12月8日晚，紅線女大劇院內(nèi)星光璀璨，專場(chǎng)演出盛大開演。

12月8日晚，紅線女大劇院內(nèi)星光璀璨，專場(chǎng)演出盛大開演。

一級(jí)演員、中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主倪惠英和黎駿聲合演改自莎士比亞名劇的粵劇《天之驕女》選段。

國家級(jí)非遺(粵劇)代表性傳承人、中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主曾小敏演唱粵曲《荔枝頌》。

香港粵劇表演藝術(shù)家羅家英與一級(jí)演員、中國戲劇梅花獎(jiǎng)得主曹秀琴合演粵劇《李香君》選段。

倪惠英

歐凱明

穆欣欣

紅腔婉轉(zhuǎn)穿越百年歲月，粵韻悠揚(yáng)奏響時(shí)代新聲。12月8日，紀(jì)念紅線女誕辰100周年座談會(huì)暨“永遠(yuǎn)的紅線女——紀(jì)念紅線女誕辰100周年專場(chǎng)演出”在廣州溫情啟幕。海內(nèi)外嘉賓、全國知名專家、藝術(shù)家、紅線女家屬及全省粵劇院團(tuán)、學(xué)生代表齊聚一堂，共同緬懷粵劇宗師紅線女，共話紅派藝術(shù)的傳承與新生。

　　藝壇流芳，座談賡續(xù)

　　精神共鳴鑄文化豐碑　　

12月8日下午，由文化和旅游部、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共廣東省委、廣東省人民政府主辦，文化和旅游部藝術(shù)司、中國戲劇家協(xié)會(huì)、廣東省文化和旅游廳、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)承辦的紀(jì)念紅線女誕辰100周年座談會(huì)在廣州舉行。

主辦單位相關(guān)負(fù)責(zé)同志出席座談會(huì)并講話。來自全國兄弟劇種、研究機(jī)構(gòu)和港澳地區(qū)的藝術(shù)家、專家代表，紅線女的親屬代表、家鄉(xiāng)代表，以及相關(guān)單位代表近百人參加座談會(huì)。

與會(huì)人員深情回顧了紅線女的生平事跡、重要貢獻(xiàn)和精神品格。一致認(rèn)為，紅線女是中國當(dāng)代戲劇界成就卓著、具有重要影響的藝術(shù)大師，是嶺南文化的杰出代表之一，是粵港澳文藝界的一面旗幟，也是享譽(yù)國際的中國文化界杰出代表。

紅線女13歲登臺(tái)，從藝七十余年，在傳統(tǒng)花旦唱腔基礎(chǔ)上，吸納京劇、昆曲之韻，融入美聲技巧，創(chuàng)造了享譽(yù)海內(nèi)外的“紅派”藝術(shù)，塑造了近百個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)形象，領(lǐng)銜主演了過百部電影，與黃梅戲嚴(yán)鳳英、豫劇常香玉、越劇袁雪芬一起，被公認(rèn)為國寶級(jí)地方戲曲四大名旦。2008年，紅線女被文化部確定為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目粵劇的代表性傳承人。

紅線女以開闊的藝術(shù)視野推動(dòng)粵劇創(chuàng)新發(fā)展，將話劇、歌劇、交響樂等藝術(shù)形式融入創(chuàng)作，令《關(guān)漢卿》《李香君》等經(jīng)典劇目煥發(fā)時(shí)代活力，代表作《荔枝頌》至今仍傳唱不衰。她長期致力于粵港澳文化交流與海外傳播，為增強(qiáng)文化認(rèn)同、促進(jìn)文明互鑒發(fā)揮了重要作用。

紅線女的藝術(shù)人生，始終與時(shí)代同步、與人民同頻。新中國成立之初，她毅然從香港回到廣州投身新中國的戲劇事業(yè)，扎根嶺南大地，創(chuàng)作出《山鄉(xiāng)風(fēng)云》等反映時(shí)代風(fēng)貌的經(jīng)典作品，實(shí)現(xiàn)了從一代名伶到一位德藝雙馨的文藝工作者的轉(zhuǎn)變。她秉持“藝術(shù)為人民服務(wù)”的宗旨，始終將舞臺(tái)獻(xiàn)給人民，晚年仍堅(jiān)持演出、培育新人，展現(xiàn)了高尚的藝術(shù)品格與深厚的家國情懷。

