三、Character

1. 一些動作標(biāo)準(zhǔn)與規(guī)范

1.1 靜態(tài)idle/pose

1.1.1 槍械大?。ń^對大小與屏占比）

在真正遇到這個(gè)問題之前，我也不覺得武器大小這件事到底有多復(fù)雜，看起來就是一個(gè)模型放大和縮小的問題，后來發(fā)現(xiàn)原來大家的標(biāo)準(zhǔn)都相對模糊。

MP5與MP5射手步槍

在寫實(shí)框架體系中的CODM也會出現(xiàn)商業(yè)化武器的模型大小不好控制的問題，那么在一些科幻題材，缺少現(xiàn)實(shí)參考的項(xiàng)目當(dāng)中，這種問題只會更加嚴(yán)重。

關(guān)于模型的絕對大小，提供兩個(gè)解決思路：

A.基于現(xiàn)實(shí)尺寸做標(biāo)準(zhǔn)

寫實(shí)類的產(chǎn)品是可以這樣做的，編輯器內(nèi)人物的高度是確定的，現(xiàn)實(shí)當(dāng)中槍械的尺寸也是固定，對比長寬高做正確的放縮難度并不大；針對商業(yè)化的改模資源，確認(rèn)主體機(jī)匣的大小不變，槍管、彈匣、槍托的位置可以在保證比例不失調(diào)的情況一定程度發(fā)揮。

機(jī)匣主體的大小是相近的

上圖兩把槍機(jī)匣的大小仍然是接近的，但是槍托、槍管、彈匣的大小就偏大太多，槍托比機(jī)匣都大，問題根源看下來其實(shí)是改模槍各部位比例不合理。

B.固定某個(gè)部件的大小做標(biāo)準(zhǔn)

在寫實(shí)體系下，我們可以很好的找到參考，但如果到一些科幻風(fēng)格，要大、要粗、要猛，這個(gè)時(shí)候如何來確定武器的大小。

思路是動作同學(xué)提的，我們可以統(tǒng)一槍械某個(gè)部件的大小，例如固定寬度的導(dǎo)軌、固定大小的小型核反應(yīng)爐或者電流產(chǎn)生裝置，當(dāng)這些部件大小統(tǒng)一、槍械比例正確的情況下，能夠?qū)⑽淦髂Ｐ痛笮∠拗圃谝欢▍^(qū)間內(nèi)。

皮卡汀尼導(dǎo)軌

以導(dǎo)軌為例，導(dǎo)軌的寬度固定，那么這把槍在原畫層面給了多長的導(dǎo)軌，就能確保確定槍械大概多長多寬，不至于隨意放縮導(dǎo)致大小無法確定。

除了武器的絕對大小，屏占比也一樣重要。

觀察COD系列的歷代產(chǎn)品，能總結(jié)出一個(gè)屏幕四分法的概念，一般來說，武器Idle的Pose位置會固定在右下分區(qū)，部分體積極大的武器會小幅輻射到左下分區(qū)，盡力避免侵占到右上分區(qū)影響玩家觀察目標(biāo)。

COD18&COD19槍械屏占比

COD16 M4A1裝鏡前后pose位置對比

第二張圖會更明顯，裝上準(zhǔn)鏡之后，槍械的位置還整體向下壓了一段距離，看我框出來紅框的位置會比較明顯。

這個(gè)四分區(qū)的標(biāo)準(zhǔn)還是比較通用，可以看到連doom這類追求粗、大、吊的游戲都在使用這個(gè)原則。

Doom Enternal

1.1.2 槍械指向

槍械需要指向準(zhǔn)心（通常為屏幕中心）位置。

需要注意武器的擺放角度，還有對不齊的情況可能是1P鏡頭和場景鏡頭有角度偏差。

GDC2015 命運(yùn)的演示中，即使武器沒有指向屏幕中心，仍然指向畫面中的準(zhǔn)心位置

MW M4A1指向

CFM M4

CFM看起來指向稍微沒有那么精準(zhǔn)，應(yīng)該是為了美術(shù)表現(xiàn)做的一定妥協(xié)，這樣擺側(cè)面的細(xì)節(jié)看的更多些，但是持槍的姿勢就會感覺不是特別舒服。

