12月18日，法語(yǔ)原版音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》在上海文化廣場(chǎng)開(kāi)演，這部法語(yǔ)經(jīng)典之作的四度回歸，自開(kāi)票便備受矚目，全場(chǎng)次迅速售罄。作為2025中國(guó)大陸巡演的收官之站，原版“羅密歐”達(dá)米安·薩格與原版“朱麗葉”希西莉亞·卡拉亦將在職業(yè)生涯中最后一次在音樂(lè)劇的舞臺(tái)上飾演這對(duì)傳奇愛(ài)侶。

羅密歐與朱麗葉近乎成為浪漫愛(ài)情故事的原型，無(wú)數(shù)充滿工業(yè)糖精味道、從文化流水線上搬運(yùn)下來(lái)的拙劣仿品汗牛充棟。然而當(dāng)《愛(ài)》的熟悉旋律再度唱響，跨越半個(gè)世紀(jì)的愛(ài)情故事又一次煥發(fā)光彩。這部音樂(lè)劇何以依然能夠打動(dòng)當(dāng)代觀眾？

毫無(wú)疑問(wèn)，莎翁的早期悲劇《羅密歐與朱麗葉》（1594），是這位文豪生前最受歡迎的劇作之一。該劇是那極少數(shù)的正典，它塑造了某種足以嵌入人類文化冰山之基底的文學(xué)原型。后世任何對(duì)篤信浪漫愛(ài)情的年輕戀人的描寫(xiě)，都難以擺脫莎翁此劇的影響。

莎士比亞提煉了諸多原型，如意大利作家馬泰奧·班德羅的作品。這位小說(shuō)家以仿效《十日談》創(chuàng)作的，風(fēng)格粗糙的短篇小說(shuō)聞名，其同名小說(shuō)，被廣泛認(rèn)為是莎劇《羅密歐與朱麗葉》的源頭故事。1562年，英國(guó)詩(shī)人亞瑟·布魯克將該小說(shuō)改編為詩(shī)歌《羅密歐與朱麗葉的悲劇史》。5年后，英國(guó)作家威廉·佩恩特，又把這首詩(shī)歌再次改寫(xiě)為散文體，刊載于《歡愉宮殿》一書(shū)。莎士比亞在創(chuàng)作時(shí)，直接借鑒了這兩位英國(guó)詩(shī)人作家的改寫(xiě)版。然而最終，出自莎士比亞之手的這出五幕悲劇卻蓋過(guò)其原形，兀自成為嗣后西方愛(ài)情傳奇故事的坐標(biāo)原點(diǎn)。

自誕生起，《羅密歐與朱麗葉》就不斷被改編。復(fù)辟時(shí)期以降，英國(guó)本土戲劇家們，依照時(shí)代的要求，刪改莎翁的戲劇，剃去其為娛樂(lè)觀眾而設(shè)的喜劇毛刺，使之變得雅馴。到19世紀(jì)，莎劇逐漸正典化，并成為構(gòu)成英國(guó)國(guó)族想象共同體的關(guān)鍵要素，忠實(shí)于原著的版本開(kāi)始成為主流。英國(guó)演員及戲劇導(dǎo)演、20世紀(jì)英國(guó)劇壇“三巨頭”之一的約翰·吉爾古德爵士1935年制作的版本即是如此。吉爾古德甚至想要徑直回到伊麗莎白時(shí)代的舞臺(tái)中，啟用彼時(shí)的服裝和布景，來(lái)還原完全原汁原味的莎劇。

在或轟動(dòng)一時(shí)，或寂寂無(wú)名的一眾《羅密歐與朱麗葉》改編中，法國(guó)作曲家捷哈·皮斯葛維克打造的同名音樂(lè)劇，取得了令人矚目的成功。2001年于法國(guó)首演后，該劇即刻成為全球范圍內(nèi)最受歡迎的法語(yǔ)音樂(lè)劇之一，歐洲媒體贊譽(yù)其為“21世紀(jì)最偉大的流行音樂(lè)劇”。出自該劇的金曲《愛(ài)》和《世界之王》，其唱片銷量更高達(dá)數(shù)百萬(wàn)張。

