新音樂產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者 | 益佰

由殷桃、王驍?shù)戎餮莸默F(xiàn)實(shí)題材電視劇《凡人歌》自開播以來，正片有效市占率持續(xù)上升。該劇與李宗盛的經(jīng)典曲目同名，講述了不同年齡段的都市奮斗者們?cè)诿媾R職場(chǎng)的壓力、困境時(shí)，最終度過危機(jī)、找到新的人生方向的故事，被很多觀眾高度評(píng)價(jià)為是不著粉飾的現(xiàn)實(shí)題材劇。

在音樂平臺(tái)上，劇集的OST和配樂也引起熱議。主題曲《凡人訣》的評(píng)論區(qū)完全成了諸多網(wǎng)友的樹洞，大家分享著打工和日常生活中的困惑和心酸，互相鼓勵(lì)。不少網(wǎng)友還在查找劇集里相關(guān)場(chǎng)景的配樂曲目，因?yàn)樽约旱男膭偤迷谀骋豢瘫荒嵌涡纱林小?/p>

9月5日，《凡人歌》原聲大碟正式上線，整張作品采用“凡人四季”的概念，四個(gè)章節(jié)對(duì)應(yīng)四季，用24節(jié)氣為曲目命名。獨(dú)立的企劃讓大碟脫離劇集，成為完整的藝術(shù)作品，有了獨(dú)立的生命力。

一些影視作品為了節(jié)省成本和精力，會(huì)提前做好音樂，后期貼片在不同劇情里重復(fù)使用?！斗踩烁琛穭t用了看似更笨拙的方式，配樂是音樂人王梓赫用將近10個(gè)月“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”創(chuàng)作的，通俗講就是所有配樂都是為劇情和畫面量身定制的。

這需要音樂人付出大量的時(shí)間和精力，但作品也因此避免了流水線化，更像是一件精心打磨的藝術(shù)品。

為一部劇量身定做配樂

王梓赫曾為正午陽光出品的劇集《喬家的兒女》創(chuàng)作過一首OST《野鳥》，頗受好評(píng)。不過當(dāng)時(shí)他是受委托創(chuàng)作，并沒有機(jī)會(huì)跟導(dǎo)演和劇組直接溝通。這次再度與正午陽光合作，加盟《凡人歌》劇組，導(dǎo)演簡(jiǎn)川訸給了王梓赫充分的創(chuàng)作空間，并讓他從劇本階段就得以介入。

出于對(duì)配樂的重視，簡(jiǎn)川訸很早就和王梓赫聊對(duì)配樂的想法，解析劇中人物和情節(jié)，一點(diǎn)一點(diǎn)理清思路，希望王梓赫幫助把音樂的需求落地成形。

對(duì)王梓赫來說，這也是一次難得的機(jī)會(huì)。以往很多影視配樂的需求都是短平快，時(shí)間緊，任務(wù)重。或者趕工出OST，或者配樂只需用不同的情緒將音樂分組分類，按指定情緒做成萬能的通用配樂。這樣的優(yōu)點(diǎn)是成本低，缺點(diǎn)是缺少特色，只能成為烘托氣氛的BGM。

為了做出精品，王梓赫決定全身心投入到《凡人歌》配樂工作中，為劇集“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”量身定做音樂。相比起電影，電視劇配樂的工作量大得多，一部電影通常在120分鐘左右，而一部30集的劇集總時(shí)長(zhǎng)在1200分鐘左右。

王梓赫

《凡人歌》的配樂從拍攝到后期花了將近10個(gè)月的時(shí)間才完成?！皬囊魳啡说慕嵌葋硭愎P賬，10個(gè)月的時(shí)間如果按照貼片配樂的方式來創(chuàng)作，可以同時(shí)開工3部，每一部周期大概2個(gè)月來算，10個(gè)月可以做15部，但是如果是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)配樂的方式10個(gè)月只能做1部。”王梓赫說。他陸續(xù)為劇集創(chuàng)作了《凡人訣》《有雨》等歌曲，還有上百條配樂。