1.2 視野遮擋

動態(tài)中主要關(guān)注點(diǎn)是視野遮擋問題。

Destiny 中心視野保證

玩家戰(zhàn)斗的關(guān)注點(diǎn)是以準(zhǔn)心為軸的圓，左上角的圖為需要保證的最小面積。

局內(nèi)戰(zhàn)斗相關(guān)的動畫，包括位移、技能、近戰(zhàn)、換彈、切槍等，都需要保證這個(gè)最小面積不被覆蓋，開闊的面積越大，動畫播放時(shí)的安全感越足。

但這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)是不是必須要遵守呢，有請2077。

將屏幕中心遮擋的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的手槍換彈

可以看到2077并沒有這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，把屏幕中心擋的嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，一切為了強(qiáng)化表現(xiàn)。

PVE游戲?qū)τ谝曇暗恼趽醯囊笠苍S沒有PVP游戲那么嚴(yán)格，但是從策劃的角度出發(fā)，我仍然希望項(xiàng)目初期制定動作標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，能夠把中心位置的視野空出來，這是一個(gè)底線，范圍留多大，可以和動作同學(xué)討論。

但如果這里不堅(jiān)持，那么后續(xù)出現(xiàn)遮擋半邊屏幕的換彈動作出現(xiàn)時(shí)，自己會很被動。

1.3 動畫切分

動畫前搖時(shí)間和后搖時(shí)間的概念，在數(shù)值篇里講過一遍，當(dāng)時(shí)是針對換彈來描述的。

• 前搖時(shí)間：從玩家開始換彈，到子彈數(shù)量變化為30的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間走完后視為換彈成功。
• 后搖時(shí)間：剩余的動畫表現(xiàn)時(shí)間，此時(shí)玩家可以打斷動畫，換彈仍然視為成功。

MW換彈

因?yàn)槲乙恢弊錾鋼?，沒有ACT方向的經(jīng)驗(yàn)，所以最初我只覺得換彈是有必要的，其他動作讓美術(shù)同學(xué)根據(jù)我給的時(shí)間嚴(yán)格來卡就行。

換項(xiàng)目之后發(fā)現(xiàn)，這個(gè)策劃數(shù)值上的需求和美術(shù)對表現(xiàn)上的需求，二者在很多場景都是有沖突的，除了換彈，切槍、開鏡都有類似的問題，動畫要20幀才好看，但數(shù)值上只給了15幀，尋求統(tǒng)一解決的方式就是允許打斷，給美術(shù)同學(xué)5幀的后搖時(shí)間做表現(xiàn)。

是一種“在緊急的情況下追求功能優(yōu)先，在平常環(huán)境下追求美學(xué)優(yōu)先”的默契。

動畫切分在實(shí)現(xiàn)方式上會有一個(gè)踩坑點(diǎn)：

有一種實(shí)現(xiàn)方案是美術(shù)主動將動畫切成兩段，然后分別配置，這種情況會導(dǎo)致美術(shù)資源被壓縮兩遍，最終的表現(xiàn)跟3Dmax差距很大，所以推薦的方式是美術(shù)整段動畫導(dǎo)入，客戶端去打一個(gè)標(biāo)簽，確定動畫播到標(biāo)簽位置，動畫少壓縮一次，效果會好很多。

2. 一些動作實(shí)例踩坑點(diǎn)/拆解

下面只列了很小的一部分，至于跳躍、翻越、滑鏟、走墻、滑索、鉤索、檢視之類的內(nèi)容，很難用踩坑或者拆解來描述，每一次制作都是艱苦奮戰(zhàn)，因?yàn)闆]有萬能的解決思路，需要具體問題具體分析。

2.1 奔跑動畫

2.1.1 幀數(shù)標(biāo)準(zhǔn)

