文/夢里詩書

被打亂的時間線，展現(xiàn)的是《因果報應(yīng)》本身極為巧妙的構(gòu)思和嫻熟的節(jié)奏掌控。隨著主線以男主報警尋找垃圾桶并高額懸賞而展開，看似荒誕不經(jīng)的喜劇背后，實則每一縷情節(jié)都暗含著命運的絲線。事事皆有因果，天網(wǎng)恢恢，疏而不漏的劇情，構(gòu)建起了電影撲朔迷離的層層反轉(zhuǎn)。

《因果報應(yīng)》這部影片最為人稱道且設(shè)定巧妙的一點，莫過于電影的非線性敘事，碎片化的敘事非但沒有成為電影的詬病，相反它的導(dǎo)演猶如一位技藝高超的拼圖大師，將一個個看似散亂并無關(guān)聯(lián)的敘事碎片，用被打亂的時間作為電影的核心線索，精心布局，讓觀眾在一個荒誕不經(jīng)，報警找垃圾桶的喜劇中，逐步拼湊出隱藏于背后的復(fù)仇主線，而當電影完成了最后一塊拼圖，震撼人心的悲劇收尾，形成了電影現(xiàn)實主義的鋒芒。

整個故事最為直接所反映的是印度社會階層固化的詬病。底層民眾仿佛置身于無垠的荒漠，他們掙扎、彷徨，最終只能站在絕望的深淵旁，由此身為理發(fā)師的男主瑪哈拉賈才不得不借助自己的力量和智慧去完成復(fù)仇，影片的復(fù)仇主線，有著暴力美學(xué)的體現(xiàn)，但瑪哈拉賈的每一次復(fù)仇并非是單純的血腥殺戮，而都成為了電影對社會不公現(xiàn)象的揭露，對人性復(fù)雜且扭曲的凝視，將印度社會的矛盾與沖突，展現(xiàn)的淋漓盡致。

印度警察在這樣一種社會體質(zhì)下，從本該維護公平正義，社會安定的守護者，早已完全蛻變。當公權(quán)力成為了滋養(yǎng)腐敗毒瘤的溫床，不受控制監(jiān)督的集體性腐敗，使電影中的印度警察淪為了只為金錢和權(quán)力服務(wù)的奴仆，不僅對事敷衍，愚昧不堪，所有人對這種行徑也已然司空見慣。印度之所以在今天還能淪為“強奸之國”，屢屢發(fā)生駭人聽聞的惡性案件，與警察的不作為，甚至成為犯罪者的幫兇密不可分。

于是，這才有了電影中男主瑪哈拉賈為了保護女兒名譽，報警只敢說是找“垃圾桶”，高額懸賞的荒誕開局，當一個社會中受害者只能以極端手段對抗社會的罪惡和不公，電影由此所聚焦的現(xiàn)實帶來的已然不再是一出淺顯的喜劇，而是深刻地剖析了底層群體處境的無奈與抗爭，這本質(zhì)上也是階級固化后所帶來的深重災(zāi)難

在批判諷刺之外，相比于《因果報應(yīng)》結(jié)局的出人意料，更令人心生敬意的是影片對女性受害者形象的塑造，電影在最后結(jié)局的處理上并未沉溺于復(fù)仇的快意恩仇，而是刻畫出了一個在侵害陰霾下依舊挺立不倒的女性形象。當結(jié)局處瑪哈拉賈的女兒，面對侵害者，未有畏懼，反而以無畏的姿態(tài)，勇敢地吐出擲地有聲的話語：“是我對你慈悲，是我饒了你一命。”這份敢于直面過往傷痕、自我救贖、勇于對峙兇頑的女性主義表達，成為了電影最為溫柔動人的底牌。

以荒誕為序，復(fù)仇貫穿始終，救贖則化作溫柔的尾聲，《因果報應(yīng)》所編織的這場宿命之網(wǎng)，給予觀者的絕非轉(zhuǎn)瞬即逝的懸疑快感，在電影中比懸疑更驚悚的，是其揭露了印度社會現(xiàn)實的黑暗，并在這恐怖的黑暗中讓人看到了光的方向。

個人評分：10