7月8日14時(shí)30分，優(yōu)秀的中國(guó)共產(chǎn)黨黨員、著名油畫(huà)家、美術(shù)教育家、中國(guó)美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)、“中國(guó)文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)”獲得者肖峰，因病醫(yī)治無(wú)效，在浙江大學(xué)附屬第一醫(yī)院去世，享年93歲。

肖峰，1932年出生于江蘇江都。歷任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席等。主要作品有《辭江南》《六三罷工》《戰(zhàn)斗在羅霄山上》《拂曉》《飲馬揚(yáng)子江》《耀邦同志》等。出版有《肖峰、宋韌油畫(huà)集》《歲月履痕——肖峰、宋韌作品集》《肖峰油畫(huà)作品選集》等十余種畫(huà)集，《談藝論美》《歲月留痕——肖峰談藝錄》《油畫(huà)色彩與技法研究》等文集。

今年4月9日，《中國(guó)美術(shù)報(bào)》記者在肖鋒藝術(shù)館開(kāi)館暨“時(shí)代之子——肖峰、宋韌藝術(shù)展”開(kāi)幕之際前往杭州，真切感受到了肖峰與宋韌先生在戰(zhàn)火紛飛中淬煉出的藝術(shù)理想，以及他們?yōu)橹袊?guó)美術(shù)教育事業(yè)作出的卓越貢獻(xiàn)，寫(xiě)下了《肖峰：革命的藝術(shù)生涯與藝術(shù)的革命人生》一文。謹(jǐn)以此文沉痛悼念并深切緬懷肖峰先生！

《中國(guó)美術(shù)報(bào)》第397期 藝術(shù)家

人物名片

肖峰，1932年出生于江蘇江都（今揚(yáng)州市）。歷任中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)副主席、浙江省美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、浙江省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)副主席、中國(guó)藝術(shù)教育促進(jìn)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)等。主要作品有《辭江南》《六三罷工》《戰(zhàn)斗在羅霄山上》《拂曉》《飲馬揚(yáng)子江》《耀邦同志》等。出版有《肖峰、宋韌油畫(huà)集》《歲月履痕——肖峰、宋韌作品集》《肖峰油畫(huà)作品選集》等十余種畫(huà)集，《談藝論美》《歲月留痕——肖峰談藝錄》《油畫(huà)色彩與技法研究》等文集。

距離杭州西湖南岸僅數(shù)公里處，在大慈山蔥蘢的綠意掩映下，有一座頗具重量感的混凝土建筑，以起伏的環(huán)狀姿態(tài)與遠(yuǎn)處的自然景觀產(chǎn)生對(duì)話(huà)。這座“精神上很中國(guó)，形式上很現(xiàn)代”的建筑，就是剛剛開(kāi)館的肖峰藝術(shù)館，而它的主人，正是于2024年獲得“中國(guó)文聯(lián)終身成就獎(jiǎng)”的肖峰先生。

“肖峰先生是一位以中國(guó)式審美融合西畫(huà)技法來(lái)表現(xiàn)歷史和時(shí)代的油畫(huà)家。其代表作如《辭江南》《戰(zhàn)斗在羅霄山上》《蘆葦叢中任我行》等，追求油畫(huà)民族化，作品色彩靈動(dòng)、情感真摯，充滿(mǎn)深邃的歷史與人文思考。他長(zhǎng)期擔(dān)任中國(guó)美術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)，為推動(dòng)我國(guó)美術(shù)教育發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)?！边@段頒獎(jiǎng)詞精準(zhǔn)概括了肖峰的藝術(shù)成就，即革命的藝術(shù)生涯與藝術(shù)的革命人生。

油畫(huà)民族化的自覺(jué)探索

肖峰1932年出生于今江蘇省揚(yáng)州市江都區(qū)麾村鎮(zhèn)，這是一座長(zhǎng)江邊上河湖眾多、水網(wǎng)縱橫的小鎮(zhèn)。12歲時(shí)，肖峰加入了著名的少年抗戰(zhàn)文藝團(tuán)體新安旅行團(tuán)，該組織輾轉(zhuǎn)大江南北，用歌舞、戲劇、美術(shù)等藝術(shù)形式，喚起民眾，宣傳抗日。這粒在革命硝煙中孕育的藝術(shù)種子，在肖峰日后的創(chuàng)作中逐漸結(jié)出碩果。

