識(shí)自身與世界。

維姆·文德斯是當(dāng)代電影史上最重要的作者導(dǎo)演之一。他的創(chuàng)作始終游走于多種藝術(shù)媒介之間：從“新德國(guó)電影”的先鋒實(shí)踐，到跨國(guó)流動(dòng)的影像創(chuàng)作；從公路電影的經(jīng)典敘事，到對(duì)數(shù)字時(shí)代影像倫理的深刻反思。而在這些多元探索背后，似乎貫穿著一條隱秘的脈絡(luò)：他始終在關(guān)注，影像如何回應(yīng)現(xiàn)代人的目光；我們?nèi)绾卧诓粩嘧兓臅r(shí)代中看見(jiàn)彼此；影像又如何塑造、反映并重新發(fā)明世界。

在文德斯的電影中，觀看不僅是一種視覺(jué)行為，更是一種與世界建立關(guān)系的方式——一種在經(jīng)驗(yàn)、時(shí)間與存在之間持續(xù)生成的感知實(shí)踐。他鏡頭下的角色，總是通過(guò)“觀看”與“漫游”來(lái)確認(rèn)自身的存在，在充滿(mǎn)不確定性的旅途中，借由目光與世界建立微妙的聯(lián)系。這些觀看的行為，構(gòu)成了文德斯獨(dú)特的電影詩(shī)學(xué)：通過(guò)觀看，我們理解世界，靠近他者，并最終修復(fù)自我。

本次活動(dòng)將從文德斯的觀看經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作歷程出發(fā)，探討：觀看的行為如何重塑我們對(duì)世界與自我的感知？在喧囂與速率主導(dǎo)的當(dāng)代視覺(jué)文化中，我們又如何通過(guò)電影，重新獲得一種深度、耐心且開(kāi)放的觀看？

讓我們?cè)谶@段與文德斯導(dǎo)演的短暫相遇中，跟隨他，重新找回觀看的力量。

圓桌對(duì)談嘉賓

歐彬（Robin Mallick）

【對(duì)談主持】

北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）院長(zhǎng)，曾擔(dān)任德累斯頓國(guó)際短片電影節(jié)總監(jiān)、歐洲電影節(jié)協(xié)調(diào)會(huì)總秘書(shū)長(zhǎng)。

賈樟柯

中國(guó)導(dǎo)演、編劇、制片人，中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。山西省汾陽(yáng)人。1993年就讀于北京電影學(xué)院，1998年起開(kāi)始電影工作，執(zhí)導(dǎo)首部電影長(zhǎng)片《小武》。主要導(dǎo)演作品包括《小武》《站臺(tái)》《公共場(chǎng)所》《任逍遙》《世界》《東》《三峽好人》《無(wú)用》《二十四城記》《海上傳奇》《天注定》《山河故人》《江湖兒女》《一直游到海水變藍(lán)》《風(fēng)流一代》。1998年，其長(zhǎng)片首作《小武》獲柏林電影節(jié)青年論壇首獎(jiǎng)。2006年，故事片《三峽好人》獲第63屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)最佳影片金獅獎(jiǎng)。2013年，故事片《天注定》獲第66屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)。2017年，創(chuàng)辦“平遙國(guó)際電影展”，助推青年導(dǎo)演成長(zhǎng)。

李?，B

中國(guó)導(dǎo)演、編劇，中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院研究生導(dǎo)師。自2006年起先后編劇、導(dǎo)演電影《夏至》《老驢頭》《告訴他們，我乘白鶴去了》《有一天·禮物》《家在水草豐茂的地方》《路過(guò)未來(lái)》《隱入塵煙》，影片先后入圍威尼斯、柏林、戛納等國(guó)際國(guó)內(nèi)多個(gè)電影節(jié)，并獲得多項(xiàng)國(guó)際國(guó)內(nèi)獎(jiǎng)項(xiàng)及提名。

陳玲珍

【流程主持】

中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院教授，中國(guó)電影高等研究院院長(zhǎng)，CNEX視納華仁共同創(chuàng)辦人暨執(zhí)行長(zhǎng)，奧斯卡紀(jì)錄片選片委員。

時(shí)間

12月10日（周三）13:30

地點(diǎn)

中國(guó)美術(shù)學(xué)院象山校區(qū)2號(hào)樓小劇場(chǎng)

主辦

中國(guó)美術(shù)學(xué)院

浙江美術(shù)館

承辦

中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院

浙江省電影放映協(xié)會(huì)

