全網(wǎng)都等這部匯聚全明星陣容的電影炸起新高票房。

一起真實事件改編的“殺夫案”懸案引起轟動，社會輿論壓力襲來，法庭翻供引起懸念探尋熱議。

《醬園弄·懸案》是今年最具期待的電影。

“全明星陣容”“民國四大奇案之一改編”兩個標(biāo)簽已經(jīng)在流量吸引上釋放“是否值得一看”的信號。

1945年，上海，處在夜色靜謐中的醬園弄傳來異動聲響。

巨大的聲音響徹整棟樓，樓上樓下的租戶都聽到了。

街坊鄰居的人都知道了不是普通聲響，昨晚的動靜是一起命案進行時。

詹周氏殺了詹云影，這是警局案件負(fù)責(zé)人薛至武到達現(xiàn)場得到案件信息。

詹周氏親口承認(rèn)過殺了人，但她后來否認(rèn)了。

案件看似明朗，關(guān)鍵人物否認(rèn)，頭顱未找到，再加上社會輿論翻涌，兩種聲音迫使薛至武重新投入調(diào)查。

從街坊鄰居口中得知，詹周氏夫婦經(jīng)常爭吵。

丈夫死了，詹周氏被鎖定為最大嫌疑人，她從被愛到家暴的婚姻生活隨之被揭開。

抗戰(zhàn)勝利前夕，社會動蕩，炮火轟鳴打亂人們的正常生活，原來有穩(wěn)定事業(yè)的詹云影在混亂時局中丟失工作，生活走向萎靡不振狀態(tài)。

掏空家底去賭博，三天兩頭家暴妻子，好好的一個女人被他打得半生不死。

一次家暴求情換來妻子念及多年情感的原諒，詹周氏以為退一步能海闊天空，卻不知迎接的是更大的暴力侵襲。

詹云影宛如嗜血狂魔，性情大變，往死里暴打她，任她怎么喊、求，阻止不了他任性妄為的暴力行動。

一個矮小的女人如何殺死一個大塊頭男人？這個疑問成為案件疑點。

圍觀的群眾也不相信一個女人能把男人分尸得那么干凈利落，他們合理懷疑有“奸夫”參與殺人分尸。

詹周氏從家暴受害者變成嫌疑犯，還成了人們口中不檢點的女人。

鄰里的證詞和薛至武的推論斷定，詹周氏差點走上絕路，坐實殺人犯身份。

但她出聲說了“不”，案件審理得以推遲，她的刑責(zé)從無期徒刑經(jīng)過時間變換，迎來了有期徒刑曙光。

一個懸案開頭，但電影呈現(xiàn)的可不是表面上的追兇、復(fù)仇爽感。

婚姻暴力下女性的反擊，家庭暴力遭毀滅性反噬。

在那個封建思想根深蒂固的時代，父權(quán)至上，底層女性甚至沒有自己的名字。

詹周氏嫁給大塊頭詹云影后，被冠夫姓，沒有自己的名字

嫁為人婦失去名字那刻，她的命運逐漸走向深淵。

曾經(jīng)口口聲聲承諾一起走向愛的男人，婚后變了個人，出軌、嫖娼、酗酒，家暴，她所期待的幸福變成無休止的背叛、毆打。

她想過結(jié)束婚姻，解救自我，但她不能。

婚姻有效無效，決定權(quán)在男人，他們沒有休妻，女人的婚姻不會失效。

走投無路的人開始信命了。

詹周氏向外尋求出路，當(dāng)有人提出“殺人”能徹底斷絕關(guān)系，她立即執(zhí)行了。

與其在煉獄般窒息生活受盡痛苦折磨，不如來一場極端的結(jié)束。

詹周氏親手結(jié)束壓得喘不過氣的家暴，也扛住權(quán)力肆無忌憚的虐待。

薛至武為了個人利益，拳打腳踢，使盡黑暗手段，妄圖屈打成招。

他們以為一個柔弱的女人撐不了多久，恐怖、殘暴地動用暴力一次次打在女人身上。

只可惜，死亡邊緣徘徊無數(shù)次的女人沒如他們所愿。

詹周氏下定決心否認(rèn)的剎那間，軟弱的肉體外殼已經(jīng)沒有知覺，胸腔深處生出堅硬的盔甲，抵擋外界的打擊。

懸案下是一場女性自救。

詹周氏覺醒了，她在毆打中蘇醒，在幻想破鏡重圓的婚姻重歸于幻境走出來了，積攢的委屈、怨氣、仇恨凝聚成一股無人能撼動的反抗力量。

媒體輿論轉(zhuǎn)變拯救了詹周氏。

得益于作家西林寫的文章。

她的文章控訴對案件不公的評判，她的呼喚獲得群眾的聲音回應(yīng)，社會力量扭轉(zhuǎn)風(fēng)向，案件得以拖到新時代，在新的法治制度得到最終結(jié)果。