1950年，肖峰與王德威等七位新安旅行團(tuán)美術(shù)隊(duì)的戰(zhàn)友進(jìn)入國(guó)立杭州藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校學(xué)習(xí)。他在林風(fēng)眠、黃賓虹、劉開(kāi)渠以及來(lái)自解放區(qū)的江豐、莫樸、王流秋等先生的影響下，不僅豐富了對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的理解，更重要的是確立了其藝術(shù)終身為人民、為大眾服務(wù)的目標(biāo)。

1954年，肖峰和林崗、全山石、周正、齊牧東等人同赴蘇聯(lián)留學(xué)。蘇聯(lián)油畫(huà)教學(xué)保留了歐洲古典學(xué)院派的訓(xùn)練方法，肖峰在經(jīng)歷了嚴(yán)格的素描訓(xùn)練后，進(jìn)入列賓美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)阿列希尼柯夫的工作室繼續(xù)學(xué)習(xí)。這一時(shí)期留下的作品，如《綠衣學(xué)生》《娃娜大嬸》《蘋(píng)果園》《林崗在寫(xiě)生》《伊萬(wàn)大叔》《女半裸》等，用筆松弛，并能通過(guò)色彩的冷暖對(duì)比表現(xiàn)人物肌膚的細(xì)膩和服飾的質(zhì)感，體現(xiàn)了肖峰卓越的造型能力和色彩表現(xiàn)力。在風(fēng)景畫(huà)《牛群》《池塘》的創(chuàng)作中，我們還能看到肖峰充分運(yùn)用色彩和色調(diào)來(lái)營(yíng)造畫(huà)面意境的嘗試。同時(shí)，我們要意識(shí)到以肖峰為代表的留蘇畫(huà)家群體在留學(xué)期間的這些習(xí)作，是繼徐悲鴻、林風(fēng)眠等老一代留歐藝術(shù)家之后，中國(guó)畫(huà)家奉獻(xiàn)的最接近于歐洲經(jīng)典畫(huà)作的一批珍品，為日后中國(guó)油畫(huà)教學(xué)提供了重要的樣本和坐標(biāo)。

油畫(huà)技巧固然是肖峰如饑似渴要學(xué)習(xí)的東西，但以巡回畫(huà)派為代表的俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義繪畫(huà)傳統(tǒng)對(duì)大自然與人民生活的關(guān)注，更撞擊著肖峰的心靈，讓肖峰在早先藝術(shù)的人民性問(wèn)題之外，進(jìn)一步開(kāi)始思考藝術(shù)的民族性問(wèn)題。

肖峰不會(huì)忘記導(dǎo)師阿列希尼柯夫的囑咐：“你是中國(guó)人，你學(xué)的技巧將來(lái)要和民族的東西結(jié)合起來(lái)。我看中國(guó)很講究寫(xiě)意和意境，你不光要學(xué)習(xí)西方的油畫(huà)技巧，還要把你們民族的東西融匯進(jìn)去?！痹诋厴I(yè)作品《辭江南》的創(chuàng)作過(guò)程中，肖峰開(kāi)始探尋一條將中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的水墨韻味與大筆寫(xiě)意融入油畫(huà)創(chuàng)作的油畫(huà)民族化道路?！掇o江南》描繪了重慶談判后新四軍離開(kāi)根據(jù)地撤回長(zhǎng)江以北、江南百姓依依不舍送別親人的感人場(chǎng)景。一望無(wú)際的江水襯著遠(yuǎn)山和陰沉的天空，將人們引入一種悲壯的氣氛之中。肖峰通過(guò)在油畫(huà)中融入中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)意性大筆觸及豐富灰綠色調(diào)的渲染，表達(dá)了軍民情和江南的地域特色。答辯委員會(huì)這么評(píng)價(jià)這幅畢業(yè)創(chuàng)作：作品體現(xiàn)了革命者與人民之間依依不舍的情感聯(lián)系，營(yíng)造了具有民族特色的深沉、含蓄的人物情感氛圍，在色調(diào)上融入了傳統(tǒng)的中國(guó)基調(diào)，被認(rèn)為是“西方油畫(huà)與東方藝術(shù)和諧的結(jié)合”，是一幅難得的具有中國(guó)氣質(zhì)的優(yōu)秀油畫(huà)作品。

