編者按：日前，《走自己的路——趙志剛從藝50周年評(píng)論集》出版。趙志剛于1974年考入上海越劇院學(xué)館，自此與越劇結(jié)緣。在五十年的舞臺(tái)生涯中，他主演了《何文秀》《沙漠王子》《紅樓夢(mèng)》《家》《趙氏孤兒》《偽裝者》等三十多部重要?jiǎng)∧?，塑造了眾多深入人心的藝術(shù)形象。年少成名的他一直被譽(yù)為“越劇王子”，更是上海家喻戶曉的戲曲明星。本文為《趙志剛從藝五十周年評(píng)論文集》序言，原題為《致敬趙志剛和他的同輩人》。

作為北方人，要談越劇演員的成就，其實(shí)內(nèi)心很“虛”。之所以承擔(dān)起這個(gè)光榮任務(wù)，是因我和趙志剛先生是同齡人。他 50年越劇歷程，特別是時(shí)代環(huán)境、文化氛圍、名師教誨，其實(shí)是非常珍貴的一段歷史，并且代表著一代戲曲人。于是我想談?wù)勎业母惺堋?/p>

現(xiàn)在看，趙志剛的成就不局限于對(duì)越劇尹派藝術(shù)的繼承，其歷史貢獻(xiàn)是對(duì)越劇男小生藝術(shù)的突破。因?yàn)樗龅搅四行匝輪T飾演小生，既能自成機(jī)杼，又能形成越劇小生藝術(shù)面貌與審美格局的新風(fēng)尚。所以說(shuō)，他對(duì)越劇的發(fā)展是作出歷史貢獻(xiàn)的！

越劇僅有一百多年歷史，但發(fā)展成熟之迅猛則是近代戲劇品類中少見(jiàn)的。考其原因，時(shí)代環(huán)境、文化生態(tài)、早中期藝術(shù)家過(guò)人的才華與藝術(shù)追求，應(yīng)是奠定越劇審美品格最重要的支撐。于是，自 20世紀(jì) 40年代越劇改革起，至五六十年代出現(xiàn)那么多經(jīng)典劇目，涌現(xiàn)出那么多越劇名家，創(chuàng)立了那么多生旦流派，越劇的發(fā)展如井噴一般如火如荼，絕非偶然?？梢哉f(shuō)，越劇最初就是一個(gè)開(kāi)放并充滿創(chuàng)新活力的劇種。

趙志剛并非成長(zhǎng)于越劇順風(fēng)順?biāo)狞S金期，而是崛起于傳統(tǒng)戲曲被壓制后的復(fù)蘇階段。這樣的文化和社會(huì)環(huán)境，我覺(jué)得恰恰是成就趙志剛的重要條件。傳統(tǒng)年輕人的緊迫感和熱情都遠(yuǎn)比馳騁舞臺(tái)更緊迫與赤誠(chéng)；重要的是，趙志剛學(xué)戲是在“特殊時(shí)代”的后期（ 1974年），前半部受的是與傳統(tǒng)戲曲不一樣的培養(yǎng)，而后期則是回歸到傳統(tǒng)戲曲最豐厚的培育滋養(yǎng)中。這樣，趙志剛這代人在越劇青黃不接的復(fù)蘇期，教的是最好的老師，學(xué)的并非僅是傳統(tǒng)，登臺(tái)后藝術(shù)環(huán)境已經(jīng)步入改革開(kāi)放的新時(shí)期，無(wú)疑是面臨著新呼喚、追求著新使命的越劇新一代。

在男小生學(xué)習(xí)女性宗師上，趙志剛的貢獻(xiàn)是歷史性的。盡管男女合演早已有之，但不得不承認(rèn)的是，趙志剛之前男演員在女性流派繼承上，似乎尚未找到屬于流派，又屬于自身性別，更屬于自己藝術(shù)面貌的獨(dú)立性、系統(tǒng)性。趙志剛建立了屬于自己的藝術(shù)面貌，并逐漸形成趨于完整的男小生風(fēng)格。其標(biāo)志是老觀眾能接受他，新觀眾也能擁護(hù)他，使越劇男小生成為與女小生分庭抗禮的一支力量、一道風(fēng)景。同樣，使男女合演不再僅是政府的提倡，而是越劇發(fā)展的生機(jī)與觀眾渴望的到來(lái)。

