2012年，電影《第八日的蟬》成為了第35屆日本電影金像獎的最大贏家。它一舉攬獲了最佳影片、最佳導演、最佳劇本、最佳女主角、最佳女配角在內(nèi)的10個獎項。

　　其中年僅5歲的渡邊木實也獲得了最佳新人獎，成為了有史以來這個獎項中最年輕的得主，她也被日媒譽為天才童星。

　　當所有人以為渡邊木實會像童星前輩蘆田愛菜一樣，一路在演藝圈摸爬滾打、閃閃發(fā)光直到長大。但讓所有人沒想到的是，在出道即巔峰的7年之后，她毅然決定放棄日本演藝圈的資源和人脈，而選擇赴馬來西亞留學。

　　那時的她剛滿13歲，正站在升入初中的十字路口。13歲的同齡孩子還在糾結(jié)吃麥當勞或者肯德基，在因為不能玩手機或者游戲而崩潰大哭的時候，早熟又高敏的渡邊已經(jīng)在思考“我是誰？我想演的，是這些角色嗎？我只是為了別人滿意而表演的嗎？”

　　那幾年的渡邊接到了很多不喜歡的角色，再加上周圍人對她的高壓態(tài)度和性騷擾，對還是個孩子的她來說真的無法承受，雪上加霜的是，渡邊的父母因為感情破裂而選擇了離婚。

　　對于高敏的渡邊來說，從成為童星開始她就沒有了“選擇”的權(quán)利。娛樂圈里的成長軌跡，是被安排的、被期望的，是“聽話的孩子”被推上臺的劇本。

　　長期處于這種被動接受的狀態(tài)，在青春期來臨后難免產(chǎn)生反噬。家庭的分裂和中考的失利成為了壓倒渡邊的最后一根稻草，為了自我的救贖渡邊開始第一次為自己的人生做主，中止了所有的演藝活動，一個人踏上了前往馬來西亞留學的道路。

　　在馬來西亞重新開始生活的渡邊褪去了昔日眾星捧月的光環(huán)，一個人上學、放學、適應(yīng)新的環(huán)境和生活，成為了一個最普通卻也最簡單和快樂的小孩。

　　不過快樂的生活總是那么短暫，僅僅一年后，因為遇上疫情，渡邊不得不中斷留學，返回日本。

　　2022年，16歲的渡邊一邊上學一邊創(chuàng)立了自己的公司。高二時，她經(jīng)歷了一場非常嚴重的失戀，受到了巨大的打擊，覺得世界一片灰暗，對什么都提不起興趣。媽媽為了讓她分散精力，鼓勵她參加國際青少年小姐大賽。

　　渡邊也很爭氣，一口氣贏得了日本賽區(qū)的大獎，并成為泛太平洋代表。贏得了這次選美就意味著她能去美國繼續(xù)比賽，這也是她一直夢寐以求的事。

　　渡邊說，“這個比賽和普通人想象的“看外貌”的那種選美不一樣，更重要的是你要表達自己有怎樣的信念和思想。為了能夠表達出來，就必須做很多自我剖析。”

　　而且，因為這次去到了美國，她也第一次也感受到了在以前馬來西亞留學時從未經(jīng)歷過的“對亞洲人的歧視”經(jīng)歷。

　　要知道，在歐美社會中，亞洲人常常面臨著一種隱形的歧視，這種歧視不是直接的辱罵或暴力，而是將亞洲人透明化和邊緣化。

　　渡邊說，在美國參賽的時候，各國選手明明坐在同一張桌子上聊天，但她卻被當作“空氣”一樣無視。

　　但也正因為如此，渡邊也第一次明白了一個道理，那就是你必須主動表達自己的觀點。因為你如果不發(fā)聲對別人說“請認可我”，別人是不會認同你的。這不僅僅是一種社交孤立，更是一種結(jié)構(gòu)性的不平等。

　　從5歲成名，到13歲一個人留學，16歲創(chuàng)立公司，17歲獲得國際青少年小姐大賽日本賽區(qū)的頭獎，渡邊的人生可以稱得上跌宕起伏。

　　如今的她拿到了高中文憑，但是否繼續(xù)去上大學還在考慮中。渡邊說，“我其實非常想上大學，但目前還沒有參加考試。現(xiàn)在對我來說，是一個為了認真思考未來大學進學的“間隔年”（Gap Year）。我一邊打工積累社會經(jīng)驗，一邊學習自己感興趣的內(nèi)容，去挑戰(zhàn)那些過去沒機會做的事?！?/p>

　　雖然日本的社會文化非常強調(diào)“應(yīng)屆生”身份，所以大家一般高中畢業(yè)后馬上就考大學。但渡邊覺得，對自己來說，“現(xiàn)在還不是時候”。她還沒遇到一個讓她覺得“就是這兒了！”的大學。她希望能過一段讓自己都能認可的人生，所以她想利用這個間隔年多看看、多學學，這或許是一個不錯的選擇。

　　除此之外，渡邊去年還恢復了演藝工作，出演了電影《書寫人生》。作為“前童星”，渡邊說她一度非常討厭別人加在她身上“前童星”的標簽，這像是一個烙印她永遠都無法掙脫和超越。

　　其實，放眼全球，大多數(shù)童星的人生都充滿了戲劇和崎嶇。童星作為特殊的群體，早早接觸社會聚光燈，既擁有超齡的光環(huán)，也面臨非同齡人可比的壓力。過度商業(yè)化使得童星在學業(yè)、人際關(guān)系、心理健康等方面常常都顧此失彼。

　　而當他們真正長大之后，想要轉(zhuǎn)型卻沒那么容易。像蘆田愛菜那樣從小美到大，情商智商都在線，從童星轉(zhuǎn)型到知性女演員的幸運兒鳳毛麟角。

　　像渡邊木實、美山加戀、鈴木福等更多的童星要么就已早早引退被遺忘，要么備受生活和精神的折磨。

　　無論在中國還是日本，童星成年后能在演藝圈持續(xù)發(fā)展的人占比并不高。其根本原因在于童星長大后，外貌成長差異、心理壓力、學業(yè)脫節(jié)、社會認知固化等等。讓他們猶如流星一般，璀璨卻也如此短暫。

　　茨威格曾說過，所有命運贈送的禮物，早已在暗中標好了價格。小編相信，早早就已經(jīng)開始掌握自己人生軌跡的渡邊木實一定會有一個更廣闊的未來。