萬萬沒想到，12月12日開播的《長安二十四計》直接點燃了年末的熒屏。 這部由成毅、劉奕君、張涵予、王勁松等主演的古裝權(quán)謀劇，在央視八套首播后，酷云實時收視率迅速達到2.1838%，市場占有率高達11.6633%，創(chuàng)下同時段全國第一的佳績。 優(yōu)酷平臺上線僅4集，站內(nèi)熱度迅速突破7000，網(wǎng)友直呼：“這劇不追，血虧！ ”

這部劇開局即是高能。 雪夜長安，淮南縣主簿謝淮安（成毅飾）奉新帝蕭武陽（劉奕君飾）密詔入京。 面對新帝“十篇文章有一篇是朕寫的，限時找出”的生死考驗，謝淮安半炷香內(nèi)精準識別，憑借對文風細節(jié)的敏銳洞察一舉過關(guān)。 沒有武力值，全靠腦力博弈，這種“零武力謀士”的設定，瞬間抓住了觀眾的眼球。

《長安二十四計》構(gòu)建了一個“全員惡人”的智力競技場。故事背景設定在虛構(gòu)的文承年間，虎賁將軍言鳳山（張涵予飾）權(quán)傾朝野，手握暗衛(wèi)組織“虎賁”，企圖裂國自立。 新帝蕭武陽清君側(cè)入主王庭，與言鳳山勢力形成對峙。 謝淮安則背負家族被虎賁滅門的深仇，隱忍十年后重返長安，周旋于新帝與權(quán)臣之間，開啟了一場以整個長安為棋盤的復仇權(quán)謀。

劇集節(jié)奏快得讓人喘不過氣。 前四集就鋪開了兩大殺局：新帝直聘局和虎賁復仇局。 謝淮安不僅要面對蕭武陽的猜忌與利用，還要精準拔除虎賁組織的核心成員——財政主管楊儲豪、情報主任青衣、暗樁心姨，以及他的親叔叔劉于言。 劇情采用單元式破案模式，將“三十六計”融匯重構(gòu)為“二十四計”，每集對應一計，集集有反轉(zhuǎn)，被網(wǎng)友戲稱為“古代版狼人殺”。

演員陣容堪稱“國劇頂配”。成毅為塑造謝淮安這一角色減重15斤，一改往日仙俠劇中的“美強慘”形象，將表面溫潤如玉、內(nèi)里腹黑狠辣的反差感演繹得淋漓盡致。一句“我見不得任何一個仇人有善終”的臺詞，配合他低沉沙啞的嗓音和眼神中淬煉的恨意，瞬間立住了復仇瘋批的人設。

劉奕君飾演的帝王蕭武陽打破了傳統(tǒng)帝王模板，玄色錦袍往朝堂一站，不怒自威，每個微表情都透著帝王的深沉心機與孤絕。張涵予首次挑戰(zhàn)古裝反派，增重塑造虎賁將軍言鳳山的壓迫感，僅憑雪夜中一個背影與側(cè)臉，就將權(quán)臣的野心與陰狠刻畫得入木三分。 王勁松飾演的吳仲衡在正邪之間游走，端著茶杯手指輕摩杯沿，眼神變化間全是戲。

除了主角，倪大紅、韓童生、黃覺、徐璐等組成的“12權(quán)臣天團”也與謝淮安展開“1V12”的生死博弈。 每個角色都并非簡單的善惡二分，網(wǎng)友觀劇時紛紛競猜“老頭惡了么”，猜測每個老戲骨飾演的角色是正是邪，成為一大樂趣。

制作層面，《長安二十四計》耗資1.2億元，大部分用于實景搭建長達400米的朱雀大街。 青石板做舊分三層工藝，甚至復原了完整的地下水道系統(tǒng)，力求還原盛唐市井肌理。 美術(shù)指導融合敦煌壁畫元素，從雕梁畫棟到市井攤販，每一幀畫面都如活動的歷史畫卷。 服裝方面90%采用傳統(tǒng)工藝手工制作，謝淮安的一套“雪夜復仇”主題戰(zhàn)袍價值超過30萬元。