奔跑動畫建議固定幀數(shù)標(biāo)準(zhǔn)，確定好一個(gè)擺臂循環(huán)的標(biāo)準(zhǔn)幀數(shù)。

不確定標(biāo)準(zhǔn)會有一個(gè)問題：奔跑擺臂速度和實(shí)際移動速度不一致，且表現(xiàn)不可控。

例如美術(shù)認(rèn)為沖鋒槍跑的快，擺臂給15幀，機(jī)槍跑得慢，擺臂給20幀，但實(shí)際數(shù)值上配置的移速差異并沒有這么大，如果機(jī)槍還有些百分比減移速的配件，反饋到動畫層面，那么就更夸張，奔跑起來動作會像是在慢放。

確保幀數(shù)一致后，武器不同移速下的奔跑表現(xiàn)區(qū)間是確定的。

（這里其實(shí)可以討論一個(gè)數(shù)值問題，叫做“不同武器的移動速度屬性，是否需要做差異化”，這其實(shí)是PVP游戲中常用的一個(gè)數(shù)值維度，但我目前做下來會覺得感知并不夠明顯，當(dāng)感知明顯的時(shí)候，數(shù)值上就已經(jīng)出問題了，可以看到目前許多游戲都在逐漸收回這塊數(shù)值，從槍與槍移速不同收攏成槍系之間移速不同，甚至移速一致。個(gè)人覺得除了硬核PVP游戲，這個(gè)屬性其實(shí)沒有太大必要保留，否則處理其表現(xiàn)來很麻煩，root motion之類的位移方案也很難應(yīng)用）。

2.1.2 動作過渡

奔跑過程中最常銜接的動作是舉鏡和開火，這些動作銜接過程中融合表現(xiàn)需要處理。

數(shù)值上，需要留夠奔跑到開鏡/開火的過度時(shí)間，避免開火穿幫。

槍口朝左開火，子彈卻射向屏幕中心

表現(xiàn)上，需要支持更自然的過度方式或是提前融合，跑動 → 舉鏡，而不是 跑動 → idle → 舉鏡。

奔跑舉鏡過程中明顯的先往右，再往左拉完成舉鏡，表現(xiàn)不夠干脆

2.2 槍擺動畫

槍擺動畫這一塊主要拼品質(zhì)，簡單聊一下動畫的構(gòu)成。

我們在討論槍擺的時(shí)候，會去掉鏡頭的影響，如果有分不清gunkick和viewkick的同學(xué)。

可以看這篇文章，視頻案例很清晰（十年前的文章，都包漿了）。

https://denkirson.proboards.com/thread/5906denkirson.proboards.com/thread/5906

BFV槍擺的疊加（應(yīng)該不是全部）

一種槍擺分類形式

武器開火/轉(zhuǎn)向的槍擺表現(xiàn)是由多個(gè)動畫或是程序邏輯共同疊加組成的。

我傾向于分成兩類，一類是基于模型坐標(biāo)系的旋轉(zhuǎn)和偏移，一類是基于某個(gè)固定軸點(diǎn)的旋轉(zhuǎn)。

當(dāng)然也可以分成程序控制的槍擺，和動畫做的資源，但細(xì)項(xiàng)都是差不多的。

這邊會以腰射開火為案例，簡單列一些常用的動畫。

2.2.1 基于模型坐標(biāo)系的旋轉(zhuǎn)和位移

開火抖動

開火抖動：快速的小幅上下位移，模擬武器開火時(shí)的基礎(chǔ)抖動，程序拉曲線來調(diào)。

細(xì)致一些的做法可以再進(jìn)一步考慮武器開火和?；饡r(shí)的抖動表現(xiàn)，例如增加槍口的上揚(yáng)/回正，或是增加槍身的旋轉(zhuǎn)，參考上面戰(zhàn)地五的例子。

武器開火的前后位移動畫+抖動

前后位移：這是玩家廣泛認(rèn)知中的后坐力，一般靠動畫出，幾個(gè)需要考慮的點(diǎn)：

• 動畫是做純粹的后退，還是加小幅的旋轉(zhuǎn)，開鏡狀態(tài)下加了偏移是否影響瞄準(zhǔn)。
• 后退動畫和回正動畫的關(guān)系，是播放兩段不同的動畫，還是可以直接反播或插值回去。
• 單發(fā)動畫和連發(fā)動畫的區(qū)別，是靠單發(fā)動畫疊加，處理回正幅度實(shí)現(xiàn)連發(fā)差異，還是連續(xù)開火播放一段新的動畫。

