北京
《墨痕深處》
總在燭花將燼時，我與千年前的愁緒猝然相逢。案上《片玉詞》的紙隙間，游動著無數(shù)未完成的韻腳，像一群被月光驚起的寒鷺。
我的瓷盞蓄著整個南宋的雨水。那些被詞人摩挲過的憂傷，漸漸在青瓷釉里凝成冰紋。有時是吳文英窗前碎了的琴音，有時是賀鑄袖中褪色的紅箋，更多時候，只是尋常巷陌里，一樹梨花與月光漫長的對白。
近來始悟，最深的離別都帶著草木的慈悲。晏幾道的“落花人獨立”，原是在教我們?nèi)绾蝺?yōu)雅地破碎；蘇東坡的“人生如逆旅”，竟把漂泊釀成了可飲的光陰。那些被墨香浸透的憂傷，終會在某個清晨，突然化作你硯池里游動的錦鯉。
夜讀時總聽見有人剪燭。那些遺落在《陽春集》里的嘆息，漸漸長成我窗外的竹影。忽然明白蔣竹山為何要寫“流光容易把人拋”，原來最鋒利的愁緒，往往裹著最溫柔的綢緞。而今我的筆架懸著半聯(lián)殘句，像懸著一枚永遠不落的斜陽。
宋人最懂，離愁原是時光的刺繡。秦觀在“飛星傳恨”里藏了銀針，周邦彥用“小楫輕舟”勾著金線。而我們這些后來者，不過是偶然被詞句刺痛的看客——卻要捧著這痛，在二十一世紀的鋼骨森林里，尋一處安放古愁的暗格。
我漸漸相信，每個詞牌都是時光的驛站。《雨霖鈴》里永遠停著柳七的蘭舟，《青玉案》中始終溫著辛棄疾的冷酒。當我們吟誦“眾里尋他千百度”時，何嘗不是在萬千平行時空里，尋找自己遺落的某個版本？
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