12月11日夜，上海國際舞蹈中心的舞臺被一道東方的銀河溫柔照亮。蘇州芭蕾舞團的舞者以足尖為筆，勾勒出鵲橋的傳說輪廓，完成了藝術(shù)總監(jiān)譚元元心中那場“跨越時空的對話”。

從臺前到幕后，從征服西方舞臺的“東方天鵝”到上戲特聘教授、執(zhí)掌舞團的藝術(shù)總監(jiān)，譚元元的身份在變，但對芭蕾的追求從未改變。而在演出之外，她又迎來一個新的角色——近日，洛桑國際芭蕾舞比賽組委會正式宣布，譚元元將出任第54屆比賽評委，這一頂級賽事將在2026年2月迎來創(chuàng)紀錄的17位中國選手。

“我目前的狀態(tài)，就像在‘鋪設(shè)橋梁’。”譚元元如此形容自己當下的藝術(shù)點位，“連接著傳統(tǒng)與當代，中國與世界，也連接著舞臺上的我與幕后的我?！彼陌爬偃松鷱奈绰淠唬皇俏枧_，已變得更加遼闊。

重構(gòu)鵲橋

時間回溯至1998年，芭蕾舞劇《鵲橋》在上海大劇院首演，將這個流傳千年的東方傳說以芭蕾形式完整呈現(xiàn)于舞臺。2007年，在第九屆中國上海國際藝術(shù)節(jié)的閉幕式上，這部作品以全新陣容再度上演。彼時，成長為舊金山芭蕾舞團首席明星的譚元元，再度受邀主演了這場意義非凡的復排。

如今，擔任蘇州芭蕾舞團藝術(shù)總監(jiān)的譚元元，為這部作品賦予了第三次生命?！爱斈甑摹儿o橋》埋在我心中的美麗種子，而《鵲之橋》則是生長出的新枝。”譚元元說。全新版本的《鵲之橋》超越了傳統(tǒng)復排的范疇，實現(xiàn)了從敘事結(jié)構(gòu)到美學語言的創(chuàng)造性重構(gòu)。作品將藝術(shù)焦點從仙凡戀人的悲歡離合，轉(zhuǎn)向為搭建鵲橋的集體意象，通過當代芭蕾語匯的創(chuàng)新表達，使這個古老傳說在新時代的舞臺上煥發(fā)出全新的精神光芒。

原版《鵲橋》緊扣牛郎織女的愛情主線，而新版《鵲之橋》則將目光投向了傳說中那些看似背景的“使者”——喜鵲?！拔覀円恢痹谙?，喜鵲為何愿意用身體搭橋？這種集體的奉獻與成全，本身就蘊含著強大的戲劇力量和現(xiàn)代寓意?！弊T元元這樣解釋創(chuàng)作的初衷。創(chuàng)作團隊沒有簡單地模仿鳥類外形，而是捕捉其神韻。舞者們通過快速、清脆的小跳，靈巧的頭部與手臂動作，以及聚散無常、忽如潮涌的隊形變化，在舞臺上“畫”出鵲群的形象。這一轉(zhuǎn)變，使得“鵲橋”本身從愛情的工具，升華為勇氣、奉獻與希望的精神象征。

這種對經(jīng)典的大膽解構(gòu)與重構(gòu)，離不開譚元元深厚的國際視野與本土深耕?！斑@就像用毛筆寫英文書法——芭蕾的規(guī)范是基礎(chǔ)，如同字母不可寫錯；而東方的寫意是神韻，是線條的濃淡枯濕與氣息的流動。”譚元元認為，最高級的融合不是拼接，而是化學反應(yīng)?！爱斈阌瞄_繃直立的芭蕾身姿，傳遞出欲說還休的情感時，那種張力是無與倫比的?！?/p>

轉(zhuǎn)型之思

2024年2月14日，譚元元以一場深情的《茶花女》告別了長達29年的舞者生涯。從聚光燈下的“天鵝皇后”，到運籌帷幄的蘇芭藝術(shù)總監(jiān)，這個轉(zhuǎn)身并非沒有陣痛。她坦言：“過去，我只需照亮自己；現(xiàn)在，我的任務(wù)是點亮整個舞臺，為更多人搭建起綻放光芒的臺子?！?/p>

這種心態(tài)的調(diào)整，體現(xiàn)在譚元元對舞團管理的方方面面。她為蘇州芭蕾舞團引入了風格迥異的作品：既有紀念巴蘭欽的經(jīng)典之作《小夜曲》，也有充滿原始力量感的《春之祭》。她認為，這種極致的對比訓練，是讓青年舞者拓寬邊界、從技術(shù)型向藝術(shù)家轉(zhuǎn)型的必修課。

同時擔任上海戲劇學院特聘教授與蘇芭藝術(shù)總監(jiān)，譚元元透露：“我的行李箱永遠處在待命狀態(tài)?！睂λ齺碚f，雙城生活的秘訣是“模塊化”和“沉浸感”——在蘇州，集中處理舞團創(chuàng)作與排練的核心事務(wù)，深度“浸泡”在劇組里；在上海，則專注于教學、學術(shù)研討和觀看各類演出，吸收前沿養(yǎng)分。這種在不同節(jié)奏與文化語境中的切換，讓她兼具創(chuàng)作所需的專注與創(chuàng)新所需的視野。

而所有吸收的養(yǎng)分，最終都流向她的核心使命：推動具有鮮明中國美學特色的原創(chuàng)芭蕾?！儿o之橋》便是這條路徑上的重要一步。“織女的哀婉中有水磨腔般的千回百轉(zhuǎn)，喜鵲的靈巧里可見園林移步換景的意趣。地域文化給予我們的不是一件外衣，而是一種獨特的身體記憶和審美基因?！痹谒磥?，作品深植的江南氣質(zhì)，那種“柔”與“韌”并非通過具象符號呈現(xiàn)，而是化入舞蹈的韻律與身體的線條之中，在芭蕾的有限程式內(nèi)創(chuàng)造東方的無限意境。

對于中國芭蕾的未來，譚元元抱有清晰的認知與期待?！斑^去，國際舞臺驚嘆于中國舞者無懈可擊的技術(shù)；現(xiàn)在，我們需要也正在進行的，是‘美學輸出’?！彼J為，像《白蛇》《鵲之橋》這樣完整承載著東方哲學、敘事與審美的作品，其國際影響力將更為深遠。無論是引進《春之祭》以錘煉力量，還是錘煉東方寫意，最終的目標是一致的：“中國芭蕾的核心競爭力，正在從能跳多高、轉(zhuǎn)多快，轉(zhuǎn)向于我們能講述一個多么獨特而深刻的中國故事，并讓世界為之共情?！?/p>