至于動畫怎么K更舒服更好看，這個(gè)只能看動作師傅的手藝了。

武器開火的偏移+抖動

左右/上下位移：模擬開火過程中與后坐力對抗，轉(zhuǎn)向/跳躍時(shí)的槍械偏移等各種控制武器的表現(xiàn)，動畫出或者程序拉曲線都行。

不過開火的這條曲線最好根據(jù)武器做差異化，提供配置選項(xiàng)或者重新上新的曲線，做通用的話一些更笨重，甚至是帶腳架的槍也這么壓，會有些輕飄飄的。

2.2.2 基于固定軸點(diǎn)的旋轉(zhuǎn)

瓦羅蘭特槍擺

武器開火的過程中由于有散發(fā)的存在，我們可以給模型一個(gè)旋轉(zhuǎn)偏移量，使其槍口位置和散發(fā)方向一致。

但是這個(gè)旋轉(zhuǎn)需要注意兩點(diǎn)：

1. 幅度限制：由于子彈和鏡頭的偏移量可能很大，所以需要給參數(shù)限制，確保方向一致即可，不需要和子彈偏移量完全一致，否則你會得到一把旋風(fēng)沖鋒龍卷風(fēng)。
2. 軸點(diǎn)選擇：之前的槍擺因?yàn)橐晕灰茷橹?，所以我沒有強(qiáng)調(diào)過軸點(diǎn)的選擇，這里做槍口偏移時(shí)，建議新增一個(gè)旋轉(zhuǎn)軸點(diǎn)，建議以槍托抵肩點(diǎn)為軸，這樣槍械擺動起來的角度變化會更自然。

2.3 換彈動畫

之前已經(jīng)反復(fù)講了換彈動畫的切分，空倉換彈與普通換彈的區(qū)別，但是在目前這個(gè)拼內(nèi)卷的階段，只做這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，提供一些可以精進(jìn)的細(xì)節(jié)：

換彈與彈鏈細(xì)節(jié)

• 根據(jù)武器狀態(tài)的多套換彈動畫：例如98k裝鏡情況下對彈倉的遮擋/假裝快手perk后換彈速度的變化。
• 武器的子彈細(xì)節(jié)：除了換彈過程本身，換彈前后的武器狀態(tài)對比也能強(qiáng)化表現(xiàn)力，例如清晰顯示彈鏈中子彈數(shù)量。
• 1P/3P視角換彈的精準(zhǔn)同步：3P不使用通用換彈動畫，而是和1P一致。

參考視頻：

https://www.bilibili.com/video/BV1HR4y1N7xS?share_source=copy_web&vd_source=fc61d83944a4020b04775afa12f60a0d

2.4 收/拿槍動畫

R90裝備動畫

還是之前數(shù)值篇的時(shí)候提到過的，要不要同時(shí)做equip和unequip兩種表現(xiàn)。

我的看法依然是除了寫實(shí)游戲，盡量避免做uneuip動畫，收槍這個(gè)概念就很不干脆，即便做了也需要壓縮收槍的時(shí)間，盡量減短對于手感的影響；從數(shù)值層面考慮，即便要作數(shù)值限制，也可以延長equip的時(shí)間，把表現(xiàn)做的更強(qiáng)更充分。

2.5 開鏡/關(guān)鏡動畫

2.5.1 開關(guān)鏡方案

開關(guān)鏡常用的兩個(gè)方案分別是模型切換和光瞳。

切模型開鏡

光瞳開鏡

切模型開鏡：在開鏡過程中的某個(gè)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行模型切換，替換更高的精度的準(zhǔn)鏡模型，開啟鏡內(nèi)視野，同時(shí)隱藏槍械的部分位置避免遮擋或者穿幫。

光瞳開鏡：開鏡過程中不切換模型，準(zhǔn)心模型和現(xiàn)實(shí)一致持續(xù)顯示鏡內(nèi)視野，在開鏡的過程中模擬入瞳和出瞳的表現(xiàn)。