會(huì)議認(rèn)為，要學(xué)習(xí)紅線女堅(jiān)守文化根脈的赤子之心、敢于藝術(shù)創(chuàng)新的開拓精神、傾心培育后輩的無私品格、以文通心的責(zé)任擔(dān)當(dāng)和始終心系人民的胸懷。廣大文藝工作者要堅(jiān)定文化自信、堅(jiān)守藝術(shù)初心，積極推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，為中國式現(xiàn)代化建設(shè)注入生生不竭的文化力量?！　?/p>

群賢云集，共緬宗師

　　百年征程映藝術(shù)初心　　

12月8日晚，紅線女大劇院內(nèi)星光璀璨，專場(chǎng)演出盛大開演?；顒?dòng)由中國戲劇家協(xié)會(huì)、廣東省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、中共廣州市委宣傳部聯(lián)合主辦，廣東省戲劇家協(xié)會(huì)、廣州市文化廣電旅游局、廣州市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、廣州市振興粵劇基金會(huì)共同承辦，廣州粵劇院、廣東粵劇院、紅線女藝術(shù)中心聯(lián)合執(zhí)行，獲廣東粵劇促進(jìn)會(huì)、廣東省繁榮粵劇基金會(huì)鼎力支持。

本次專場(chǎng)晚會(huì)陣容空前，近300名來自粵港澳大灣區(qū)及海內(nèi)外的戲劇名家、戲曲新秀與文藝工作者齊聚一堂，恰是“朵朵梅花香滿院，今朝良宵花弄月”。這場(chǎng)高規(guī)格、大規(guī)模的集體致敬，既重溫了“甜、脆、圓、潤、嬌”的紅腔美學(xué)，更傳承了紅線女扎根人民、守正創(chuàng)新的藝術(shù)精神，為新時(shí)代粵劇發(fā)展注入強(qiáng)勁動(dòng)力?！　?/p>

　　百年回響，經(jīng)典重現(xiàn)

　　紅腔一曲貫古今　　

“有華人的地方，就有人唱紅腔?！弊鳛閹X南劇壇一代宗師，紅線女以粵劇傳統(tǒng)唱腔為根基，創(chuàng)立了影響深遠(yuǎn)的紅派藝術(shù)。毛澤東主席曾親筆為她題詞:“活著，再活著，更活著，變成勞動(dòng)人民的紅線女?！彼c常香玉、嚴(yán)鳳英、袁雪芬并稱地方戲曲四大名旦，既是粵劇藝術(shù)的標(biāo)志性人物，更是海外華人心中歷久彌新的文化符號(hào)。

專場(chǎng)演出以“典范流芳”“異聲同韻”“赤誠丹心”“弦歌綿延”為篇章脈絡(luò)，精選紅線女藝術(shù)生涯中的里程碑之作，系統(tǒng)梳理其藝術(shù)探索與精神成長軌跡?！暗浞读鞣肌眴卧?，被譽(yù)為“粵劇改革里程碑”的《搜書院》選段亮相，周恩來總理曾贊譽(yù)該劇，并將粵劇親切稱為“南國紅豆”。《關(guān)漢卿》之“蝶雙飛”，以深沉激昂的唱腔打動(dòng)全場(chǎng)，成為紅線女將粵劇推向藝術(shù)殿堂的巔峰之作。

演出特別突出紅線女在題材與形式上的開拓精神:從改編莎翁的《天之驕女》，到被譽(yù)為“革命化與戲曲化典范”的現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，再到其唯一塑造的老旦形象代表作《祥林嫂》，盡顯藝術(shù)視野的廣度與深度。《昭君出塞》標(biāo)志著“紅腔”藝術(shù)走向成熟，晚年之作《昭君公主》之“昭君塞上曲”則攀上藝術(shù)新高峰，兩劇同臺(tái)呈現(xiàn)，清晰映照出她從個(gè)人命運(yùn)抒寫到家國情懷承載的創(chuàng)作升華?！兜笮U公主戇駙馬》《李香君》《沙家浜》等經(jīng)典選段接連上演，立體勾勒出紅線女在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、唱腔與表演上的全面革新。

終章之時(shí)，全體演員深情共唱《荔枝頌》，紅線女原聲與百人合唱交融共鳴，完成了從個(gè)人藝術(shù)絕唱到時(shí)代集體記憶的情感升華，象征其藝術(shù)精神已深深融入粵劇發(fā)展的血脈?！　?/p>

