【文/新潮觀魚】

最近，一部大陸劇集沖上了Netflix臺灣地區(qū)日榜第一，完結后仍穩(wěn)坐周榜前三。

霍建華繼《如懿傳》之后，在其家鄉(xiāng)又添了一部代表作——《他為什么依然單身》。

臺灣觀眾驚喜于霍建華在大陸找對了戲路，通過扮演四十歲不婚主義、傲嬌毒舌的“抽象男”顛覆了以往偶像形象，迎來了事業(yè)“第二春”。

花絮視頻截圖

女主朱珠因神似原版日劇《不能結婚的男人》女主演夏川結衣，也被評為“神選角”，在臺灣知名度大漲。

夏川結衣（左）和朱珠

作為下飯劇，該劇只有16集，順應了長視頻平臺走精品劇的趨勢，節(jié)奏挺快，確實貢獻了很多所謂“金句頻出”的名場面，在社交平臺病毒式傳播。

但這部劇在兩岸觀眾間的口碑，卻出現(xiàn)了溫差。

在豆瓣，《他為什么依然單身》評分為6.9分，而原版日劇《不能結婚的男人》（2006）至今高達9.0分。觀眾的批評落在此次日劇改編的“水土不服”和偷懶上，越看越覺得此劇已經把最精華的片段做成切片全網推送了——所謂“制造話題比塑造人物重要，生產金句比構建情境優(yōu)先”。

從人物設定上，該劇基本照搬日劇：男主是年至不惑的室內設計師俞瑜（霍建華 飾），工作能力強，生活講究，非常注重廚房在居家空間中的核心地位，把不婚、獨身掛在嘴邊，性格不合群。女主是綜合內科醫(yī)生顧葉嘉（朱珠 飾）。

男主的女鄰居年輕友善，連女鄰居養(yǎng)的狗，品種都和日版一模一樣。

開局尚可，國產版增加了很多喜劇色彩，抽掉了一般都市劇的主線脈絡，變成場景化、跳躍式的一幕幕群像小喜劇，對話基本都發(fā)生在男主工作室、女主醫(yī)院、男主家門口、超市、音像店。

男女主因治病產生交集——俞瑜突發(fā)痔瘡，恰好由顧葉嘉接診，俞瑜在急診室因尷尬抗拒顧葉嘉為他治療而狼狽尖叫的場景，成了該劇起初在社交平臺上傳播甚廣的“名場面”，吸引了許多觀眾入場。

這個改編讓國產版比日韓版的肚子疼多了一層反差喜劇感?？蛇@個女主未免有點跨學科，又做肛腸科手術，又看腦部CT，男主什么病都能找她看。

這種輕喜劇風格，“騙”來了不少觀眾，往后看幾集，越來越覺得食之無味，棄之可惜，所有人物像被做了“無菌化”處理，房子像樣板房，人物臉譜化。

日版里，男主妹夫私下借錢是為了填補陪酒女的開銷；到了國產劇里，男主妹夫是私人醫(yī)院副院長，沒有零花錢，天天開口找男主借錢，理由變成了“投資”和“紅白喜事”這類日常家庭支出，紅白喜事這種根本沒有必要隱瞞妻子的支出事項，大大削弱了人物的行為動機和真實感。

那間作為劇中重要場景的二手藍光碟商店也懸浮得像一個“科幻設定”。這年頭，買碟片的本就不多，少數(shù)情懷小店即使開在鬧市區(qū)，門店也很小，經常看到閉店、轉租的消息。但在劇里，男主的老友在上海內環(huán)開著一家有巨大門面、裝修精致的二手店，從來沒見過其他客人，只服務于主角團的情懷敘事，讓人好奇老板到底靠什么付租金。

直接把2006年的日劇設定照搬到今天的上海，再讓演員念一堆尷尬的賣情懷臺詞，就像搭了個懷舊主題的劇本殺一號房間糊弄人。

再說男主人設，日劇里，桑野信介（阿部寬 飾）的“不能結婚”，是一種主動與被動交織的復雜狀態(tài)，他的內心渴望塵埃落定，但也有很多與人相處的問題，觀眾能從中看到自己或身邊人的影子。

但當這個人設漂洋過海，男主俞瑜的“毒舌”仿佛失去了根源，他每天就是機械式的臺詞噴射。有網友在B站做了“中日韓三版男主出場無情對比”，日韓版通過鏡頭語言給出人物注重生活品質的設定，而國產版男主出場，生活態(tài)度全靠金句輸出，“傲嬌”也缺少內心戲的支撐，淪為面部表情表演。

全劇給出“他為什么依然單身”的答案，簡化成了一個字：怪。

以男女主的初次相遇為例：男主因精心計算過聲畫效果，每次看電影都固定坐在某排某座。那天，他的“專屬座位”被女主買走，他只好買了正后方的票。入場后，女主誤坐在了后排，男主提醒后，女主換到了前面的正確座位——那正是他心心念念的“最佳位置”。于是，男主再次上前，無理地要求女主將座位讓給自己……