音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》巡演足跡遍及全球。2018年4月5日至4月22日，該劇首次登陸上海文化廣場(chǎng)，共演出20場(chǎng)。而2025年12月，《愛(ài)》在上海文化廣場(chǎng)的深曠舞臺(tái)中第四度唱響。作為年末的收官大戲，音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》此次演出，計(jì)有14場(chǎng)，從12月18日一直延續(xù)至12月28日。

羅密歐與朱麗葉近乎成為浪漫愛(ài)情故事的原型，無(wú)數(shù)充滿工業(yè)糖精味道、從文化流水線上搬運(yùn)下來(lái)的拙劣仿品汗牛充棟，這部音樂(lè)劇何以依然能夠打動(dòng)當(dāng)代觀眾？而吉爾古德式擬古的演繹法，似乎已不再適合當(dāng)代這個(gè)被解構(gòu)得仿佛已然墜入非歐幾何平面的舞臺(tái)。

法版《羅密歐與朱麗葉》的應(yīng)對(duì)方式，是在莎劇情節(jié)主線基礎(chǔ)上，徹底重構(gòu)，只留下嶙峋的腳手架支撐原作的結(jié)構(gòu)。因?yàn)?，很大程度上，原作的情?jié)進(jìn)展依賴于角色的言說(shuō)欲念。

莎士比亞戲劇的核心要素乃是詩(shī)歌和語(yǔ)言，在《羅密歐與朱麗葉》中尤其如此。劇作家在此一意大利背景的故事中，盡情實(shí)踐他商籟體的寫(xiě)作藝術(shù)。這一誕生于意大利，有著嚴(yán)密格律的詩(shī)體，曾于彼特拉克的《歌集》中，顯露其在書(shū)寫(xiě)愛(ài)情時(shí)所擁有的，如絲綢一般細(xì)膩的音色。當(dāng)羅密歐愈發(fā)深陷情網(wǎng)，就愈發(fā)親近商籟的寫(xiě)作。

而在音樂(lè)劇《羅密歐與朱麗葉》中，繁復(fù)華麗的莎劇臺(tái)詞，讓位于充滿張力的舞臺(tái)動(dòng)作和近乎炫技的燈光調(diào)度。彼此仇視的凱普萊特、蒙太古兩大家族間的爭(zhēng)吵與斗毆，簡(jiǎn)化為一系列舞蹈動(dòng)作，和演員們肌肉驟然發(fā)力時(shí)的戰(zhàn)吼。處理此種群戲時(shí)，該劇常采用靜場(chǎng)手法，讓舞蹈演員成為一座座被燈光染色的雕塑。他們依照次序，逐一開(kāi)始活動(dòng)起來(lái)。如此，一場(chǎng)無(wú)序的群戲便被切割為一個(gè)個(gè)具體而微的小型啞劇。

擔(dān)綱該劇燈光設(shè)計(jì)的湯姆·伊度穆，不僅深諳歌劇、戲劇的光影語(yǔ)法，也在為流行音樂(lè)演出及大型慶典，如阿聯(lián)酋建國(guó)25周年慶典等項(xiàng)目工作時(shí)，積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。他為這出音樂(lè)劇設(shè)計(jì)的燈光，顯然不像一般的戲劇燈光一樣，只是觀眾注視的延伸，注釋一般緊隨著人物，作為修飾及潤(rùn)色。

《羅密歐與朱麗葉》的舞臺(tái)燈光幾乎過(guò)分明亮，它如慶典般恢宏，如演唱會(huì)、燈光秀般絢爛而富于動(dòng)感。當(dāng)它漫射為無(wú)數(shù)星星點(diǎn)點(diǎn)銀屑般的碎片時(shí)，常常從木地板到天花板地盈滿整個(gè)舞臺(tái)。我們能看到如珊瑚般在降下的透明幕布上生長(zhǎng)的凄涼燈光，也能看到充斥各色花紋的巴洛克式的繁雜燈光。后者時(shí)常平鋪整個(gè)舞臺(tái)，如同波點(diǎn)，不斷調(diào)試色溫，變幻色彩。