自此之后，肖峰開(kāi)始以自己的方式實(shí)踐著油畫(huà)民族化的創(chuàng)作。譬如作于1959年的《早春》和作于1997年的《晨曦》，有別于西方油畫(huà)塊面化的構(gòu)成，肖峰運(yùn)用中國(guó)式的筆墨線(xiàn)性，構(gòu)成了中國(guó)觀眾所熟悉的審美圖式，提供了油畫(huà)中國(guó)化趣味的鮮活樣式。美術(shù)史論家高居翰曾說(shuō)：“肖峰后期的作品體現(xiàn)出很強(qiáng)的寫(xiě)意性，這一方面得益于他日漸爐火純青的油畫(huà)技法，另一方面則是他有意識(shí)地將中國(guó)人文傳統(tǒng)與油畫(huà)進(jìn)行結(jié)合的成果?！痹谟彤?huà)民族化、中國(guó)化的實(shí)踐中，肖峰是自覺(jué)的踐行者。

扎根革命的藝術(shù)人生

對(duì)少年時(shí)期就加入抗日隊(duì)伍的肖峰來(lái)說(shuō)，用畫(huà)筆塑造紅色形象是他生命的內(nèi)在需要和選擇，正如王朝聞所說(shuō)：“不同時(shí)代的藝術(shù)創(chuàng)作，無(wú)不打上藝術(shù)家的生活烙印。戰(zhàn)爭(zhēng)年代成長(zhǎng)起來(lái)的肖峰總是鐘情于那些充滿(mǎn)革命理想主義和英雄業(yè)績(jī)的偉大時(shí)代，撥動(dòng)畫(huà)家心弦的藝術(shù)構(gòu)思，是哺育他成長(zhǎng)的老區(qū)人民和那些為新中國(guó)而奮斗的英雄，是養(yǎng)育了自己的土地和新四軍戰(zhàn)士。在他的筆下，我們可以見(jiàn)到轉(zhuǎn)戰(zhàn)在羅霄山上的游擊隊(duì)員、辭別江南的新四軍戰(zhàn)士、飲馬揚(yáng)子江的指戰(zhàn)員、隱藏在蘆葦叢中的戰(zhàn)士……這一幅幅真切而生動(dòng)的歷史畫(huà)卷，既是肖峰對(duì)自己少年時(shí)代革命歷史足跡的形象記載，也是他的藝術(shù)激情由衷的展現(xiàn)?！毙し逵盟漠?huà)筆為我們留下了眾多經(jīng)典的革命美術(shù)作品，它們和共和國(guó)的歷史一道構(gòu)成了人們的永恒記憶。

這些經(jīng)典作品大都是肖峰與其同樣成長(zhǎng)于戰(zhàn)爭(zhēng)年代、擁有革命經(jīng)歷的妻子宋韌共同創(chuàng)作的。他們的人生同時(shí)與革命和藝術(shù)相交匯，凝聚成了特殊的中國(guó)革命美術(shù)。《拂曉》是其中最具代表性的一幅，再現(xiàn)了肖峰當(dāng)年隨軍進(jìn)入上海時(shí)的親身經(jīng)歷：繁華的夜上海一片沉寂，剛剛經(jīng)過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的南京路分外寧?kù)o，華東野戰(zhàn)軍統(tǒng)帥陳毅和粟?？嬷暌?，沿著濕漉漉的馬路巡視正露宿在街頭的戰(zhàn)士……畫(huà)幅中心，一位倚著高大建筑物荷槍而眠的老戰(zhàn)士，望上去似乎經(jīng)過(guò)了許多個(gè)不眠之夜。依偎在他膝上的小號(hào)兵，像趴在父親腿上那樣進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，幼嫩的臉龐顯得稚氣分明，宛如肖峰對(duì)自己年少時(shí)的寫(xiě)照。肖峰在表達(dá)這一主題時(shí)，借助“以小見(jiàn)大”的創(chuàng)作手法，將自己的真切感受融入到了藝術(shù)創(chuàng)作中，這些有血有肉的視覺(jué)形象讓人們感受到解放大城市的仁義之師那種可敬可愛(ài)的面貌，喚起人們對(duì)人民子弟兵的熱愛(ài)。

