蕭朗（1917.11—2010.5），中國近現(xiàn)代著名花鳥畫家和美術(shù)教育家。蕭朗先生自幼喜愛中國畫藝術(shù)，自二十世紀三十年代末開始隨王雪濤研習書畫達十余年，并得到齊白石、陳半丁等人指教。

從1940年在北京琉璃廠的畫店、紙店掛潤筆單成為職業(yè)畫家后，藝術(shù)生涯達七十余年。曾先后在國立北京師范大學、河北藝術(shù)師范學院、廣西藝術(shù)學院和天津美術(shù)學院任教，從事美術(shù)教育五十余年。

梅花八哥 1990

蕭朗筆下的禽鳥概括起來有以下幾大特點：

一、種類多

蕭朗先生一生坎坷，萍居無定。在北京住過，在河北住過，在天津住過，在廣西也住過，至于走過的地方就更多了，平生所見禽鳥種類繁多。蕭先生平生喜愛花鳥魚蟲，愛鳥護鳥是其生命中不可或缺的組成部分。他教了大半輩子花鳥畫，所畫禽鳥的種類數(shù)不勝數(shù)。

一般來說，蕭朗先生畫的禽鳥，都是其親眼見過的，也都是其親筆寫生過的，更是經(jīng)過其筆墨再三加工過、提煉過才形成的藝術(shù)形象。

二、姿態(tài)多

蕭朗先生畫禽鳥喜畫各種生動姿態(tài)。他認為禽鳥姿態(tài)是一種生命力量的顯示，是世間最精采的舞蹈表演。早年他喜歡到林間觀賞禽鳥的飛鳴飲啄，晚年則在房間欣賞籠內(nèi)小鳥的跳躍鳴囀。所以蕭朗先生畫禽鳥時往往信手拈來，各種姿態(tài)俯拾即是，真正到了隨心所欲的程度。

應(yīng)該說明的是，蕭先生筆下的禽鳥姿態(tài)并不拘于如實的寫生，都是經(jīng)過適度藝術(shù)的夸張和變異的。其禽鳥形象看似自然而穩(wěn)妥，其實與真實禽鳥差異頗大，有些畫中的高難動作已超越了真鳥的動作局限。

三、技法多

蕭朗先生在長期花鳥畫創(chuàng)作教學中，所掌握的花鳥畫法應(yīng)有盡有。無論是白描、工筆、大寫意、小寫意或半工半寫，他都能駕輕馭熟。但蕭朗先生用功最勤的還是其小寫意畫法。

蕭朗先生小寫意畫法的基本要領(lǐng)是突出一個“寫”字，其每一筆都如寫毛筆字那樣充滿了書法的神韻。其細部刻畫多用“中鋒”，揮寫軀體和毛羽時多用側(cè)鋒、偏鋒，但都能筆筆有力，瀟灑自如而含蓄有致。此外，蕭朗先生擅于“彩墨互用”和“彩墨合用”。

他有時以墨為彩，有時以彩為墨，也有時彩墨混用，完全按實際的藝術(shù)表現(xiàn)需要酌定。這是蕭朗先生技法表現(xiàn)的靈活之處，也是其技法高人一籌的地方。

為一般畫家所忽略的細節(jié)，恰恰是蕭先生精心刻意之處，這些地方也常常使人回味無窮。

四、竅門多

說起蕭朗先生畫禽鳥的竅門，其實都是他平日繪畫經(jīng)驗的濃縮與結(jié)晶，是一種熟能生巧的境界。這些竅門，在有些傳統(tǒng)型畫家那里，是秘而不傳的。但蕭朗先生則將許多竅門畫到圖譜里，表現(xiàn)出一位教育家出于公心的豁達胸懷。

五、妙趣多

蕭朗先生畫禽鳥有許多難言的妙處和獨有的體驗。如畫禽鳥的嘴和足，蕭朗先生筆下處處都是學問，食肉的、食草的、食雜食的禽鳥形態(tài)各異，生活在陸地上的禽鳥與活躍在水中的禽鳥也往往有別。