該劇的舞臺(tái)布景，一堵仿佛斗獸場(chǎng)外墻般的巨大構(gòu)筑物，以及幾座能夠翻轉(zhuǎn)，在室內(nèi)景和室外景之間切換的塔樓，既充滿厚度，無(wú)比具象，又在燈光與舞美的助力下，變得高度符號(hào)化。劇情時(shí)刻遵循顏色的語(yǔ)法：紅色代表冷漠、傲慢、自恃清高的中產(chǎn)階級(jí)家族凱普萊特，藍(lán)色象征富裕、浪漫、高雅的蒙太古家族。不僅人物性格透過(guò)服飾的顏色與版型區(qū)分，場(chǎng)景在兩大家族間的切換，亦通過(guò)燈光主題色的改變加以標(biāo)明。

顏色：其細(xì)膩?zhàn)兓纳珳?，其由此及彼的過(guò)渡，是敘事至關(guān)重要的一部分。而當(dāng)死神在舞臺(tái)上被具象化時(shí)，她的代表色即為白色，一種集合了所有顏色的顏色，一種足可以抹去其他顏色之存在的顏色。這一主題色除了一以貫之地黏著在死神身上，就只在羅密歐與朱麗葉那里出現(xiàn)。他們彼此間的愛(ài)欲，也許僅僅是向死而生的求救信號(hào)。

朱麗葉想要逃避被困在無(wú)愛(ài)的家族聯(lián)姻中的命運(yùn)。她的親生母親要求她恪守女人的本分，其父親雖不忍，卻從不吐露。惟有乳母，從另一個(gè)同樣渴求確立自身主體性的女性角度，平等地看待朱麗葉的往后人生，但在羅密歐出現(xiàn)之前，她的關(guān)切也于事無(wú)補(bǔ)。

蒙太古家族則被賦予波西米亞式的不羈色調(diào)。他們?cè)呗暫铣约菏恰皩g作樂(lè)，男歡女愛(ài)，日復(fù)一日，年復(fù)一年”的“世界之王”。但在這首金曲《世界之王》中，陰影亦始終存在，這群天之驕子同樣“因?yàn)榉植磺迨裁词枪?，什么是狼”而“膽?zhàn)心慌”，只能縱情于聲色犬馬。

這出音樂(lè)劇，以死神的獨(dú)舞開(kāi)始，以兩大家族和解的合唱中最后一個(gè)重音“愛(ài)”結(jié)束。在刪去莎劇標(biāo)志性的多線敘事，砍掉帕里斯伯爵之類配角的戲份，將五幕劇濃縮為絲絲入扣的上下兩幕后，主創(chuàng)們惟有努力維持歌曲部分與臺(tái)詞部分間相互轉(zhuǎn)換的節(jié)奏感，才能使該劇凝練而不單調(diào)。歷經(jīng)如此大刀闊斧的更改，法版《羅密歐與朱麗葉》如同被層層剝開(kāi)的水果，只剩下原作中最為堅(jiān)硬的果核：那是一種難以再現(xiàn)的，近乎天真的人文主義精神。

這便是該劇超越于流俗愛(ài)情悲劇的地方，一對(duì)愛(ài)人的殉情，比之親王的禁令，更能起到讓維羅納這座城市因兩大家族之世仇而撕裂的傷口愈合的作用。不再有彼此推諉與互相指責(zé)，仿佛機(jī)械降神一般，凱普萊特與蒙太古家族的女主人不約而同地發(fā)現(xiàn)了愛(ài)子、愛(ài)女死亡的真相，在對(duì)自身罪行的懺悔中，她們攜起手來(lái)，獻(xiàn)出最后一支愛(ài)的合唱。從此，寬容戰(zhàn)勝了仇恨，生命戰(zhàn)勝了死亡，記憶戰(zhàn)勝了遺忘，《羅密歐與朱麗葉》的故事在當(dāng)代舞臺(tái)上，依然熠熠閃耀光芒。

來(lái)源：孫芮