劇集的打戲也令人印象深刻。 兩位導演李磊和林峰都是動作導演出身，將敦煌壁畫武舞元素融入唐刀技法，要求打戲“既有實戰(zhàn)性，又有書法般的頓挫飛白”。 巷戰(zhàn)、竹林伏擊等場面，紅衣殺手凌厲出擊，刀光劍影間呈現(xiàn)出電影大片的質(zhì)感。

《長安二十四計》在敘事結(jié)構(gòu)上進行了創(chuàng)新，采用了“劇本殺式互動觀劇”模式。觀眾在正片之外可以解鎖隱藏支線，每一條線索都藏著精心設計的歷史彩蛋。劇情還暗合“時辰敘事”，24集對應長安一整天的十二個時辰，宵禁、朝會、夜宴等唐代社會規(guī)則成為推動劇情的核心動力，實現(xiàn)了“一計一反轉(zhuǎn)”的高密度敘事快感。

劇中女性角色也打破了“花瓶”設定。徐璐飾演的畫師白莞，白天繪制市井風物圖，夜晚則通過畫筆傳遞密信，是謝淮安團隊中的“情報分析師”。 她潛入相府盜取密函時，憑借機智的應變和隊友的配合化險為夷，展現(xiàn)了“團隊作戰(zhàn)”的默契，打破了“女性在權(quán)謀中只能依附男性”的刻板印象。

《長安二十四計》之所以能引發(fā)廣泛共情，在于它精準地映射了現(xiàn)代職場生存法則。謝淮安周旋于12位權(quán)臣之間，他的團隊分工明確——畫師負責情報，劍客負責武力，這被網(wǎng)友直呼“像極了我們項目組的真實寫照”。謝淮安沒有武力開掛，沒有天降金手指，全靠精密算計和耐心布局，這種“用腦子殺出一條血路”的設定，讓無數(shù)打工人產(chǎn)生了強烈共鳴。

劇集對人性的復雜描繪也超越了簡單的爽劇范疇。謝淮安為了復仇，曾不惜犧牲無辜，劇中那句“長安的太平，總需有人墊腳”，直面了斗爭的殘酷性。 帝王蕭武陽的算計背后是對皇權(quán)的守護，權(quán)臣言鳳山的叛亂也藏著悲情的過往，這種對人性多面性的深度挖掘，增加了劇集的思想厚度。

《長安二十四計》的音樂與聲音設計由張亞東團隊操刀，朝堂場景采用明代十二律正音，質(zhì)子府的對話則融合北戎喉音，連火場中煙霧的擴散聲響，都依循唐代建筑的聲學特性打造，從細節(jié)處增強了觀眾的沉浸感。

劇集開局的高能場面不斷。雨中博弈，謝淮安與言鳳山對峙，一句“將軍的刀，能斬盡長安的忠魂嗎？”點燃全網(wǎng)；藏兵巷烈焰，團隊潛入軍事基地，白莞用畫作點燃火藥，葉崢以劍破局，視覺沖擊力十足；朝堂之上，謝淮安身份暴露，帝王蕭武陽卻與他達成交易：“你幫我鏟除奸佞，我助你復仇。”權(quán)謀與俠義的碰撞，張力拉滿。

送葬人即將閉眼前與男主角的對話場景，體現(xiàn)了編劇霜城（TVB高級編劇出身）為劇作注入的香港武俠江湖的悲愴美感。 送葬人問男主：“你到底和老板娘說了什么，讓她對著我笑的如此美貌了？ ”這種悲愴美感背后蘊含著深刻的人文關(guān)懷，讓人聯(lián)想到《東邪西毒》式的江湖韻味。

首播劇情中，謝淮安策劃了對虎賁第一顆虎牙——其親叔叔劉于言的行動。 他坐高臺觀虎斗，先派劍客葉崢夜襲劉于言手下，故意留下線索，引其跟蹤，再調(diào)換魚餌，換上與劉于言有舊怨的高手。 一場夜戰(zhàn)后雙方兩敗俱傷，直至劉于言被重創(chuàng)，葉崢才再次出場，但最終劉于言被青衣救下。 這場計謀展現(xiàn)了謝淮安精于算計的特質(zhì)。