人物爭吵，也不知道為什么吵：客戶要把自己房子的墻刷成綠色，設計師男主非要刷成深緋色，還責怪工頭不聽自己聽房主的，不然呢？這是人家的房子啊……是不是沒當過乙方。

上一秒男主參加晚宴吐槽酒店廚房的打鹵面做得不地道，下一秒他就在酒店后廚自己做鹵子。他有健康證嗎？他就這么進酒店廚房……

這樣看下來，這劇不應該叫“他為什么依然單身”，該叫“他為什么總是無理取鬧”。

至于劇情，《他為什么依然單身》拿單身和婚戀話題當噱頭，但止步于對社會情緒的深入思考。全劇停留在堆砌金句、搬運“符號”上，特別像在完成一篇整理“年度十大熱詞”的作文，每個詞都觸發(fā)一下，卻沒有接入“生活電路”，將原作的命題，窄化為了對“怪人”的展示，最后還得靠一個近乎完美的女醫(yī)生“治”好了他，幫他擺脫單身這個所謂的“病”。

每個人物每次出場都要完成一次對催婚、相親、年齡焦慮、精致窮等話題密集卻浮于表面的“臺詞輸出”，看起來觸及了一堆“痛點”，實則不痛不癢。

所有劇情也都靠巧合推進，越看越覺得乏善可陳，失去追劇的動力。表面上是精品化、防止“注水”，但把劇情邏輯和人物塑造的過程誤當成“水”給去掉了，留下的就是一堆看起來節(jié)奏很快實則喊口號式的所謂“脫水”劇情。

最終，我們看著屏幕上那位英俊多金、只因“性格古怪”而單身的男主角，心中毫無波瀾，沒人在乎他為什么單身，因為他不像你我身邊任何一個人——他的世界沒有灰塵，沒有煩心事，不用思考家庭關系、經濟壓力、工作KPI，任性妄為，完全不顧他人感受。

他的單身，成了一個被架空的前提，而非一個值得探討的選擇與境遇，因為這個故事沒有扎根于中國都市土壤的具體的喜怒哀樂。

2006年的日劇《不能結婚的男人》之所以能成為經典，在于它精準地捕捉了當時日本社會一種悄然蔓延的“單身化”情緒，是個人選擇與社會期待之間的微妙角力的縮影。

到了近20年后的上海，用輕喜劇的外殼生搬硬套日劇的場景和設定，忽略了人物弧光和情感的真實轉變，就很難喚起當下觀眾的共鳴了。那些植根于日本社會的“孤獨”“疏離”“偏執(zhí)的職業(yè)信念”，直接套在中國社會是水土不服的，這恰恰是改編過程中最需要創(chuàng)作者用心打磨的部分。

不是用“注孤生”人設開頭，結局牽手溫暖女嘉賓就能“感化”觀眾的，需要轉化為更貼近中國現(xiàn)實語境的情感和邏輯——他為什么這么想？他為什么選擇單身？他為什么愿意接納別人進入自己的生活？

這種差異，或許也能部分解釋《他為什么依然單身》在兩岸的不同反響。臺灣社會因歷史與文化的多層影響，對日式敘事可能有更高的接納度；但在大陸觀眾看來，若角色動機與生活環(huán)境缺乏本土現(xiàn)實的支撐，看起來就很懸浮。

事實上，這些年失敗的日劇改編案例不少，無論是《深夜食堂》，還是《求婚大作戰(zhàn)》，問題往往出在場景服裝、人物關系生搬硬套上，無法處理中日社會文化、情感表達上的深層差異，就像拉了一群演員演一場“劇本殺”，看起來很割裂。

由黃磊主演的中國版《深夜食堂》完全是日版的“漢化”，豆瓣評分僅2.9

然而，本土化改編也并非注定失敗，如果做對了，完全能產出扎根中國文化土壤、有自己獨特生命力的好作品。

比如2020年的網劇《棋魂》（胡先煦、張超、郝富申主演），在改編日本同名動漫時，沒有停留在形式上的移植，而是將故事背景與中國圍棋和校園進行了無縫銜接，不僅深深扎根于中國圍棋界的氛圍和制度、把原作中的日本平安時代改編成了中國魏晉時期，還加入了“蘭因寺”等極具中國傳統(tǒng)文化特色的情節(jié)。它尊重了競技體育的艱苦，保留了原著的熱血與執(zhí)著，也描繪了中國棋手的成長路徑，讓原著粉絲和新觀眾都能產生共鳴。

同樣，孫儷、羅晉主演的《安家》在改編日劇《賣房子的女人》（2016）時，沒有簡單復制原版女主角“房屋中介女王”的人設，房似錦很接地氣，她的“狼性”背后是房產中介的生存壓力。國產劇將核心“沒有我賣不出去的房子”與中國復雜的、情感濃厚的、牽扯家庭經濟關系的房產現(xiàn)實結合，每筆交易都緊扣中國社會議題，學區(qū)房、老洋房產權、婆媳購房分歧、育兒分歧、法拍房等，勾連著中國家庭關于財產與親情的復雜心結。它抓住了房子是家，而家是中國人最重的情感依托這種核心，讓一個職業(yè)劇引發(fā)了廣泛的社會共鳴。

“那些日式的人物關系、中二的臺詞、夕陽下的奔跑放在日劇里很帶感，但由中國人演出來卻極其別扭”，這是眾多喜愛日劇的中國觀眾的共識?！澳脕碇髁x”不是個輕松的差事，中日兩個社會“表面相似、內核截然不同”的特性決定了日劇的翻拍絕不是肚子疼改成割痔瘡那么簡單。