這些兼具文學(xué)深度與社會(huì)議題的經(jīng)典文本，通過鏡頭語(yǔ)言的轉(zhuǎn)譯，實(shí)現(xiàn)了從紙面到銀幕的藝術(shù)跨越，也構(gòu)建起文學(xué)IP與影視工業(yè)的良性互動(dòng)生態(tài)，持續(xù)為行業(yè)輸出兼具市場(chǎng)價(jià)值與人文厚度的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

作者 | 張書涵（上海）

6月23日上午，改編自第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說《主角》的同名電視劇發(fā)布首版預(yù)告和人物劇照，該作品以秦腔藝術(shù)為背景，講述了秦腔名伶憶秦娥近半個(gè)世紀(jì)人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔和時(shí)代的起起落落之間的復(fù)雜關(guān)聯(lián)，張藝謀首次擔(dān)任電視劇監(jiān)制，李少飛執(zhí)導(dǎo)，劉浩存飾演女主角。

歷年來茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品一直是影視行業(yè)重要的IP改編源頭。從20世紀(jì)80年代的《芙蓉鎮(zhèn)》《鐘鼓樓》《平凡的世界》，到20世紀(jì)90年代的《長(zhǎng)恨歌》《塵埃落定》《白鹿原》，再到近年的《暗算》《推拿》《人世間》《北上》，幾乎每屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品都有成功實(shí)現(xiàn)影視轉(zhuǎn)化的案例。

這些兼具文學(xué)深度與社會(huì)議題的經(jīng)典文本，通過鏡頭語(yǔ)言的轉(zhuǎn)譯，實(shí)現(xiàn)了從紙面到銀幕的藝術(shù)跨越，也構(gòu)建起文學(xué)IP與影視工業(yè)的良性互動(dòng)生態(tài)，持續(xù)為行業(yè)輸出兼具市場(chǎng)價(jià)值與人文厚度的優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。

中國(guó)作協(xié)社聯(lián)部與中國(guó)傳媒大學(xué)聯(lián)合發(fā)布的《2024年文學(xué)改編藍(lán)皮書》顯示，在去年熱度與口碑俱佳的top100部劇集中，文學(xué)改編作品占比高達(dá)54%，既有《繁花》《大江大河》這樣的嚴(yán)肅文學(xué)改編，也有《慶余年》《玫瑰的故事》等通俗類型文學(xué)改編。

文學(xué)與影視始終相互滋養(yǎng)、彼此成就，這一行業(yè)共識(shí)在近期的行業(yè)盛會(huì)中得到進(jìn)一步深化與探討。作為上海國(guó)際電影電視節(jié)重要單元，6月21日-22日舉辦的 「跨幕敘事者：從IP到影視」 系列活動(dòng)，為文學(xué)與影視的深度互動(dòng)提供了專業(yè)對(duì)話場(chǎng)域。

活動(dòng)期間，主辦方發(fā)布最具轉(zhuǎn)化價(jià)值文學(xué) IP 推薦榜，以文學(xué)性、市場(chǎng)潛力等多維度評(píng)估，涵蓋60部?jī)?yōu)質(zhì)文學(xué)作品；「IP 提案大會(huì)」 也同步舉行，共10組優(yōu)質(zhì)文學(xué)IP改編項(xiàng)目現(xiàn)場(chǎng)亮相，創(chuàng)作者與資深行業(yè)代表、平臺(tái)代表等直接對(duì)話。

6 月 21 日下午，由北京電影學(xué)院楊蕊副教授主持的圓桌論壇成為活動(dòng)焦點(diǎn)。論壇匯聚作協(xié)代表、高校學(xué)者、平臺(tái)高管與制作方等多元主體，圍繞文學(xué)影視協(xié)同發(fā)展的深層命題展開深入探討。從文學(xué)創(chuàng)作內(nèi)核解析，到影視改編實(shí)踐路徑，再到市場(chǎng)需求洞察，在作為行業(yè)樞紐的電影節(jié)可以看到多元視角的切實(shí)碰撞。

1.產(chǎn)業(yè)價(jià)值

在影視行業(yè)尋求內(nèi)容突破與創(chuàng)新的當(dāng)下，文學(xué) IP 改編的行業(yè)價(jià)值正迎來新一輪重估。

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)副主席、導(dǎo)演張冀指出，隨著單一類型片魔力消退，影視創(chuàng)作亟需回歸文學(xué)性以實(shí)現(xiàn)內(nèi)容突破或敘事升級(jí)?！鸽娪坝泄I(yè)體系，有創(chuàng)作類型；但我理解的文學(xué)常常聚焦人物、命運(yùn)與宏大主題。影視創(chuàng)作者其實(shí)需要找到一個(gè)創(chuàng)作主體，才能在類型上做豐富的變化。」在活動(dòng)次日的 IP 提案大會(huì)上，就有多部兼具類型特色與故事深度的改編項(xiàng)目，正是文學(xué)反哺影視創(chuàng)作的實(shí)踐印證。

