池莉，當代著名作家，湖北省文學藝術界聯(lián)合會副主席，武漢市文學藝術界聯(lián)合會主席，中國作家協(xié)會會員，中國作家協(xié)會全國委員會委員。

【正文】

我喜歡赫爾岑的《往事與隨想》，隨著反復的閱讀，開始堅信他的闡釋：“生活的最終目標是生活本身?！苯┠陙?，對于自己喜愛的思想家的閱讀和思考，感覺有一盞燈，漸漸明亮在我生命的小路上。

佛家有一層醒悟，叫：離暗出明。有時候我能夠明確地體會到，心里頭就會泛起一波一波的歡喜。

十七歲的時候，我深信我能夠“解放全人類”。

二十七歲的時候，有一點不相信了，但是還相信“解放全人類”至少是一個豪言壯語，是一個宏大理想，是美好的理想主義。

三十五歲的時候，心里空了，找不到著落了。

四十五歲左右，逐漸踏實下來，以檢討自己為主，溫和地否定了“解放全人類”。清楚地知道它僅僅是一個口號。一個中國式的口號。中國式的大話。

在中國的大話年代，青春年少酷愛文學的我，用大話寫作詩歌，開始了激情洋溢的文學創(chuàng)作，很快，社會現(xiàn)實枯竭了我的詩歌激情。

憤世嫉俗的我便轉向小說。近年來詩歌的泉眼自然復活，我便時時又得詩句。

看看自己呢，還是比較害羞，覺得有一點老夫聊發(fā)少年狂了。

盡管害羞，可還是要承認，與自己十七歲的詩作一比較，現(xiàn)在的詩，那才是詩。

而當今時代，基本還是大話語境。

一個售樓廣告，開口就“世紀豪庭，高貴身份象征，滿足您千年尊貴夢想”；一個藥品廣告，開口就是“精湛工藝，卓越療效，劃時代高新技術，讓男人‘性’福到八十歲”。

用大觀念的社會歷史結果來檢視自己，感覺就是：自己渺小如塵屑，無力有益于家國，但是個人卻在進步。為此，我也感到高興。

人的進步與年齡并不成正比，卻往往相反，中年懶惰、中年墮落、中年放棄、中年油滑，實在是太容易了。

人到中年，如果還沒有懂事，就應該算是退步。

民間有“老小老小”這一說，即人老了就會變得像小孩子，意思是要我們學會體諒和遷就老人，因為他們會變得越來越小。

我不知道以我現(xiàn)在的年紀是否算老，但是我自己都覺察到自己在變小，小到樂于去爭取微不足道的進步。

就像我的孩子，在門后的白墻上，畫了自己的身高，過一段時間，再去偷偷畫一畫，過年比一比，哪怕長高了一點點，都是要笑起來的。

中年以后，我是如此地渴望懂事。

看重與探究人生的知春不知春，懂事不懂事，我的目的，還真不是為了成為一個真正的藝術家或者思想家。

盡管我個人，在任何選時候，都會毫不妥協(xié)地堅持自己的觀點，即，一個真正的作家，必須要首先成為一個懂事者。

然而，同時我也已然明白，在中國的文化和社會情形里，“真正”與“偽真正”，是無法準確衡量的，甚至也不都是可以被歷史證明的。

甘地在印度，就成為了整個國家和人民的圣雄甘地，其影響力之大，震驚世界。

而中國農家思想的代表人物許行，早在戰(zhàn)國時期就率領他的學生，穿粗布衣服，打草鞋，織草席，簡單生活，提倡賢者與民并耕而食，呼吁人人都應該參加勞動，其行為方式與甘地的苦行何其相似，有誰記得他？

即便在大學學習歷史和文學，讀過諸子百家，大約也就記住了儒家道家墨家陰陽家而已。

就連著名學者梁啟超，對于許行的理解，也不過就是“憤世”二字。

實質上，對于許行，怎么就可以這樣大而化之地概括呢？革命才是憤世的，苦行則是以克己、容忍、寬厚，來修身醒世的。中國的歷史太悠久了，中國的歷史也太正統(tǒng)了，遺漏與遺忘，誤讀與誤解，倒成了學術上的正常了。