　　群星匯聚，勇攀高峰

　　跨界融合顯文化張力　　

紅線女為嶺南文藝發(fā)展立下不朽功勛。她早年在香港創(chuàng)辦真善美劇團(tuán)，后又創(chuàng)立廣州紅豆粵劇團(tuán)，曾任廣東粵劇院副院長、廣州粵劇團(tuán)藝術(shù)總指導(dǎo)等職，培養(yǎng)了大批粵劇領(lǐng)軍人才，對(duì)團(tuán)結(jié)引導(dǎo)當(dāng)代粵劇隊(duì)伍意義深遠(yuǎn)。

本次演出陣容兼具權(quán)威性與廣泛性，13家文藝團(tuán)體與高校的近300名表演者中，云集20余位中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。丁凡、二度梅得主歐凱明、國家級(jí)非遺(粵劇)代表性傳承人曾小敏、李淑勤等名家，倪惠英、黎駿聲等表演藝術(shù)家，以及郭鳳女、瓊霞、蘇春梅等紅派傳人悉數(shù)登臺(tái)獻(xiàn)藝。

香港粵劇表演藝術(shù)家羅家英與曹秀琴合作《李香君》，李嘉宜與港澳青年演員林穎施、莫穎霖聯(lián)袂獻(xiàn)唱粵歌《荔韻紅腔》，彰顯了紅派藝術(shù)作為粵港澳文化紐帶的重要價(jià)值。上海越劇院斯鈺林、徐曉飛，湖北省京劇院唐愷等跨界藝術(shù)家，以越劇、京劇、潮劇、廣東漢劇等形式致敬大師，呼應(yīng)了紅線女博采眾長、融會(huì)貫通的藝術(shù)特質(zhì)。此外，紅線女次子、香港軍事評(píng)論家馬鼎盛與話劇藝術(shù)家楊春榮、張頁川共同朗誦《聲影長虹》，新加坡粵劇男旦歐陽炳文、新疆疏附縣青年演員馬木提·麥麥提等參演，更體現(xiàn)了紅派藝術(shù)跨越劇種、地域與文化邊界的深遠(yuǎn)影響力。

專場(chǎng)演出中，中青年演員占比超八成。文汝清、陳振江等粵劇中堅(jiān)力量，與肇慶學(xué)院學(xué)子等上百名新生代演員同臺(tái)獻(xiàn)藝，構(gòu)建起老中青三代無縫銜接的人才梯隊(duì)，生動(dòng)印證了紅派藝術(shù)與粵劇事業(yè)薪火相傳、后繼有人。

據(jù)悉，本次專場(chǎng)演出將于12月27日19:30在廣東廣播電視臺(tái)大灣區(qū)衛(wèi)視新媒體平臺(tái)線上展播，讓更多人感受紅腔魅力與粵劇風(fēng)采。

　　薪火相傳，展覽添彩

　　立體呈現(xiàn)宗師風(fēng)采　　

南都記者了解到，除了座談研討與活態(tài)展演，人物紀(jì)念類展覽亦是全面立體了解紅線女傳奇一生和精神世界的有效載體。紅線女藝術(shù)中心對(duì)基本陳列展進(jìn)行全面改造升級(jí)，重磅推出“中國戲曲的女兒——紅線女藝術(shù)生平基本陳列展”。展覽首次集中大規(guī)模呈現(xiàn)一批珍貴藏品實(shí)物與歷史照片，通過場(chǎng)景搭建、多媒體互動(dòng)、主題蓋章打卡等多種形式，力求還原一位更真實(shí)、立體、豐滿的紅線女。這些展品既是對(duì)她藝術(shù)生命的崇高致敬，也是對(duì)粵劇藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)的深情梳理。

“永遠(yuǎn)的紅線女”百年誕辰系列活動(dòng)涵蓋專場(chǎng)演出、學(xué)術(shù)研討、主題展覽、電影展映、青年展演等多維內(nèi)容。本次專場(chǎng)演出作為其中的華彩樂章，不僅是對(duì)紅線女的崇高禮贊，更成為推動(dòng)粵劇行業(yè)傳承、凝聚發(fā)展合力的文化行動(dòng)。

紅線女百年，紅腔正青春。這場(chǎng)匯聚業(yè)界中堅(jiān)與新生代的藝術(shù)盛會(huì)，再次昭示:紅線女的藝術(shù)遺產(chǎn)是粵劇乃至中國戲曲的共同財(cái)富。其“我的生命屬于藝術(shù)，我的藝術(shù)屬于人民”的信念與追求，將持續(xù)激勵(lì)文藝工作者在傳承中開拓、在創(chuàng)新中前行，共同書寫嶺南戲曲繁榮發(fā)展的時(shí)代新篇。

