徐悲鴻的這幅作品筆墨飛動(dòng)質(zhì)感突出，透著渾厚，與常見書法作品格調(diào)明顯不同，你有同感嗎？

作品采用常見豎向布局，但其布局舒朗，行距、列距都很大，顛覆審美，在以往欣賞的書法中少見。

同時(shí)，每個(gè)字有一定扛肩效果，不突出卻顯整齊，傾斜度較統(tǒng)一，一流大書法家也難做到，不是嗎？

這種處理方式考驗(yàn)行筆速度拿捏、結(jié)構(gòu)理解及筆法應(yīng)用能力，單憑這些特點(diǎn)我們恐怕就難以達(dá)到。

當(dāng)代畫家中，徐悲鴻名氣數(shù)一數(shù)二。因其繪畫名氣太大，很多人忽略其書法。即便有人關(guān)注，也僅淺評(píng)其為畫家書法。

實(shí)際上，僅以書法水平論，將徐悲鴻書法視為一般 “畫家書”，是低估其水準(zhǔn)。他才識(shí)超絕、藝術(shù)感覺敏銳，書法有相當(dāng)高度，與同時(shí)期書法大家相比也不遜色。

徐悲鴻書法起點(diǎn)高，是清末碑學(xué)大家康南海入室弟子?？的虾３缟斜畬W(xué)，書法氣勢(shì)撼人，其眼界與境界為徐悲鴻創(chuàng)造良好條件。

徐悲鴻書法受康南海影響大，取法北碑《鄭文公碑》《石門銘》等，與康氏相近。但徐書與康書棱角突出、剛猛強(qiáng)悍不同，雄厚中夾帶圓轉(zhuǎn)，茂密中稍見蕭散 。

徐悲鴻的書法，并非是那種一見傾心的書寫方式，乍看之下似乎并無(wú)太多吸睛之處，但愈觀賞愈覺韻味十足，越品鑒越感意趣盎然。徐悲鴻書法那起伏跌宕的體勢(shì)源自康體，不過康體的中宮收束得極為緊密，而徐字的中宮則舒展得灑脫疏朗，這也使得他的書法雖說在精神氣韻上與康體一脈相承，卻在表現(xiàn)細(xì)節(jié)方面擁有獨(dú)特的精妙之處。

疏朗的松快中宮，讓徐悲鴻的書法不像康體那般帶有緊繃之感，因而我們?cè)谛蕾p徐悲鴻書法時(shí)，更多地會(huì)被那種天真爛漫的意態(tài)所觸動(dòng)。在用筆的運(yùn)使上，徐悲鴻常常直抒胸臆，不加以雕琢修飾、不故作姿態(tài)，書風(fēng)呈現(xiàn)出自然雄渾、豪邁質(zhì)樸的特質(zhì)。

徐悲鴻對(duì)書寫自然追求自覺且明確，多次在言論中批評(píng)何紹基書法造作?，F(xiàn)存其書法，無(wú)論手稿還是創(chuàng)作作品，大多不追求技巧完美，率意十足。

寫得自然隨性，讓書法充滿情趣。他是畫家，對(duì)事物造型敏感，創(chuàng)作中很注意字形個(gè)性化塑造，力求字各有形態(tài)又整體和諧 。

徐悲鴻書法過人之處在于強(qiáng)烈抒情性，疏淡筆畫蘊(yùn)含悲天憫人情感，有深沉感。其落款 “悲鴻” 二字，結(jié)體大小錯(cuò)落、重心搖曳，似映射早年坎坷經(jīng)歷與多難感情。

徐悲鴻與業(yè)師康南海書法學(xué)習(xí)路大致相同，但本質(zhì)有別。康南海是文人式書家，重心在學(xué)問；徐悲鴻是純粹藝術(shù)家，有強(qiáng)烈書法藝術(shù)自覺。他總結(jié)書法之美關(guān)鍵在形，與康南海認(rèn)為書法有 “禮樂之美，人道之文” 有本質(zhì)區(qū)別 。

當(dāng)然，徐悲鴻書法勝在 “意趣”“天真”，重自然書寫，筆法形態(tài)與行筆變化少。簡(jiǎn)化線條與筆法，使其書法缺專業(yè)技術(shù)表現(xiàn)與感染力。即便如此，其書法在表達(dá)心性上表現(xiàn)出色。其可讀性、耐讀性，在 20 世紀(jì)名家輩出的書壇也不遜色，甚至在某些方面勝過斤斤計(jì)較筆法技法的書法家 。

我們注意到，這里字跡平正，卻有強(qiáng)烈勢(shì)感，這種高妙筆法并非人人能掌握，徐悲鴻卻游刃有余，十分輕快。

通篇看，字跡透著溫潤(rùn)儒雅氣質(zhì)，單獨(dú)看某點(diǎn)畫，力量感也很到位，如豎筆剛強(qiáng)，將柔中帶剛發(fā)揮到極致，堪稱典范。

我們看過不少徐悲鴻書法，沒想到其早期手稿已自成一體?？吹竭@樣的字跡會(huì)讓人意外，從這份手稿中或許能汲取營(yíng)養(yǎng)用于書法創(chuàng)作，相信會(huì)有所成就。

學(xué)習(xí)徐悲鴻早期書法會(huì)發(fā)現(xiàn)，書法不只是技法，更是涵養(yǎng)和 “字外功” 。