導語：鄧文原，元初一代大儒，書法家，與趙孟頫、鮮于樞齊名，號稱“元初三大書法家”。書法風格因其書體的差異而變化較大，章草俊俏爽利、楷書清雅獷逸、行書沉著厚實。

’清代梁巘在《評書帖》中這樣評價中國書法史上的各個時期：

“晉書神韻瀟灑，而流弊則清散。唐賢矯之以法，整齊嚴謹，而流弊則拘苦。宋人思脫唐習，造意運筆，縱橫有余，而韻不及晉，法不逮唐。元、明厭宋之放佚，尚慕晉軌，然世代降，風骨少弱?！?/p>

由此可見，元代書法的時代特征是走了追慕晉人，崇尚晉法的路子。鄧文原作為元代初期較為著名的書法家，無疑受到這種社會整體書風的影響。

元初三大書法家之一

鄧文原善文辭和詩歌，其政績卓著，為一代廉吏。其文章出眾，也堪稱元初文壇泰斗。

鄧文原，字善之，一字匪石，因曾自題其齋室“素履”，故人稱素履先生，祖籍四川綿州人，因其父早年避兵入杭，也有人稱其為杭州人。又因綿州古屬巴西郡，人稱鄧文原為“鄧巴西”。

鄧文原性情聰慧，早年學習便很有成績，15歲而能通《春秋》。南宋末年，以流寓蜀士的身份應試浙西轉運司主持的科舉考試，奪得四川考生的第一名。

至元二十七年授杭州路儒學正，大德二年，調崇德州教授，大德五年，擢應奉翰林文字、同知制誥，兼國史院編修官。大德九年升修撰，后告還江南，至大元年復為修撰，預修《成宗實錄》。至大三年授江浙儒學提舉。

皇慶元年召為國子司業(yè)，結果他一到任后就建議修改辦學方針，上司卻對改革持慎重態(tài)度。最后因意見不合，鄧文原便稱病辭職了。直至延佑四年開科舉，他才升翰林待制，次年，外任為江南浙西道肅政廉訪司僉事，后又移官江東道，屢破舊案。至治二年，召為集賢直學士，次年兼國子監(jiān)祭酒。泰定元年，鄧文原兼經筵官，因病請求退休回鄉(xiāng)。天歷元年去世，終年71歲。

元代社會存在著極深的民族歧視，漢人處于社會的最底層，知識分子大多局限于文職，蒙古統(tǒng)治者讓他們“身居高位”而又位處閑職，這使他們有時間有精力以琴棋書畫作為生活的主流。鄧文原大半生時間便處在這樣的閑職中，加之其顯赫的地位，因而得以結交了一大批藝術家，接觸到古今有名的繪畫作品。

行筆連綿，韻意清閑

鄧文原早年師法二王，后學李北海，使其書法的風格邁過南宋末年比較萎靡頹廢的書風，直追晉唐。筆致嫻雅、飛翔自如、富有神采、體勢充偉、風骨健壯。

鄧文原的書法成就是相當大的，很多資料記載其書法方面的成就可以與趙子昂相媲美，他們一起扛起復古追摹晉人的大旗，在章草、篆隸、行書等各個方面舍棄宋末以來的萎靡書風，為元代書法的發(fā)展和轉向起到了很大的作用，也成功的將自己的書法風格特點回歸到晉人的神韻上來，形成自己的獨到風格，得到后世人的認可。

鄧文原的章草因其橫式的結構特征和波磔的隸書筆法，使其具有高古渾穆的氣象。他在臨寫古人法帖中用了自己的理，他將章草的布局規(guī)范化，給人以整齊均勻的序列感，使其作品少了茂密厚重之氣，增加了一些嚴謹和秀麗。