對女性不友好的時代，林西也在婚姻中受到不公平對待，婚姻不幸讓她奔走在解除婚姻的道路上。

她比詹周氏幸運，作家、劇作家、社會名流的多重身份，她的遭遇沒那么慘烈，但她為離婚也曾付出巨大精力和金錢。

她寫文章尋求呼吁正義，出于事業(yè)追求，也是女性共鳴。

女性在社會上被壓迫得太久了，沒有自主抉擇權(quán)力，遭受毒打成了理所當(dāng)然的家事，千古流傳下來的愚昧思想需要轉(zhuǎn)變，詹周氏“殺夫案”作為一個切口，攪動社會覺醒風(fēng)波。

詹周氏的遭遇，周圍人群冷漠旁觀，他們甚至有人添油加醋，給她扣押莫須有的罪名。

偏見和冷漠將她推到角落，一個人處在戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的單打獨斗冰冷世界邊緣。

在家里，他整日處在擔(dān)驚受怕，連一個覺都睡不好，被抓入獄，那根緊繃的神經(jīng)松了，跨過監(jiān)獄門檻那一刻，提著的一口氣松了，她終于能在獄中睡一個安穩(wěn)的覺了。

家是人們向往的溫暖，牢獄是人人嫌惡的牢籠，可詹周氏卻在這里找到了溫暖。

家和牢獄的反差照射時代背景下的人性和制度。

王許梅喚醒詹周氏靈魂深處的溫度，她的一句話像是照射進牢獄的溫暖光亮，刺穿黑暗，指引一條光明路。

王許梅本是一個受歡迎的舞女，因窩藏難民被抓入獄，處在與外面天差地別的環(huán)境，她始終沒有放棄自我。

已經(jīng)沒有光鮮亮麗的舞臺任她閃閃發(fā)光，但她沒有妥協(xié)，占據(jù)監(jiān)獄最好的位置，不允許別人欺負(fù)自己，始終堅信未來能出去。

她平靜地知道自己想要什么，明白人性，正因如此她利用能利用的資源創(chuàng)造條件。

自救、互助、覺醒，女性的力量被這三個關(guān)鍵人物用來撕開黑暗，一步一步與權(quán)力、腐朽思想對抗。

故事有值得反思的空間。

不止電影，女性困境至今仍是一個社會熱點話題，公平、正義、平等仍是一個持續(xù)追求探尋的方向。

電影情節(jié)是一方面，另一方面是演員。

男明星和女明星們在這部電影帶來了顛覆。

宋瞎子出場，光頭，胡子拉碴，面相古怪，不仔細(xì)看認(rèn)不出是易烊千璽，形象和氣質(zhì)一點也找不到“易烊千璽”的樣子。

挑戰(zhàn)自我的演員道路上，易烊千璽做了很多嘗試，丟掉偶像包袱，回歸角色本身是他一直以來遵循的角色塑造，這次也不例外。

詹周氏應(yīng)該是章子怡演過最慘的角色之一，臉上有疤，牙齒不齊，常年被打留下滿臉紅腫，身上到處是血跡，傷痕。

章子怡的家暴受害者形象，無助的眼神，恐慌的躲閃，縮在角落的血紅眼睛，受到驚恐全在臉上。

帶傷沖上咬人的血紅惡狠狠的眼神，恐怖感拉滿，一種無畏死亡的孤注一擲反抗。

楊冪一身破爛衣服著身，頭發(fā)蓬亂，一雙眼神冷漠，沒有磨皮和精致妝容，人物質(zhì)感立馬不一樣了。

他們在電影里的反差最大，“大變樣”的形象變化和表演方式，人物飽滿起來了。

王傳君的惡人一如既往狠得讓人咬牙切齒，趙麗穎的女作家優(yōu)雅有韌性，李現(xiàn)和雷佳音也有驚喜的表現(xiàn)。

陣容豪華，視后，視帝，影帝，影后集聚一堂，堪稱搬出了半個娛樂圈的頂梁柱，她們的新角色嘗試，都有著立體形象的鮮活血肉。

在這場女性自救里展現(xiàn)女性的堅韌內(nèi)核，內(nèi)娛頂尖女演員出場，無疑錦上添花。

角色和演員最具備的精神、勵志和覺醒延伸電影里的“力量”。

現(xiàn)實和電影，過去和當(dāng)下，都有著一個名為“勇氣”執(zhí)著追尋喚醒一代又一代人。