和做通用音樂相比，“點(diǎn)對(duì)點(diǎn)”作曲的優(yōu)勢(shì)是顯而易見的?！耙魳泛彤嬅嫒诤隙确浅８?，與畫面相互輝映，甚至某些地方能作為主體引導(dǎo)劇情，煽動(dòng)劇情，最容易跟畫面搭配出經(jīng)典橋段的。缺點(diǎn)就是成本高，需要耗費(fèi)大量時(shí)間。因?yàn)樾枰獙?duì)著畫面做，如果后期涉及到畫面修改，配樂也要相應(yīng)修改，甚至作廢?！蓖蹊骱照f。

可以說這是性價(jià)比相當(dāng)?shù)偷墓ぷ鳎质且蚰?yōu)秀作品必須的付出。這背后有導(dǎo)演和劇組對(duì)音樂的足夠重視，王梓赫所屬版權(quán)經(jīng)紀(jì)公司正在登陸的溝通和爭(zhēng)取，當(dāng)然也少不了王梓赫個(gè)人的盡心盡力。導(dǎo)演也說，這是第一次有作曲為了完成配樂愿意全程陪伴劇組。

以往OST歌曲更容易傳播，配樂部分往往并不受重視。當(dāng)整部劇的OST制作完成，作為版權(quán)經(jīng)紀(jì)，正在登陸創(chuàng)始人燕小咖考慮的是如何為作品爭(zhēng)取長(zhǎng)期價(jià)值。

“以往我接觸過一些音樂作品，被賣斷在某一個(gè)品牌或某一家片方，然后這個(gè)資產(chǎn)就被擱置了，音樂的價(jià)值就停留在某一年了。但其實(shí)好的作品它既服務(wù)于劇集和IP，脫離影視劇也可以獨(dú)立成歌，這是它的魅力。”燕小咖說。

原聲大碟依然需要獨(dú)立企劃

在企劃《凡人歌》原聲大碟時(shí)，王梓赫沒有采取通常用劇集場(chǎng)景為樂曲命名的方式，而是整理配樂過程中發(fā)展出“凡人四季”的概念，用四季和節(jié)氣為不同情緒的配樂分門別類，讓原聲大碟有了獨(dú)立的表達(dá)邏輯。甚至為了配合節(jié)氣的概念，王梓赫還專門在音樂中加入了自然聲響。

“最后的呈現(xiàn)不太像是傳統(tǒng)的原聲碟，更像是一部完整的原創(chuàng)音樂?！蓖蹊骱照f。

以往原聲配樂未必能有多少流量和版權(quán)收益，因此片方或者平臺(tái)都不太重視。為此，燕小咖積極和音樂平臺(tái)、片方溝通，保障原聲大碟能按音樂制作人王梓赫理想中的曲序發(fā)布。王梓赫作為音樂人出身，也非常理解一部原創(chuàng)配樂的背后，是上百名樂手的團(tuán)隊(duì)協(xié)作，他堅(jiān)持要為所有參與的樂手署名。

之所以支持為一部作品花費(fèi)這么大的精力，是因?yàn)檠嘈】嘈乓徊亢米髌返膬r(jià)值。曾為各大綜藝提供清版權(quán)服務(wù)的她，服務(wù)的一部作品正是鳳凰傳奇改編的《海底》。最初這首歌只有視頻上線，版權(quán)方是不希望歌詞改編和歌曲音頻上線的，但歌曲在網(wǎng)絡(luò)反響太過熱烈，甚至有抑郁癥患者訴說自己如何被這首歌鼓舞，強(qiáng)烈呼吁音頻上線。經(jīng)過非常艱難的溝通，燕小咖最終促成歌曲音頻上線。

這個(gè)案例也是她職業(yè)生涯中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，讓她意識(shí)到好作品的價(jià)值。后續(xù)創(chuàng)業(yè)，在為詞曲創(chuàng)作者提供版權(quán)經(jīng)紀(jì)服務(wù)時(shí)，她的初衷都是如何能幫助音樂人做出具有長(zhǎng)期價(jià)值的歌曲。

她和王梓赫早前就隔空合作過，但當(dāng)時(shí)兩人并未見過面。創(chuàng)立正在登陸后，她在一次創(chuàng)作營(yíng)中和王梓赫熟悉起來?！跋耔骱绽蠋熤昂灹撕窈褚晦暮贤髌坊径际潜毁I斷的，所以他要一直接音樂制作、編曲這些工作，他才會(huì)有持續(xù)的收入，但其實(shí)他本身是一位出色的創(chuàng)作者?！毖嘈】дf。在她看來，像王梓赫這樣的音樂制作人，不但有出色的創(chuàng)作能力，還有A&R思維，有著很大的潛力。