聲音

　　“粵劇有紅線女，是粵劇之幸、中國文藝之幸”

紅線女先生次子、著名軍事評(píng)論家馬鼎盛在座談會(huì)上深情回憶母親。他談到，今年是紅線女百年誕辰、馬師曾125周年誕辰，也是馬師曾紅線女回歸祖國70周年。他強(qiáng)調(diào)，1998年，紅線女藝術(shù)中心正式成立。紅線女先生始終秉承“落紅不是無情物，化作春泥更護(hù)花”的詩句理念，通過紅藝中心熱情培育新一代編、導(dǎo)、演等粵劇人才。慕名向她求教的年輕演員來自不同流派，紅線女先生因材施教，根據(jù)每個(gè)人的不同條件循循善誘，傾囊相授?；泟“倩R放的唱腔格外有生命力?！爱?dāng)年田漢悼念馬師曾的詩句‘留得梨園一代名，海角天涯遍歌聲’，是我們馬師曾紅線女的子女永遠(yuǎn)的心聲?！?/p>

粵劇表演藝術(shù)家、廣東粵劇促進(jìn)會(huì)會(huì)長倪惠英則認(rèn)為，“紅線女老師在藝術(shù)上開拓進(jìn)取，開宗立派，提高了粵劇品位，擴(kuò)大了粵劇影響，是當(dāng)代粵劇當(dāng)之無愧的一代大師。她以粵劇為生命，真正做到了為粵劇鞠躬盡瘁，死而后已?！彼赋?，當(dāng)年，紅線女作為一名香港電影紅星，舍棄名利，回到內(nèi)地參加粵劇工作。省委領(lǐng)導(dǎo)一句“粵劇需要你，你還是干粵劇”的囑托，令她毅然放棄了鐘愛的電影藝術(shù)，一生專注于粵劇舞臺(tái)?！?0年前，紅線女老師曾為我題寫‘藝海無涯’四個(gè)字，我將把它銘記于心，激勵(lì)自己做到老，學(xué)到老，為繁榮粵劇努力做好每一天的工作?！?/p>

紅線女弟子、著名粵劇表演藝術(shù)家、廣東省劇協(xié)副主席歐凱明則以“嚴(yán)師慈母”來形容恩師。紅線女喜歡把幾位得意弟子接到位于華僑新村的家中，同吃同住同練功?！凹t老師的眼界是開闊的、超前的。她鼓勵(lì)我們多向名家學(xué)習(xí)，也推動(dòng)粵劇向其他劇種學(xué)習(xí)。她不辭勞苦，為我們鋪路，助我們成長。”他說，“這種開放性的眼光和格局，在傳統(tǒng)戲曲界是比較難得的?！?/p>

“粵劇有紅線女，是粵劇之幸、中國文藝之幸?！卑拈T文化界聯(lián)合總會(huì)副理事長、作家穆欣欣在座談會(huì)上談到，之所以說紅線女是應(yīng)時(shí)而生，是因?yàn)樗娜松?jīng)歷中，苦難、馬師曾的影響和她對(duì)獨(dú)立人格的追求，共同促成了她的藝術(shù)成就。穆欣欣指出，早在20世紀(jì)50年代初，紅線女在中西文化交匯之地香港組建劇團(tuán)時(shí)，她就改編過《蝴蝶夫人》和莎士比亞的劇目，是文化演繹的典型，這是她在粵劇“兩創(chuàng)”方面的實(shí)驗(yàn)萌芽?！安煌荆胀鈦?，在這樣的理念支撐下，她的藝術(shù)道路必然越走越寬廣。轉(zhuǎn)益多師，紅腔融入京劇、昆曲和西洋美聲的技巧；紅派表演，結(jié)合了程硯秋、梅蘭芳、俞振飛、朱傳茗等名家的藝術(shù)精粹。”

廣東省文聯(lián)原黨組書記、劇作家陳中秋則強(qiáng)調(diào)紅線女很注重粵劇編劇人才的培養(yǎng)，包括推動(dòng)粵劇編劇研究生班的創(chuàng)設(shè)。“她想的不是她個(gè)人的事情，而是整個(gè)粵劇事業(yè)的發(fā)展。不光是想到演員要怎么培養(yǎng)，更想到了編劇?！?/p>

采寫:南都記者 周佩文 實(shí)習(xí)生 鄭溫妮 通訊員 文瑤　

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