協(xié)辦

北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院（中國(guó)）

指導(dǎo)單位

浙江省電影局

活動(dòng)支持

北京爾雅文化藝術(shù)有限公司

中國(guó)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)藝術(shù)學(xué)院

鳴謝

數(shù)夢(mèng)DDDream

觀眾須知

* 觀眾檢票入場(chǎng)時(shí)間：12:10 - 13:10

* 重要提示：13:10 將準(zhǔn)時(shí)停止檢票與入場(chǎng)。為免影響大師課開(kāi)場(chǎng)、圓桌對(duì)談及您與他人的參與體驗(yàn)，請(qǐng)務(wù)必提前抵達(dá)，切勿遲到。

* 入場(chǎng)與就座：入場(chǎng)后，請(qǐng)根據(jù)工作人員指引，在指定區(qū)域有序就座?；顒?dòng)開(kāi)始后，請(qǐng)盡量避免走動(dòng)。

* 物品攜帶：現(xiàn)場(chǎng)空間有限，請(qǐng)勿攜帶大件背包、行李箱等物品進(jìn)入會(huì)場(chǎng)。如有寄存需求，請(qǐng)于場(chǎng)館外提前處理。

* 現(xiàn)場(chǎng)秩序：活動(dòng)期間，請(qǐng)將手機(jī)調(diào)至靜音或關(guān)閉狀態(tài)，請(qǐng)勿使用閃光燈拍照。

* 請(qǐng)各位觀眾與我們共同維護(hù)現(xiàn)場(chǎng)的專(zhuān)注與寧?kù)o，沉浸于這場(chǎng)關(guān)于“觀看”的深度對(duì)話(huà)之中。感謝您的理解、支持與配合。

觀看的行為：文德斯電影精選展

中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院聯(lián)合浙江省電影放映協(xié)會(huì)，在浙江美術(shù)館與北京德國(guó)文化中心歌德學(xué)院（中國(guó)）的支持之下，于12月5日至9日舉辦“觀看的行為：文德斯電影精選展”展映活動(dòng)。

8部橫跨半世紀(jì)的大師佳作，以 “漫游、天使、紀(jì)錄、媒介” 四重凝視維度，重構(gòu)影像與觀看的關(guān)系。更有導(dǎo)演維姆?文德斯親臨《德州巴黎》映后對(duì)話(huà)，影票可兌換限量大師講座入場(chǎng)券，邀你深度沉浸文德斯的視覺(jué)哲學(xué)世界。

《The Act of Seeing》是文德斯于1992年出版的一本文集。如何“看”，以及如何在電影語(yǔ)言中呈現(xiàn)“看的經(jīng)驗(yàn)”，是文德斯藝術(shù)世界的核心問(wèn)題，也貫穿了他五十余年的電影創(chuàng)作。

文德斯的電影，是關(guān)于“看”的電影：角色如何看世界，攝影機(jī)如何看角色，觀眾又如何通過(guò)導(dǎo)演建構(gòu)的世界，以想象力參與觀看。

“觀看的行為”至少包含了多個(gè)層面：身體的凝視、內(nèi)心的洞察、記憶的回望、以及通過(guò)科技之眼彌補(bǔ)肉身局限的觀看。這不僅是視覺(jué)層面的“看”，更是一種哲學(xué)意義上的“觀察”“感知”與“理解”。

“我認(rèn)為觀看部分通過(guò)眼睛發(fā)生，但并不完全如此?！?/strong>

—— 維姆?文德斯

在《觀看的行為》中，文德斯描繪了一種微妙的感知理論——關(guān)于影像如何生成，我們?nèi)绾斡^看，以及意義如何在觀看的過(guò)程中積累或消散。

在這個(gè)觀看疲憊的時(shí)代，我們的目光日漸不由自主，因此更需要重新思考何為觀看、何以觀看。

我們以 “The Act of Seeing ”作為此次策展的核心主題，聚焦文德斯如何通過(guò)多樣的電影形式，拓展“觀看”的邊界。以“觀看”為棱鏡，本次策展折射出文德斯電影世界的多重光譜。身體的漫游、天使的凝望、紀(jì)錄的反思與技術(shù)的拓疆，構(gòu)成了一條貫通半個(gè)世紀(jì)的視覺(jué)思辨之旅。

*活動(dòng)詳情請(qǐng)?jiān)儭爸袊?guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院”公眾號(hào)

來(lái) 源 ｜浙江美術(shù)館 中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院

編 輯 ｜王怡航

審 核 ｜劉 楊 陳玲珍