當(dāng)綜藝里的“打卡替身”、頒獎(jiǎng)禮的“水獎(jiǎng)感言”撞在一起，內(nèi)娛部分明星的“雙面性”總讓觀眾跌破眼鏡——一邊喊著“辛苦”賣慘，一邊連站都要替身代勞；一邊拿獎(jiǎng)時(shí)哭著說“爬坡不易”，一邊把觀眾的差評(píng)甩成“不懂藝術(shù)”；一邊享受千萬酬勞，一邊把特權(quán)當(dāng)理所當(dāng)然。這些亂象背后，是部分明星對(duì)“本分”的遺忘，更是資本與粉絲慣養(yǎng)出的“膨脹底氣”。

早年就有前輩戳破“演戲敷衍”的遮羞布：有人對(duì)著鏡頭念“12345”當(dāng)臺(tái)詞，后期靠配音補(bǔ)全；有人連遠(yuǎn)景發(fā)呆、遞水小動(dòng)作都找文替，自己只露特寫臉，卻拿千萬片酬。武替本是行業(yè)常態(tài)，但文替泛濫讓“敬業(yè)”二字成了笑話。更離譜的是，這份“省力”還蔓延到了綜藝——觀眾看慢綜藝圖個(gè)“真實(shí)”，想瞧鏡頭外的明星模樣，可某女星卻讓替身先走完陽光路段，自己到打卡點(diǎn)才露面，轉(zhuǎn)頭對(duì)著鏡頭喘粗氣說“旅途好累”，粉絲竟還為這份“努力”尖叫，殊不知這份“努力”里藏著多少水分。

獎(jiǎng)項(xiàng)亂象更是戳中觀眾痛點(diǎn)。2018年某女星拿下金鷹雙獎(jiǎng)，戰(zhàn)勝孫儷、殷桃等實(shí)力派，領(lǐng)獎(jiǎng)時(shí)沾沾自喜，卻被調(diào)侃為“水后起源”；后來各大平臺(tái)“分豬肉”，到場明星人人有獎(jiǎng)，差評(píng)劇也能評(píng)“優(yōu)秀”。更諷刺的是，某資源咖拿了無關(guān)緊要的獎(jiǎng)，卻在臺(tái)上哭著說“走過萬重山”，可她出道即女主，連配角海報(bào)都占C位，這份“坎坷”不過是站在山頂說爬山累——對(duì)比跑十年龍?zhí)撞呕斓叫〗巧难輪T，實(shí)在刺眼。

作品差評(píng)不反思，反而甩鍋觀眾的操作更讓人生氣。某S+古裝劇開播穿幫、劇情散亂收視下滑，主創(chuàng)不復(fù)盤劇本，反而在直播里“教育”觀眾“別邊刷牙邊看，浪費(fèi)會(huì)員”，把責(zé)任推給觀眾沒“沉浸式觀劇”。可觀眾才是作品的最終評(píng)判者：臺(tái)詞晦澀、劇情拖沓、演技呆愣，這些問題明明白白，藝術(shù)可以小眾，但絕不能脫離大眾，好壞觀眾心里有數(shù)。

耍特權(quán)更是屢見不鮮。某老戲骨拍戲封路，正值放學(xué)高峰，家長繞行5公里，劇組工作人員還攔阻質(zhì)疑者；某頂流機(jī)場出行，助理怒斥路人、保鏢推搡周圍人群，本人全程面無表情。對(duì)比老一輩藝術(shù)家：李雪健為戲險(xiǎn)丟性命，陳寶國拍戲連軸轉(zhuǎn)從不抱怨，參加活動(dòng)總是笑著配合，從不高高在上。

這些亂象的根源，是資本與粉絲的“雙重慣養(yǎng)”：資本要流量撐場面，拼命給資源咖塞資源；粉絲無條件維護(hù)，哪怕明星耍大牌也幫著找借口。以前演員稱“戲子”，憑本事吃飯，把觀眾當(dāng)衣食父母；現(xiàn)在部分明星把特權(quán)當(dāng)常態(tài)，把觀眾當(dāng)玩笑。

其實(shí)明星該明白：聚光燈下的底氣，從來不是耍大牌的架子，而是踏實(shí)演戲的實(shí)力。架子越大，摔得越重——觀眾要的不是高高在上的“皇帝”，而是能讓他們共情的“演員”。別讓“敷衍”“賣慘”“特權(quán)”消耗掉最后一點(diǎn)耐心，畢竟，能讓你站在舞臺(tái)中央的，從來不是膨脹的底氣，而是觀眾的真心。