歷史記得誰？歷史又可以證明什么呢？

既然明白了，既然自己做著自己命中注定的事情，哪里還要去社會上或者歷史上討一個什么“真正”與否呢？

“真人不露相，露相不真人”，這也是中國民間的一句老話，也是民間關于現(xiàn)實生活的實踐哲學思想，有著真正的睿智豁達。

中國的哲學智慧，總是更多地體現(xiàn)在民間，沒有哲學家，只有中藥鋪子的老中醫(yī)，自然活潑的小和尚，深夜縫納的老奶奶，資歷深厚的樵夫，間或也有待嫁的新娘。

可喜的是，當代概念是以地球為一個村落的，我們還可以尋找到當代的許多文學作品和思想哲學，亦還是有許多智者，堅持關注人和現(xiàn)實，與中國民間智多星們的思想異曲同工，都是希望把純粹理性中的美德轉化成為實踐理性中的善良，而非邪惡。

如此，任山高水低，月落參橫，潮起潮落，我也不再會有古人陶淵明的“但恨多謬誤”了。

大約有十年了，我不開自己的作品討論會，不請國內外著名人物給我作序或寫書評，也不再應邀上電視做自己的專題。

這些做法最初的心態(tài)，也許兼有各種的使氣與憤然。到后來，特別是近五年，便都不再是使氣與憤然了。

因為我逐漸了解了自己。我就是一個不善于與人群緊密相處的人。我天生就不具備兼濟天下的豪情，陶然中意的只是獨善其身。

我是一個偏僻的鄉(xiāng)村，連木柵欄和野玫瑰都沒有的鄉(xiāng)村，唯獨擁有寧靜，是那種與人世兩不相爭的寧靜。

今年，我?guī)缀跤昧舜蟀肽陼r間，修訂我的文集。在一篇一篇小說的重新閱讀之中，我發(fā)現(xiàn)了那么多的錯誤，實在令人羞愧與不安。

除了印刷過程中的校對錯誤之外，我自己的筆誤居然多如牛毛，用字的生澀也多如牛毛，關于生活常識的錯誤也多如牛毛，還有思想深處的混亂導致的本文形式上的含糊不清。

一想到就是這樣錯誤百出的《池莉文集》（七卷本）至少被六十萬以上的讀者閱讀，我便會冒一額頭的冷汗，當真有無顏見江東父老之感。如此，在私心里，我覺得，評價本身能夠關注和給予我——無論褒貶，都算是抬舉我了。

有成千上萬的讀者喜歡我的書，也是我的真福氣了。

哪怕只是為著不辜負自己的這份福氣，我也應該認真地從容地寫好每一個字，視每一個字如同新生的生命，胸懷里要擁有創(chuàng)造者的責任感與母親式的頑固溺愛。

不管外面的熱鬧是多么沸騰，不管呼朋喚友的聲音是多么誘人，我的孩兒沒有吃飽穿暖，沒有收拾體面，我們就是不出家門。

看重與探究人生的知春不知春，懂事不懂事，原來還是說的我自己。

我總在守候，總想我人生的春季能夠到來。春竟然是那樣的種大方，清亮，順暢，和煦和健康，無論世界上發(fā)生了多少事情，就跟沒有發(fā)生一樣，還是該做什么就做著什么。

與世界相看越久，心里也就越是熟悉和平和，即便地球的毀滅就在眼前，也是一樣的泰然。什么叫做活得體面？我以為，這就叫做活得體面。什么叫做死得髙貴？我以為，這就叫做死得高貴。

半輩子過去了，我發(fā)現(xiàn)自己的，卻盡是不體面和不高貴。且也不多說別的了，單單是這種不體面不高貴的焦慮急促狼狽憤懣之氣，已然讓自己的身體遍體鱗傷。

2000年前后，我驚訝地發(fā)現(xiàn)，自己的身體出毛病了。

后來，我更驚訝地發(fā)現(xiàn)，原來不是他人傷害了我的身體，傷害者正是我自己。

我們的肉體，不僅僅是細菌和病毒毀壞的，最大的致病源卻還是不健康的精神。

回頭看了看已經過去了的半輩子，我產生了一個最樸素的想法：我得愛自己。

我渴望懂得怎么才是愛自己。