從結構上來看，其書字形近方，形態(tài)多有變化，盡管波磔的分飛使字向左右伸展，然其橫劃之間的疏朗，使大部分字比較高，字內空間也比較疏朗。從用筆上來看，多取方筆直入，或順鋒而入的處理方式，不求筆勢的內斂，這樣的用筆方法肯定造成一種比較輕松利落的感覺。

若從筆性上分析，鄧文原應該是用鋒穎比較長且彈性較強的毛筆書寫，起收筆處都有留有較長的牽絲，比較率意。就連厚重的捺角處，其起筆仍然順鋒直下，并且出鋒處也很長很尖，鋒芒外露。在波磔之外的點畫追求上，用比較細勁的點畫，很多點畫細如游絲，甚至給人一種輕飄的感覺。

鄧文原的楷書是文氣十足的，正如一位飽讀詩書的儒生，神氣適然、彬彬有禮、溫文爾雅、舉止淡定、談吐從容。這和同時期的趙子昂的書風極其相似，走了一條清雅的路子。

若說趙書學晉人得法度全，那鄧文原學晉人則勝在情趣之上。正如“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯”的嵇康，胸懷雄才大略，卻給人一種放浪之士的形態(tài)。這正是晉人神韻的完美體現(xiàn)。這也是鄧文原書法能在元初與趙孟頫齊名的原因，而趙孟頫也稱鄧文原為“畏友”。入京書寫金字大藏經時，趙孟頫首先推舉鄧文原的原因。

從以上兩點上來看，鄧文原書法是比較輕靈灑脫一路，溫文爾雅一脈書風，然鄧文原作品中，其行書作品卻表現(xiàn)出一種比較淳純厚實的特點。正如明代祝允明評價鄧文原書“疊甓成城，不勝沉實”。

鄧文原書法風格是多變的，其清秀之處，如春燕戲風；其沉著之處，又如疊甓成城；其率性之處，如文士淺醉?？梢娻囄脑诶斫夤湃朔矫媸潜容^全面的。后人對鄧文原書風的評價上差異比較大，從作品的角度上來說，或是因為見其不同的作品所至。

韻意清閑，筆勢放縱

鄧文原雖然身居高官，但其骨子里還是比較向往那種山水間的閑情逸致，這也是其書法格調能與晉人相通的原因。

鄧文原學書的時代是一個復古的時代，追摹晉人風格是伴隨其書法的一生，其學習古人是成功的。后人的評價無論褒貶，對鄧文原得晉人意是沒有人提出質疑的。

《清居院記》

橫線回鋒較大，筆勢竭力回挽，順鋒直下，鋒芒外露，點畫精到的追求上不甚完美，卻表現(xiàn)出一種比較灑脫的率意之氣。用筆灑脫不羈，其筆法變化之大，純實與飄逸之和諧。正是晉人神韻的完美體現(xiàn)。

《近者帖》

書法如行云流水，舒暢快捷，隨鋒就勢，輕盈爽快，神氣妍美，飄然自適，有王羲之書法之遺韻。

《家書帖》

用筆精妙，有晉人行狎之勢，筆法輕活秀潤，不失古人遺風。入筆細微，稍露鋒芒，給人以清健宛麗之感，韻勝而有法度，藝術水平較高。

《臨吳皇象急就章》

為鄧文原早年書，觀其用筆圓轉勁健，流露鋒芒，有法度，甚合古人遺意。全作布白工整，落筆凝重，收筆鋒銳，所以能使本來是以質樸取勝的章草書法有一種飄灑、秀美的風格特征。

《芳草帖》

通過運用粗重線條，使字內的空間比較小，這就形成了字內空間上的樸茂，點畫比較粗，且安排緊密，字內空間的處理上給人以密不透風的感覺。

結語：

鄧文原的復古，不單單是其書法風格上的復古，他在本性上也追隨了晉人的風尚。他和東晉時期的文士一樣，因對世事有著復雜的心里，轉而向書畫方面發(fā)展。這也是鄧文原師法古人成功的客觀最重要的因素。

The End