趙志剛是以過(guò)硬的藝術(shù)實(shí)力征服觀眾、呼應(yīng)時(shí)代的。他將以往女演男藝術(shù)特質(zhì)與男性演員的傳承特殊性進(jìn)行了成功轉(zhuǎn)換，確立了全新并被廣泛接受的藝術(shù)面貌。到現(xiàn)在，趙志剛?cè)则\(chéng)恭敬地稱自己是“尹派”傳人，但是并沒(méi)有亦步亦趨。從藝術(shù)上分析，他做到了很好地將女小生向男性化的演唱轉(zhuǎn)化，呈現(xiàn)出整體性的重構(gòu)。非常有意思的現(xiàn)象是，我們欣賞尹大師的流派藝術(shù)，看點(diǎn)是女性飾演男性的魅力；欣賞趙志剛的小生表演，他男性的藝術(shù)氣質(zhì)并不被掩蓋。這不僅僅是學(xué)習(xí)基礎(chǔ)上的創(chuàng)造轉(zhuǎn)化，最終成為一種屬于趙志剛的獨(dú)特風(fēng)格與魅力，只因?yàn)橼w志剛做到了在變化過(guò)程中，神，鎖定尹派的本質(zhì)美；形，幻化為趙氏性別、歌唱、氣質(zhì)的個(gè)性美。這對(duì)一個(gè)演員來(lái)說(shuō)是很不容易的。

趙志剛藝術(shù)實(shí)踐對(duì)今人認(rèn)識(shí)流派繼承也很有啟示。流派猶如河流，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)是本色，但沒(méi)有一條大江大河只有干流沒(méi)有支流，有生命力的藝術(shù)流派也是如此！從聲腔上，趙志剛能最大限度地體現(xiàn)“尹派”神韻又別具一格。在經(jīng)典唱段、華彩段落中，他的唱絕對(duì)能夠做到聽(tīng)起來(lái)精彩不遜色，效果不走形，過(guò)癮全給予，但是又能屬于尹桂芳基礎(chǔ)上的趙志剛，屬于他所處的時(shí)代。他即使演出尹派名劇，也能使學(xué)習(xí)流派變成應(yīng)用流派，使流派的傳承變成藝術(shù)的塑造，具有個(gè)派”，也屬于趙志剛的經(jīng)典演繹。

作為一代人的代表，趙志剛在傳承基礎(chǔ)上創(chuàng)造的個(gè)人代表劇目數(shù)量和質(zhì)量也是傲人的，這奠定了其個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格的鮮明特色。他塑造了多種人物形象、多個(gè)生動(dòng)故事、多重情感表達(dá)，特別是與傳統(tǒng)越劇小生行當(dāng)具有年齡差距的新形象，構(gòu)成了趙志剛獨(dú)特的越劇小生踐行成果，比如《家》《趙氏孤兒》《瘋?cè)嗽褐畱佟贰锻踝訌?fù)仇記》《第一次的親密接觸》《藜齋殘夢(mèng)》等。

作為同代人，更不能忽視的是我們所處的改革開(kāi)放的時(shí)代，在思維方式與藝術(shù)觀念上的開(kāi)闊視野，為當(dāng)時(shí)從事傳統(tǒng)文化的年輕人提供了極為珍貴的歷史機(jī)遇和發(fā)展機(jī)遇。

20世紀(jì) 80年代，社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化都充滿活力?，F(xiàn)在考察這代演員之所以能夠人才眾多、探索意識(shí)強(qiáng)、藝術(shù)個(gè)性鮮明，除了藝術(shù)積淀扎實(shí)外，不能忽略社會(huì)環(huán)境寬松、文化環(huán)境活躍所提供的成才條件。趙志剛當(dāng)然是屬于依托時(shí)代所帶來(lái)的藝術(shù)空間，并在日后能夠激活自身藝術(shù)創(chuàng)造力的佼佼者。

趙志剛先生 50年的越劇生涯令我們感到，優(yōu)秀的戲曲表演藝術(shù)家不同藝術(shù)階段的整體遞進(jìn)，是成就其成為這個(gè)時(shí)代具有代表性的戲劇大家的重要支撐。一個(gè)時(shí)代的戲劇成果，一定要體現(xiàn)在優(yōu)秀藝術(shù)家人才輩出，以及他所創(chuàng)造的優(yōu)秀作品時(shí)代性鮮明、藝術(shù)性過(guò)硬、生命力久遠(yuǎn)上。優(yōu)秀藝術(shù)家的成就是劇種發(fā)展的一種動(dòng)力，是流派發(fā)展的一種活力。

趙志剛先生 50年藝術(shù)生涯和取得的成就，不僅屬于他個(gè)人，也代表他這一代人；不僅屬于越劇，也代表了當(dāng)代中國(guó)戲曲發(fā)展中 20世紀(jì)“ 60后”藝術(shù)家整體的精神風(fēng)貌和藝術(shù)貢獻(xiàn)。我現(xiàn)在越來(lái)越感到，與前輩比，他們?cè)趹蚯l(fā)展長(zhǎng)河中盡管所處的時(shí)代不同，但他們這代人所作出的貢獻(xiàn)，現(xiàn)在看來(lái)同樣杰出，意義同樣深遠(yuǎn)！

（作者系中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)原秘書(shū)長(zhǎng)、一級(jí)巡視員）

來(lái)源：崔偉