從視覺效果上來看，絕大多數(shù)玩家都更喜歡光瞳開鏡效果，開/關(guān)鏡過程更流暢，沒有卡頓感，缺點(diǎn)是由于模型沒有切換，開鏡狀態(tài)下準(zhǔn)鏡的精度不高。

但這世間真的沒有兩全的法子了嗎？一定是有的。

如果我們按照光瞳的標(biāo)準(zhǔn)制作視野沒有遮擋的槍械模型，同時(shí)將模型切換的時(shí)間提前，從開鏡那一刻就完成模型切換，是不是就可以解決這個(gè)問題。

2077狙擊槍開鏡

2077就在開鏡的瞬間在準(zhǔn)鏡位置疊加了資源，豐富了表現(xiàn)。

只不過模型精度已經(jīng)很高了，所以開鏡過程沒有做切換更高精度的模型，一定程度上證明了這個(gè)思路的可行性。

2.5.2 狀態(tài)機(jī)規(guī)劃

舉鏡開火/腰射開火無縫切換

開鏡相關(guān)的狀態(tài)既需要跟人物的站蹲趴移動同時(shí)進(jìn)行，也需要跟武器相關(guān)的開火、換彈、拉栓同時(shí)進(jìn)行。

狀態(tài)機(jī)的設(shè)計(jì)需要滿足這兩個(gè)條件，需要跟客戶端溝通是單獨(dú)起一層，還是做更細(xì)致的拆分，例如開鏡移動做到base層，開鏡開火做到fire層之類的。

需要提前用3C排查表之類的東西想明白，否則后面不好改。

3.音頻

音效是一個(gè)專業(yè)程度很深的領(lǐng)域，很依賴音頻策劃的水平，他對游戲玩法的認(rèn)知，細(xì)節(jié)的拆解，風(fēng)格的把控會決定項(xiàng)目的音頻質(zhì)量。

這個(gè)會比較賭運(yùn)氣，如果音頻同學(xué)游戲理解很深，那么合作起來會很愉快，如果音頻同學(xué)不怎么玩游戲，細(xì)節(jié)上覆蓋不全面，那么就需要戰(zhàn)斗策劃掌握音頻相關(guān)的概念和基礎(chǔ)常識，為版本質(zhì)量兜底。

這里主要分享一些基礎(chǔ)概念，同時(shí)提一些打擊感優(yōu)化上容易遺漏的點(diǎn)。

3.1 游戲音頻的基礎(chǔ)概念

了解清楚關(guān)于音頻的基礎(chǔ)概念，知道自己想要的是什么，目前缺失的是什么，才能跟音頻策劃做有效交流。

這里用通俗的語言做簡單解釋，更深層次的含義和應(yīng)用建議移步你們組的音頻策劃處。

音頻事件/節(jié)點(diǎn)：

音頻的播放一定建立在某種事件或是節(jié)點(diǎn)之上，例如按下開火播放開火音效，按下快慢機(jī)播放快慢機(jī)切換音效，換彈過程中中拔下彈匣、插入彈匣、插穩(wěn)彈匣播放不同的音效。

https://youtu.be/BGtLmi8YQPw?t=930youtu.be/BGtLmi8YQPw?t=930

這一段M13換彈的音效包含了許多細(xì)節(jié)，拔下彈匣、彈匣與彈倉摩擦，插入彈匣，可以是客戶端打時(shí)間戳在指定時(shí)間播放特定音效（打時(shí)間戳的好處時(shí)即便是實(shí)際動畫會拉伸，但音頻始終是對齊的），也可以音頻根據(jù)動畫表現(xiàn)輸出一整段完全對應(yīng)的音頻。

音頻類型：

從制作的角度出發(fā)可以分為下面幾類：

• 音樂（例如BGM、主題音樂）
• 音效（包含電子音效和擬聲音效，例如UI點(diǎn)擊、槍械開火、人物受擊等）
• 語音（角色語音、對白）
• 環(huán)境（戰(zhàn)場、街區(qū)、天氣的音效）

