很多人認(rèn)為當(dāng)代書(shū)壇沒(méi)有能稱(chēng)為“大師”的人，因?yàn)樗麄兌紱](méi)有繼承古人的筆法。實(shí)際上這種說(shuō)法是錯(cuò)誤的，民國(guó)以來(lái)的有幾位大師水平極高，哪怕與元明清時(shí)期的高手相比，也不落下風(fēng)，比如白蕉、沈尹默、于右任、沙孟海等。

特別是沈尹默，他被譽(yù)為“民國(guó)王羲之”，深得魏晉古法，不僅被北大校長(zhǎng)蔡元培稱(chēng)贊為“一代圣手”，而且在擔(dān)任北平大學(xué)校長(zhǎng)時(shí)于右任并稱(chēng)“南沈北于”，地位和影響力極高。文學(xué)家徐平羽稱(chēng)贊他：“超越元、明、清，直入宋四家而無(wú)愧”。

啟功先生對(duì)沈尹默極為尊敬，每次見(jiàn)到他都要脫帽致意，還謙虛地說(shuō)“在沈老身前，我就是小學(xué)生”。民國(guó)時(shí)期，為了普及草書(shū)，于右任編寫(xiě)了一部《標(biāo)準(zhǔn)草書(shū)千字文》，而沈尹默在此基礎(chǔ)上也親自編寫(xiě)了一本《草書(shū)千字文》。二人都是以懷素、米芾筆法為基礎(chǔ)，兼用《十七帖》《書(shū)譜》筆意，堪為草書(shū)入門(mén)的“捷徑”。

此作完成于1947年，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院，縱約24厘米、橫約400厘米，行草寫(xiě)就，瀟灑利落，古雅自然，筆筆出規(guī)入矩，沒(méi)有任何的不規(guī)范之處，也克服了草書(shū)易出現(xiàn)的“江湖氣”和燥氣。

此作筆法如“錐畫(huà)沙”，圓潤(rùn)飽滿，具有立體感和彈性，絕無(wú)扁、薄、浮、弱的弊病。起收清晰，轉(zhuǎn)折豐富,每一個(gè)筆畫(huà)的起筆與收筆都交代得一絲不茍，或輕巧露鋒，或含蓄藏鋒，法度嚴(yán)謹(jǐn)，在使轉(zhuǎn)連綿的草書(shū)中，轉(zhuǎn)折處尤其見(jiàn)功力，圓轉(zhuǎn)流暢，變化豐富而自然，這種對(duì)筆鋒的控制力，是其草書(shū)核心的價(jià)值。

結(jié)字欹側(cè)生姿，字形大小、長(zhǎng)短、寬窄一任自然，富于變化。以側(cè)取勢(shì)，暗中呼應(yīng),通過(guò)部首的微妙錯(cuò)位或軸線的輕微傾斜來(lái)制造生動(dòng)的姿態(tài)。然而，這種“險(xiǎn)勢(shì)”會(huì)立刻被下一個(gè)字的體勢(shì)或某一筆畫(huà)的走向所平衡和化解。

“數(shù)百年來(lái)，書(shū)家林立，蓋無(wú)人出其右者?！迸瞬椚绱嗽u(píng)價(jià)，雖有溢美之嫌，但足見(jiàn)其在當(dāng)時(shí)帖學(xué)領(lǐng)域的崇高地位。沈尹默重新確立了二王一脈帖學(xué)在書(shū)法中的核心地位。他的草書(shū)繼承晉唐傳統(tǒng)，筆法清晰可辨，規(guī)范的草書(shū)符號(hào)與結(jié)字規(guī)律，再上溯懷素、王羲之，會(huì)事半功倍，避免誤入歧途。

學(xué)習(xí)這部《草書(shū)千字文》，能幫助你找到“理性控制”與“感性揮灑”之間的最佳平衡點(diǎn)。不追求視覺(jué)的猛烈沖擊，而追求內(nèi)在氣韻的與筆法精度的極致。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清1:1復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。