幸運(yùn)的是，依然有《凡人歌》這樣的機(jī)會(huì)，給愿意創(chuàng)作非流水線作品的音樂人留出空間。當(dāng)她看到有年輕人也說聽著《凡人歌》的音樂落淚時(shí)，突然覺得有點(diǎn)欣慰。

在網(wǎng)上，有人會(huì)問“謝美蘭跟沈磊辦理離婚的背景音樂是哪一首”，也會(huì)傳播那偉失業(yè)后和沈琳吃飯點(diǎn)歌的名場(chǎng)面，像《有雨》這樣的歌讓很多夫妻聯(lián)想起相互扶持、共渡難關(guān)的時(shí)刻。

音樂界里的良人與花魁

這兩年在為旗下創(chuàng)作者的作品尋找出口時(shí)，燕小咖發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)并沒有那么友好，很多時(shí)候?qū)Ψ綍?huì)覺得作品不夠熱歌或者爆款。“但每個(gè)公司或者每個(gè)團(tuán)隊(duì)都有自己的基因，一定有人能干好他們需要的爆款，但我們簽的老師和我們的團(tuán)隊(duì)不是這個(gè)創(chuàng)作邏輯的?！彼f。

選擇像這樣看似吃力不討好的“笨拙”地做《凡人歌》的原聲音樂，是王梓赫忠于內(nèi)心的選擇，因?yàn)椤叭丝梢运溃髌繁仨毩粝隆?。在他看來，用人類真情?shí)感作為底色雕琢出來的作品，和用爆款“大數(shù)據(jù)”堆砌出來的作品，這兩者之間的區(qū)別就好像是“賢良淑德的良人”與“濃妝艷抹的花魁”。

很多高品質(zhì)的歌曲不一定會(huì)出現(xiàn)在當(dāng)下熱歌榜TOP500里，也不會(huì)出現(xiàn)在抖音爆贊的短視頻里，也許未來一年、三年都不會(huì)出現(xiàn)，但不可否認(rèn)它會(huì)駐足那些收藏它的人心里。

“他們沒有對(duì)錯(cuò)之分，選擇‘良人’大概率甚至終其一生也無法觸碰前者的成就。但我想試試，不止想在歌曲里試試，還想在影視劇配樂里也試試?！蓖蹊骱照f。

為了讓這些創(chuàng)作者能在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域有所發(fā)揮，又能獲得相應(yīng)的利益保障，他們背后的正在登陸廠牌起到了溝通橋梁的作用。

“很多創(chuàng)作者不太有余力去進(jìn)行商務(wù)談判，我們就去幫助他爭(zhēng)取機(jī)會(huì)，促成有利的合作?！睘榇搜嘈】枰诳蛻艉鸵魳啡酥g斡旋，為音樂人找到適配的客戶，也幫助音樂人理解客戶的需求。

如今，正在登陸簽約了十幾位創(chuàng)作者，這些人并不完全是市場(chǎng)意義上的爆款作者，但每個(gè)人都有鮮活的個(gè)性和扎實(shí)的能力，燕小咖的目標(biāo)就是幫助他們?cè)诼殬I(yè)生涯上更進(jìn)一步，在保障創(chuàng)作者權(quán)益的同時(shí)，一起打造出有生命力的作品。

像國(guó)外的很多音樂從業(yè)者，即便前些年的特殊時(shí)期沒有新的工作，依然可以靠版稅生活。她相信整個(gè)在國(guó)內(nèi)，行業(yè)也在向好的趨勢(shì)發(fā)展。

她本身則和音樂人一樣，享受一首歌從無到有的成就感，享受把一首非流水線作品打造成爆款的快感?！白觥斗踩烁琛愤@樣的項(xiàng)目，像是創(chuàng)造了一個(gè)未知的東西，又能影響很多人，這正是這個(gè)階段我想做的?！毖嘈】дf。

她相信，市場(chǎng)能讓更多像王梓赫這樣選擇“良人”之路的音樂人，把命運(yùn)掌握在自己手里，像《凡人歌》一樣，奏出屬于自己的人生之歌。

-全文完-