播放方式：

單次播放/循環(huán)播放，這里需要去細(xì)致感受差異，同樣一段音效用不同的處理方式都可以實(shí)現(xiàn)。

例如連續(xù)開火的音頻，可以是不斷的播放單次開火音效，做首槍強(qiáng)化和尾音處理，也可以玩家持續(xù)開火的情況下循環(huán)播放一段更長的loop音效，這段音效里是連續(xù)X發(fā)開火的音效。

音效疊加有兩層和微觀兩層含義：

宏觀：我們在聽到某種聲音時(shí)，這是由多個(gè)聲音疊加同時(shí)播放構(gòu)成的，例如開火命中腿部時(shí)聽到的音效，是由環(huán)境音效、武器開火和命中反饋音效組成的。

微觀：以武器開火音效為例，這個(gè)音效同時(shí)也是多個(gè)資源疊加組成的，一般包括武器主體槍聲、模擬武器內(nèi)部組件碰撞的金屬層、模擬槍口爆破沖擊和抵肩表現(xiàn)的低音層、模擬子彈在當(dāng)前空間飛行的尾音。

這一部分內(nèi)容很重要，遇到具體問題或是設(shè)計(jì)時(shí)，戰(zhàn)斗策劃需要明白自己想要的是什么音效，這個(gè)音效由哪些層級組成，或是這個(gè)表現(xiàn)是因?yàn)榇_實(shí)什么層級的音效，哪部分音效沒播導(dǎo)致的，對具體音頻素材構(gòu)成完全把握，才能和音頻策劃有效交流。

你擱著張口閉口就是“不夠豐富”“打擊感不足”“不高級”，那沒有幾個(gè)音頻哥愿意心平氣和跟你交流。

空間混響：

混響的概念和聲場有關(guān)，不同的聲場環(huán)境下，聽到的聲音效果是不同的（浴室唱歌效果好的原理）。

簡單來說就是玩家在游戲各個(gè)場景（空曠場地、室內(nèi)）發(fā)出聲音，音效需要做對應(yīng)的處理。

音效衰減：

3D音效存在傳播范圍，距離越遠(yuǎn)聲音越小，需要設(shè)定音效的傳播范圍和衰減邏輯。

音效遮蔽：

3D音效在空間內(nèi)傳播時(shí)，透過障礙物會產(chǎn)生衰減，游戲內(nèi)需要進(jìn)行還原，尤其是FPS游戲，幫助玩家辨識腳步來自于樓上、樓下，亦或是轉(zhuǎn)角后方。

3.2 音頻的打擊感優(yōu)化思路

我們接到打擊感不足的課題時(shí)，有兩種處理方式，一種是從60分到80分，直接提升音效品質(zhì)，同時(shí)推動客戶端優(yōu)化性能，釋放更多的內(nèi)存空間給音頻。

還有一種是0到60分，去增加音效的豐富度，強(qiáng)化音效的細(xì)節(jié)，我們主要聊這個(gè)。

3.2.1 常見音效精細(xì)化

以前整理的CODMW和APEX的命中反饋/擊殺錄屏

我們以命中反饋為例，首先是對于音效目標(biāo)的拆解，不同目標(biāo)下對音效質(zhì)量要求是不一致的。

最基礎(chǔ)的目標(biāo)：告知玩家他打中了。

更高級的目標(biāo)：清楚告知玩家自己的武器狀態(tài)、命中狀態(tài)、敵方目標(biāo)狀態(tài)，創(chuàng)造良好反饋。

命中反饋條件拆解示例

將這些條件做組合，那么我們就能把單一的命中反饋音效，延展成了2*2*2*3=24種，再去考慮信息重要程度和玩家理解成本，例如命中頭部不區(qū)分護(hù)甲狀態(tài)，這樣縮減資源數(shù)量，實(shí)現(xiàn)命中目標(biāo)時(shí)獲得豐富的反饋效果。

3.2.2 高光時(shí)刻創(chuàng)造記憶點(diǎn)

俺最喜歡的音樂盒

從CSGO的音樂盒、COD無畏戰(zhàn)士的BGM，再到OW的全場最佳音樂，valorant一殺到五殺的漸進(jìn)式擊殺音效，打擊感既來自于每一顆子彈扎實(shí)的細(xì)節(jié)，更來自于玩家戰(zhàn)斗過程中的高光體驗(yàn)。