肖峰、宋韌?《拂曉》布面油畫(huà)?180cm×350cm?1979年中國(guó)美術(shù)報(bào)藏

肖峰和宋韌的革命美術(shù)創(chuàng)作，擺脫了單純的苦難敘事，嫻熟運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的藝術(shù)手法，著意挖掘題材中的詩(shī)情畫(huà)意，捕捉戰(zhàn)爭(zhēng)中的溫情瞬間，這使得他們的革命美術(shù)創(chuàng)作看不到炮火和硝煙那些直觀的戰(zhàn)爭(zhēng)符號(hào)，更多描繪了苦難背后的動(dòng)人情感。畫(huà)面中的主要人物往往是一老一少或一母一子，因?yàn)樵谒麄兛磥?lái)，親情、友情是人世間最真摯的情感，也最能引起大家的共鳴。他們稱(chēng)這種藝術(shù)創(chuàng)作手法為“武戲文打”?？梢?jiàn)，簡(jiǎn)練而注重細(xì)節(jié)、抒情而講求內(nèi)蘊(yùn)，是他們革命美術(shù)創(chuàng)作的獨(dú)特追求，也形成了他們?cè)谥袊?guó)現(xiàn)代革命歷史畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的獨(dú)特面貌。

與此同時(shí)，肖峰與宋韌還一同創(chuàng)作了一大批表現(xiàn)老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家形象的作品，如《戰(zhàn)斗在羅霄山上》《洪湖水》等，它們既是對(duì)老一輩革命家的懷念，也是對(duì)彼時(shí)部分公式化、概念化創(chuàng)作模式的調(diào)適。

肖峰和宋韌創(chuàng)作革命歷史畫(huà)，與別人的不同之處還在于他們親身經(jīng)歷過(guò)這段歷史，是這段歷史的當(dāng)事人與創(chuàng)造者之一，他們的人生道路決定了他們的藝術(shù)道路。過(guò)去的革命經(jīng)歷，在他們記憶中留下了艱苦卻閃光的一頁(yè)，鑄就了他們對(duì)人生和藝術(shù)的態(tài)度，成就了他們革命的藝術(shù)生涯與藝術(shù)的革命人生。當(dāng)我們今天反思繪畫(huà)創(chuàng)作主題先行及人物形象概念化、臉譜化的時(shí)候，肖峰的創(chuàng)作能夠給予我們更多的思考。

美術(shù)教育改革與美育實(shí)踐

1982年夏，時(shí)任浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)的莫樸不顧年邁，專(zhuān)程赴滬，敦請(qǐng)肖峰回母校工作。1983年，肖峰響應(yīng)母校召喚，赴任浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院）院長(zhǎng)。

回到母校后，肖峰撰文《立志改革、振興浙美》與浙江美術(shù)學(xué)院師生相激勵(lì)，在百?gòu)U待興之際積極有為：在社會(huì)對(duì)應(yīng)用美術(shù)需求越來(lái)越大的時(shí)候，邁出了設(shè)計(jì)學(xué)院建立的第一步，主持籌建了室內(nèi)設(shè)計(jì)、環(huán)境藝術(shù)等專(zhuān)業(yè)；在現(xiàn)代藝術(shù)領(lǐng)域大膽拓展，1985年，邀請(qǐng)法籍華裔畫(huà)家、老校友趙無(wú)極回校辦展，同時(shí)舉辦為期一個(gè)月的繪畫(huà)講習(xí)班，極大提升了學(xué)院青年教師的學(xué)術(shù)視野，傳遞了世界繪畫(huà)觀念的最新信息；成立于1986年的萬(wàn)曼壁掛研究所，以其前衛(wèi)性的跨學(xué)科機(jī)制，對(duì)中國(guó)藝術(shù)教育產(chǎn)生了重大啟迪，帶動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究跨越了簡(jiǎn)單模仿西方的模式，開(kāi)辟了學(xué)院式當(dāng)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)的謹(jǐn)慎研究新路徑。除此之外，肖峰廣招良才，先后調(diào)入黃發(fā)榜、程寶弘、秦大虎、許江、施慧等優(yōu)秀的中青年藝術(shù)家，這些青年才俊日后大都成長(zhǎng)為學(xué)院的教學(xué)骨干，有的還擔(dān)任了院系領(lǐng)導(dǎo)；他還高瞻遠(yuǎn)矚，買(mǎi)下了濱江地塊，為20世紀(jì)南山重建等歷史發(fā)展贏得生機(jī)、奠定基礎(chǔ)；他還試招收研究生預(yù)備生、設(shè)立博士點(diǎn)，與浙江日?qǐng)?bào)社合作創(chuàng)辦了《美術(shù)報(bào)》等。