談及經(jīng)典文學(xué)的影視改編價(jià)值，導(dǎo)演閻建鋼強(qiáng)調(diào)經(jīng)典文學(xué)自帶「核能」：「我在創(chuàng)作這些劇目的時(shí)候特別有底氣，因?yàn)闊o論在什么時(shí)代、什么時(shí)間、用什么方式、什么樣的演員陣容演繹它都能得到一個(gè)好的結(jié)果?！顾旮木幾月愤b小說《人生》的電視劇《人生之路》就圍繞對(duì)「青春」 命題的詮釋再次與當(dāng)代年輕人產(chǎn)生鏈接。經(jīng)典文學(xué)作品具備跨越時(shí)代的普世主題與強(qiáng)大生命力，以當(dāng)代視角解構(gòu)經(jīng)典不僅能激發(fā)作品新活力，更能確保改編作品的品質(zhì)下限。

文學(xué)與影視的互動(dòng)價(jià)值亦呈雙向賦能態(tài)勢(shì)。著名詩(shī)人、學(xué)者何向陽(yáng)就提出，新時(shí)代長(zhǎng)篇小說憑借其思想深度與藝術(shù)容量，為影視創(chuàng)作提供豐沃土壤；作協(xié) 「新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃」 推出的 56 部長(zhǎng)篇佳作若能和電影人碰撞出靈感火花，「無論于文學(xué)、于電影，都會(huì)催生文學(xué)新質(zhì)」。

而正在熱播中的文學(xué)改編作品《長(zhǎng)安的荔枝》原著作家馬伯庸，則從歷史題材創(chuàng)作角度表示：「我們要在古今人性共鳴中尋找創(chuàng)作靈感，只有理解人性，才能讓古代故事真正打動(dòng)當(dāng)代觀眾。」 在古代題材中挖掘能引發(fā)當(dāng)代觀眾情感共振的元素，通過對(duì)人性的深度詮釋，實(shí)現(xiàn)文學(xué) IP 在影視化過程中的價(jià)值轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新表達(dá)。

2.市場(chǎng)眼光

那什么樣的文學(xué)作品適合改編？已經(jīng)經(jīng)過市場(chǎng)驗(yàn)證的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)又有哪些？

作為創(chuàng)作者代表的梁振華教授重點(diǎn)指出了文學(xué)創(chuàng)作與影視創(chuàng)作的區(qū)別，例如影視改編需完成時(shí)間化向空間化的轉(zhuǎn)型；同時(shí)具備清晰的時(shí)間思維，明白生活流與戲劇沖突的本質(zhì)區(qū)別。此外，臺(tái)詞與敘述語(yǔ)言的雕琢至關(guān)重要，「影視真正向文學(xué)索要的，是超越故事和情節(jié)的東西?！?/p>

愛奇藝執(zhí)行總編輯梁萌以散文改編項(xiàng)目《我的阿勒泰》為例進(jìn)行了具體的分享?！段业陌⒗仗吩褪巧⑽捏w裁，沒有跌宕起伏的情節(jié)和故事沖突，更多是關(guān)于生活細(xì)節(jié)的描述和情感的抒發(fā)表達(dá)?！父木幍臅r(shí)候編劇老師要做很多新的故事，包括人物線重新的建構(gòu)。我們一直都覺得文學(xué)是很個(gè)人的東西，但影視是大眾化的，需要大眾化的表達(dá)。」

圍繞文學(xué) IP 影視化的市場(chǎng)策略，愛奇藝及騰訊等視頻平臺(tái)的高管也給出了極具實(shí)操性的觀點(diǎn)。

梁萌現(xiàn)場(chǎng)分享了平臺(tái)篩選改編IP的 「三層」 評(píng)估體系：能否激發(fā)觀眾好奇心？能否引發(fā)情感共鳴？能否推動(dòng)深度思辨？平臺(tái)傾向于選擇故事體系完備、人物鏈條成熟的作品進(jìn)行開發(fā)。而針對(duì)一段時(shí)間以來的微短劇熱潮對(duì)于影視專業(yè)及深度內(nèi)容的沖擊，梁萌直言行業(yè)對(duì)新鮮的品類有焦慮所以平臺(tái)會(huì)迅速布局，但未來「我們一定是聚焦品質(zhì)提升，打造具有平臺(tái)標(biāo)簽的精品短劇?！?/p>

騰訊視頻總編輯張恒則回應(yīng)了關(guān)于技術(shù)變革的相關(guān)疑問。「現(xiàn)在應(yīng)該是整個(gè)公司都是戰(zhàn)略方向擁抱AI，有專設(shè)部門在研發(fā)AI的評(píng)估寫作，但真正應(yīng)用還在試驗(yàn)階段?！惯@一趨勢(shì)也在次日 IP 提案大會(huì)上得到印證 —— 所有劇組均按要求提交了 AI 生成的概念短片，科技與內(nèi)容的融合趨勢(shì)展露無遺。