找到自己項(xiàng)目的高光時(shí)刻，用音效/音樂強(qiáng)化這個(gè)時(shí)刻，給玩家留下深刻印象。

這也是打擊感優(yōu)化中性價(jià)比很高的部分。

3.3 音頻的優(yōu)先級規(guī)劃

坦白說這是我一直想推進(jìn)，但是進(jìn)度十分緩慢的部分，上線項(xiàng)目資源太多太雜，積重難返無法梳理，研發(fā)中的項(xiàng)目還在搞核心循環(huán)，優(yōu)先級頂不上去。

不過我覺得這一塊真的很重要，目前暫時(shí)也沒看到國內(nèi)有項(xiàng)目吃透了這部分內(nèi)容，把優(yōu)先級和局內(nèi)玩法結(jié)合的特別好，或者規(guī)則很清晰，大家都是憑感覺調(diào)調(diào)響度就糊弄過去了，誰先做好誰先降維打擊。

什么是音頻優(yōu)先級？

即多個(gè)音效同時(shí)播放時(shí)：

1. 以什么樣的規(guī)則來控制這些音效的優(yōu)先級，假設(shè)只有5個(gè)通道，那么優(yōu)先播哪5個(gè)？裁掉哪些？
2. 以什么樣的規(guī)則來控制響度，多個(gè)音效播放時(shí)，誰的響度更大誰的響度更??？
3. 以什么樣的規(guī)則來處理?xiàng)l件變化，當(dāng)玩家保持移動，距離音源位置持續(xù)變化時(shí)，當(dāng)場景內(nèi)需要播放新的音效時(shí)，這些音效的響度、通道占用如何刷新

需要一套完整的規(guī)則來解決這些問題，例如按照音頻的功能性，從高到低進(jìn)行優(yōu)先級排列。

避免音頻在局內(nèi)亂播，天天收到一些爆炸聲把腳步聲蓋了，開火把拆包聲蓋了之類的BUG，修復(fù)方式就是把這個(gè)調(diào)大把那個(gè)調(diào)小，很不優(yōu)雅。

守望先鋒的音效威脅值思路

我自己的方案就不拿出來獻(xiàn)丑了，分享一個(gè)守望先鋒的思路，圍繞著威脅值的變化做音效的調(diào)整。

核心訴求：玩家優(yōu)先聽到對戰(zhàn)斗影響最大的音效。

這一套要求局內(nèi)做大量的條件上報(bào)，很有限，但是比較麻煩。

https://youtu.be/60P0hzTTJ4Qyoutu.be/60P0hzTTJ4Q

完整的GDC演講鏈接，給了一些不錯(cuò)的參考方案和工具呈現(xiàn)，我參考這個(gè)提了一些局內(nèi)音頻響度、通道占用的監(jiān)控工具的需求，修BUG很好用。

4.特效

4.1同屏特效數(shù)量限制/特效優(yōu)先級及LOD設(shè)計(jì)

特效模塊就一個(gè)東西（主要是寫累了）。

很多人都會下意識覺得，打擊感不夠那咱么就瘋狂的加特效、提升特效表現(xiàn)，這句話本身也沒錯(cuò)，確實(shí)有用。

放在射擊游戲里就是去做彈線、彈孔、爆炸、不同材質(zhì)的命中，甚至還可以做點(diǎn)斷肢，頭被打飛之類的東西。

但是特效的增加需要一個(gè)全局的方案：同屏最大數(shù)量，不同lod特效的數(shù)量限制，特效停留時(shí)間，是否有提前退出機(jī)制等。

特效/表現(xiàn)糊臉

命運(yùn)2的特效除了這種極少數(shù)情況，例如碎盾時(shí)大面積的屏幕遮罩加上怪物的投擲道具特效糊臉。

基本做到了特效表現(xiàn)好的同時(shí)，效果都相對克制，不會出現(xiàn)滿屏花花綠綠啥都看不清的情況。

主要手段是依靠限制怪物的攻擊頻次、控制特效的殘留時(shí)間、以及大量使用邊緣動態(tài)模糊。

王者榮耀 21年5月的表現(xiàn)

