國畫大師邱漢橋在畫作《金湖灣系列》中用金黃色作主色調(diào)，非常成功，十分罕見，令人嘆為觀止。

中華民族自古以來就偏愛黃色，這或許是我們膚色本身就是黃色的緣故吧。古時候，我們的祖先就對泛著金黃色光芒的青銅器頂禮膜拜，無比崇尚，對稀缺的黃金更是珍愛有加，視如至寶。至今，中國人依然喜歡收藏黃金，喜歡將黃金作為高雅的飾品佩戴在身上。這金燦燦的黃色讓其所有者覺得更自信、更自豪，心情更加愉悅，感覺更加舒暢。由此也可以想想，為什么中國歷代皇帝喜愛金黃色的龍袍了，連圣旨的色彩也大都選用黃色。

中國國畫自古以來很少用黃色彩，更不用說用它作主色調(diào)了，這也許是皇權(quán)統(tǒng)治的結(jié)果，明清時代對黃色過于敬畏，沿襲至今，畫壇似乎談“黃”者色變。也可能是我孤陋寡聞，我既沒有欣賞到用黃色彩作畫的優(yōu)秀國畫，更少見用金黃色作主色調(diào)的畫家敢于冒險突破“黃色”的禁錮，仿佛大家達成了某種“共識”——用黃色彩作主色調(diào)畫山水畫是一件吃力不討好的事。但是，國畫大師邱漢橋卻敢于突破，敢于創(chuàng)新，敢于大膽地沖撞明清時代的“陰柔”畫風(fēng)，敢于挑戰(zhàn)封建時代皇權(quán)對黃色的壟斷，創(chuàng)造出了一大批以黃色調(diào)作主色彩的高水平畫作。中國美協(xié)副主席劉勃舒曾指出：“邱漢橋的繪畫作品是很感人的。當(dāng)大批畫家還在朦朦朧朧之中，談?wù)搹膫鹘y(tǒng)走向現(xiàn)代的時候，邱漢橋的作品已經(jīng)走在時代前面。他的繪畫作品既古樸又很現(xiàn)代，很鮮活，不僵化，不勉強，不生硬，也不拔高。”他創(chuàng)造了“北勢南氣，山水大成”的新體系，他創(chuàng)造了錘頭皴和水潤墨漲法，這使得他在《金湖灣系列》中對黃色彩的運用，達到了前所未有的高度，為中國畫壇開辟了一片新天地。

觀賞邱漢橋的《金湖灣系列》，你會被那些以金黃色作為主色彩的畫面所深深打動。雖然不同的畫作根據(jù)不同的題材和情感，配以不同的色彩，如紅色、黑色、灰色甚至紫色，但你仍然會被那滿眼的金黃色吸引和感染。你仿佛看到了祖國遼闊的大地上那一望無際的稻田，那飽滿的金黃色的谷穗，一派豐收的景象。這金黃色的谷穗仿佛在向蒼天給予的風(fēng)調(diào)雨順致意，向給予萬物茁壯生長的太陽致謝，向路過的人們發(fā)出喜悅的微笑，仿佛在告訴大家，那金黃色的谷粒，就是人生奮斗的碩果。那金黃色的稻浪，仿佛是在邀約我們駕駛?cè)松孕诺娘L(fēng)帆，乘風(fēng)破浪，滿載而歸。

《金湖灣系列》滿眼的金黃色，又仿佛是那綿綿無際的油菜花海，婀娜多姿，高貴嬌美，仿佛是美麗的少女在快樂的微笑，在優(yōu)雅地招手，在向勤勞耕作的農(nóng)民大伯問好，在向金黃色的太陽揮手致敬。她們仿佛融化在一起，陶醉在一起，擁抱在一起。分不清哪是金黃色的油菜花，哪是金黃色的陽光。

我曾作為武漢知識青年下放湖北孝感市，與著名畫家邱漢橋在農(nóng)村廣闊天地生活戰(zhàn)斗了兩年。每當(dāng)我觀賞他的畫作《金湖灣系列》時，我仿佛又回到了青年時代，回到了農(nóng)村——我的第二故鄉(xiāng)?！督鸷诚盗小妨钗义谙肴f千，我很快就融化在那一望無際金黃色的稻浪之中和生機勃勃高貴優(yōu)美的油菜花海中。心田得到極大的凈化，情感得到莫大的慰藉，思緒得到從未有過的梳理，意趣得到很好的滋潤。這幅畫令人浮想聯(lián)翩，心曠神怡。

中國畫中用黃色彩作主色調(diào)的畫作如此之少，而成功之作則更少，這應(yīng)該說是中國畫壇的遺憾，是畫壇上缺乏大膽創(chuàng)造、缺乏銳意創(chuàng)新的結(jié)果。這也是我們一些畫家不善于吸納中國文化之精髓，不精于中西融會貫通，沒有深刻理解中華民族之精神，沒有深入研究中國畫創(chuàng)作的規(guī)律和取舍造成的。繼承有余，創(chuàng)新突破不足，弘揚中華文化獨樹一幟的膽識和氣魄更是缺乏。好在現(xiàn)在國畫大師邱漢橋作出了成功的嘗試和探索，他的《金湖灣系列》對黃色彩的運用，如此出色出彩、如此出神入化，如此出人意料，如此獨具匠心，如此高貴典雅、韻味無窮，可謂前無古人，令人贊嘆。觀賞國畫大師邱漢橋的《金湖灣系列》，仿佛金色的陽光映入我們的眼簾，灑在我們的身上，讓人心中涌現(xiàn)出強烈的暖意，感到神清氣爽，情趣盎然，仿佛前途陽光燦爛，一片輝煌。