梁萌進(jìn)一步闡釋文學(xué)與影視的共生關(guān)系及 平臺(tái)對(duì)于IP開發(fā)的長(zhǎng)遠(yuǎn)全局戰(zhàn)略：「在媒介深度融合的當(dāng)下，文學(xué)與影視已形成雙向賦能的生態(tài)。愛奇藝破萬劇集及近期獲獎(jiǎng)作品，超半數(shù)改編自文學(xué)IP，這充分證明文學(xué)改編是一個(gè)行業(yè)趨勢(shì)?！?她表示，平臺(tái)未來將著力推進(jìn)文學(xué)IP的系列化與宇宙化開發(fā)，借鑒《唐探》系列、《唐詭》系列的成功模式拓寬IP衍生鏈條。盡管并非所有作品都適合這類開發(fā)，但這無疑是行業(yè)未來值得探索的重要方向。

3.改編方法

從文學(xué) IP 到影視作品的轉(zhuǎn)化，創(chuàng)作方法與路徑一直是行業(yè)關(guān)注焦點(diǎn)。作家孫甘露指出：「文學(xué)與電影創(chuàng)作各有藝術(shù)規(guī)律，改編絕非簡(jiǎn)單的敘述方式轉(zhuǎn)換?！?他以本屆上海國(guó)際電影節(jié)展映的《遠(yuǎn)山淡影》為例，該影片由日本導(dǎo)演石川慶根據(jù)日譯中國(guó)作家石黑雄的小說改編，通過影像與文字?jǐn)⑹碌南嗷B透，揭示人物復(fù)雜心理，展現(xiàn)出 「一個(gè)時(shí)代各門類藝術(shù)家合力創(chuàng)造」 的魅力，強(qiáng)調(diào)小說敘事和影像敘事其實(shí)是人們觀看與理解世界的基本方式。

2024年現(xiàn)實(shí)主義劇集《北上》的原著作家徐則臣分享了關(guān)于實(shí)證主義創(chuàng)作的理念，他強(qiáng)調(diào)無論是文學(xué)還是影視創(chuàng)作，都應(yīng)讓信息準(zhǔn)確，這不是一個(gè)難事，寫文章的要尊重自己的文字，搞影視的也要尊重自己的影視語(yǔ)言。在他看來，文學(xué) IP 改編成影視作品時(shí)，任何疏漏都可能引發(fā)觀眾對(duì)作品專業(yè)性的質(zhì)疑。創(chuàng)作者需敬畏文字與影視語(yǔ)言，若在基礎(chǔ)信息交代上敷衍，必然會(huì)被觀眾拋棄。

作家石一楓以自己的作品《借命人生》的改編為例，闡述了影視改編需做出符合創(chuàng)作規(guī)律的妥協(xié)。比如文學(xué)原著中并不存在真正意義上的壞人，但電視劇中需要引入具體的反派形象，他認(rèn)為這一改變 「是為推動(dòng)劇情、增強(qiáng)觀眾共情」。影視創(chuàng)作者需要面對(duì)一些文學(xué)創(chuàng)作時(shí)無需面對(duì)的挑戰(zhàn)，但最終目的都是通過合理改編，讓故事更適合影視藝術(shù)形式的呈現(xiàn)。「改編說到底還真是得改、得編，完全照著拍的沒有那樣的?！?/p>

導(dǎo)演張冀還分享了正在開發(fā)中的《千里江山圖》項(xiàng)目的改編心得：「電影改編應(yīng)提煉小說中不易察覺的時(shí)空元素。」《千里江山圖》涉及14個(gè)人在上世紀(jì)上海的生活圖景，「在那里是如何為他們所相信的東西去生、去死、去愛、去恨，我相信這樣的改編能夠觸動(dòng)今天的年輕人?！顾埠粲鮿?chuàng)作者實(shí)實(shí)在在地操作一次經(jīng)典作品的改編，與其追逐微短劇等潮流，不如深入且具體地挖掘一次經(jīng)典文學(xué)寶藏。

教授梁振華提出，年輕創(chuàng)作者需具備 「老文學(xué)、活文本、新趣味」 三種素質(zhì)。經(jīng)典文學(xué)在修辭、敘事等方面的價(jià)值無可替代；創(chuàng)作者應(yīng)持續(xù)關(guān)注當(dāng)下影視劇，掌握時(shí)代表達(dá)方式；同時(shí)要敏銳捕捉時(shí)代趣味變化，如互聯(lián)網(wǎng)文化催生的快速美學(xué)、二次元文化等。這些素養(yǎng)能助力創(chuàng)作者在文學(xué) IP 改編中，讓傳統(tǒng)文學(xué)與現(xiàn)代影視審美更好融合。

正如主持人楊蕊總結(jié)到：「電影扎根于文學(xué)與古老故事原型，文學(xué)與故事是滋養(yǎng)人類精神的基石。」 在短視頻盛行、文化變革加速的當(dāng)下，堅(jiān)守文學(xué)尊嚴(yán)，探索更優(yōu)質(zhì)的文學(xué) IP 改編方法，不僅能為影視行業(yè)注入優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，也將成為維系人類精神穩(wěn)定的重要力量。