1993年，浙江美術(shù)學(xué)院更名為中國(guó)美術(shù)學(xué)院。肖峰說(shuō)：“浙江美術(shù)學(xué)院是現(xiàn)代中國(guó)最早開(kāi)展高等藝術(shù)教育的國(guó)立學(xué)院，她在國(guó)內(nèi)外的影響、在中國(guó)藝術(shù)教育方面的成就有目共睹。她本來(lái)就叫國(guó)立藝專(zhuān)，所以更名中國(guó)美術(shù)學(xué)院并非標(biāo)新立異……而是恢復(fù)她應(yīng)有的歷史地位。”浙江美術(shù)學(xué)院更名為中國(guó)美術(shù)學(xué)院，為學(xué)院發(fā)展搭建了更加廣闊的舞臺(tái)，一時(shí)間中國(guó)美術(shù)學(xué)院成為全國(guó)高校改革的一面旗幟。

肖峰在院長(zhǎng)任上的13年，正是中國(guó)開(kāi)始全面改革開(kāi)放、不斷開(kāi)拓進(jìn)取的關(guān)鍵時(shí)期，他始終堅(jiān)持發(fā)展的觀點(diǎn)，大力推進(jìn)各方面的改革，廣納人才，拓展對(duì)外交流，提倡學(xué)術(shù)民主，見(jiàn)證并引領(lǐng)了中國(guó)美術(shù)學(xué)院的成長(zhǎng)與發(fā)展，為中國(guó)美術(shù)事業(yè)的繁榮與發(fā)展作出了突出貢獻(xiàn)。

談及藝術(shù)教育，肖峰這樣說(shuō)道：“許多老同志都已離去，我今天還能在這里是幸運(yùn)的。沙孟海老先生彌留之際曾告訴我，人生要助人為樂(lè)，我謹(jǐn)記教誨。長(zhǎng)江后浪推前浪，我很高興，我作為鋪路石，這是一種榮幸?！毙し鍖€(gè)人創(chuàng)作、人生價(jià)值與中國(guó)美術(shù)的宏圖緊密聯(lián)系，他的人生與藝術(shù)合奏出時(shí)代的強(qiáng)音。

肖峰的從藝之路是中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史一代藝術(shù)家的縮影，因此也具有了典型意義和普遍的歷史研究?jī)r(jià)值?；仡櫵乃囆g(shù)，可以讓我們重新切入20世紀(jì)革命文藝、20世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義美術(shù)、20世紀(jì)美術(shù)教育等諸多課題，也讓我們重溫革命的理想與激情，重新面對(duì)藝術(shù)家的社會(huì)責(zé)任問(wèn)題，重新思考藝術(shù)的價(jià)值與意義?！?/p>

肖峰作品欣賞

肖峰《娃娜大嬸》 布面油畫(huà) 89.5×115.5cm 1957年

肖峰《蘆葦叢中任我行》 布面油畫(huà) 110×186.5cm 1968年

肖峰、宋韌《白求恩》 布面油畫(huà) 134×156cm1974年

肖峰、宋韌 《拂曉》 布面油畫(huà) 350×180cm 1979年

來(lái)源：中國(guó)美術(shù)報(bào)