這時(shí)候再看王者的例子，雖然鏡頭本身沒有特效，但是技能特效多的時(shí)候也會出現(xiàn)看不清技能的問題。

解決這個(gè)問題除了限制同屏特效數(shù)量以外。

還可以和上文提到的音頻一樣，給特效也賦予優(yōu)先級，同時(shí)做更精細(xì)的lod分級。

當(dāng)同屏數(shù)量超過X個(gè)時(shí)，高優(yōu)先級的特效播放完整，中低優(yōu)先級的特效播放低LOD版本。

結(jié)語

幾件事促成自己相對開放的寫這篇分享。

九月底的時(shí)候玩了網(wǎng)易的新游《blood strike》，我發(fā)現(xiàn)原來做表現(xiàn)，只要用力卷，大家都能做個(gè)八九不離十，但可惜局內(nèi)真的不是很好玩，手感也不是特別好。

看完邊緣行者回去玩2077，突然發(fā)現(xiàn)原來2077的槍做的很不錯(cuò)，只不過當(dāng)時(shí)并沒有在意表現(xiàn)，只在關(guān)注數(shù)值、關(guān)注義肢、關(guān)注怎么把夜之城燒成灰。

MW2022開測了，槍的表現(xiàn)發(fā)揮穩(wěn)定，但是玩起來，3C/數(shù)值/系統(tǒng)一起結(jié)合一下，這個(gè)MP模式真的是這幾年測試中最垃圾的一代。

公司內(nèi)部一些研發(fā)中產(chǎn)品的體驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)可能版本連速度加速靈敏度都沒調(diào)好，但用人家給的固定速度的版本跑下來，似乎差別也沒有那么大。

再看最近幾年立項(xiàng)的射擊游戲，餅一個(gè)比一個(gè)大，玩法包羅萬象，武器作為眾多游戲元素中的一個(gè)組件，槍械本身的占比是在持續(xù)下降的，可能連3C都不再重點(diǎn)為武器服務(wù)。

于是我有些悲觀，會覺得對于這些年立項(xiàng)的游戲而言，也許槍并不是很重要，槍械品質(zhì)過硬只是一個(gè)nice to have的選項(xiàng)，游戲的玩法是否有趣，才是項(xiàng)目生死存亡的關(guān)鍵。

好處是，武器策劃壓力會小一些，有更多的精力去鉆研表現(xiàn)鉆研效果（雖然可能沒有開發(fā)人力）。

壞處是，這種更復(fù)雜宏大的玩法框架下，關(guān)注武器的表現(xiàn)的玩家并不多，武器模塊搞半天，可能壓根沒人看。

國內(nèi)的戰(zhàn)斗/槍械/3C這一塊的積累和一線廠差距很大，像是上面提到的跳躍定位方案，那是2017年的GDC，守望先鋒的音頻設(shè)計(jì)分享，那是2016的GDC，這些廠商五六年前的東西，我們至今都還沒有摸清楚，我們還在反復(fù)的造輪子，造一些勉強(qiáng)能跑的輪子，剛跑起來可能就去其他地方再造個(gè)一模一樣的輪子。

前景也并不樂觀。

談工期，內(nèi)容量翻幾倍，做資產(chǎn)都有壓力，還要去磨表現(xiàn)。

談人才，各家廠商都招了很多3A大廠的海歸，似乎也都沒有太大的幫助，看不到太多方案共享和技術(shù)開源。

一方面是差距很大，追趕很困難。

一方面是確實(shí)性價(jià)比不高，必須先看其他模塊。

難免有一種無力感。

所以沒什么好藏著掖著的，國內(nèi)策劃自力更生的年代，能力提升更需要互相幫助。

做類似東西的時(shí)候翻翻這一篇，少踩坑省點(diǎn)時(shí)間，去驗(yàn)證一些更重要的內(nèi)容，多好。

畢業(yè)生看完入行少走一些彎路，更好。

做游戲還是得有些理想主義情懷。

自驅(qū)、進(jìn)取、沉淀。

然后做個(gè)大的。

“V，無名小卒，還是揚(yáng)名立萬？”