世上曾有齊白石，余墨尚存人世間。
若問(wèn)余墨哪里求，白石山堂少白處！

我們的黨和政府為了紀(jì)念藝術(shù)大師白石老人的逝世，在北京舉辦了一個(gè)規(guī)模巨大的遺作展覽會(huì)。搜集展出老人經(jīng)意的作品七百余件，其中有繪畫(huà)、有書(shū)法、有詩(shī)文、有篆刻，滿(mǎn)目琳瑯，非常難得。特別是繪畫(huà)部分，按照年代排列，從最初青年時(shí)代幼稚的作品，經(jīng)過(guò)逐漸成熟的發(fā)展階段，直到晚年成功的杰作，整個(gè)發(fā)展過(guò)程非常清楚，可以明顯看出，老人的成就是從臨古而寫(xiě)生，由寫(xiě)生而創(chuàng)造的相互關(guān)系以及循序漸進(jìn)的規(guī)律性。

▲胡佩衡與齊白石合影

這次展覽會(huì)對(duì)人們有極大教育意義，使人感覺(jué)到白石老人的偉大成就不是天生帶來(lái)的。只有像老人這樣從事繪畫(huà)勞動(dòng)，終生不懈地努力學(xué)習(xí)，才可能由木工達(dá)到藝術(shù)上高深的境界。應(yīng)該特別指出，白石老人杰出成就的關(guān)鍵——1917年到1927年，所謂“衰年變法”
。了解這一階段的詳細(xì)過(guò)程，會(huì)給人們尤其是藝術(shù)家們極大的鼓舞。

白石老人一生在學(xué)習(xí)上是十分虛心的，他不僅向繪畫(huà)遺產(chǎn)學(xué)習(xí)，并且也向當(dāng)時(shí)的畫(huà)家學(xué)習(xí)。不管是誰(shuí)，只要畫(huà)有所長(zhǎng)，他就要學(xué)習(xí)。因此，他最?lèi)?ài)才，有才能的畫(huà)友和學(xué)生，都成為他的良師益友。提起來(lái)，對(duì)白石老人影響最大的畫(huà)友是陳師曾，白石老人最崇拜而沒(méi)有見(jiàn)過(guò)面的大畫(huà)家是吳昌碩。

▲陳師曾老照片

白石老人55歲定居北京后，經(jīng)陳師曾的勸告，才走上吳昌碩開(kāi)創(chuàng)的大寫(xiě)意花卉翎毛一派。后來(lái)，一變?cè)僮儯?0多歲才獨(dú)創(chuàng)出紅花綠葉的濃色花卉和用墨筆畫(huà)雞、蝦、蟹等杰作，自成一格。

白石老人在1917年認(rèn)識(shí)陳師曾后，很欽佩他的繪畫(huà)才能，又博、又深、又富有創(chuàng)造性，人物、山水、花鳥(niǎo)，無(wú)所不畫(huà)，細(xì)心鉆研，大膽創(chuàng)作，筆墨高超。不久，老人與師曾就成為益友，互相幫助，研究藝術(shù)。老人記師曾有“君無(wú)我不進(jìn)，我無(wú)君則退”的詩(shī)句，可見(jiàn)他們之間的關(guān)系了。在那時(shí)，我就認(rèn)識(shí)了白石老人，我又和陳師曾先生同在北京大學(xué)畫(huà)法研究會(huì)任導(dǎo)師，也常和陳師曾同到白石老人家研究藝術(shù)，所以，白石老人這一階段的情況我還記得清楚。

▲吳昌碩與齊白石

陳師曾最崇拜吳昌碩，曾得吳昌碩的親傳。當(dāng)時(shí)，吳昌碩所創(chuàng)大寫(xiě)意畫(huà)派很受社會(huì)的歡迎，白石老人也非常崇拜吳昌碩的作品，自己認(rèn)為筆墨上和吳昌碩相差很遠(yuǎn)，必須虛心學(xué)習(xí)。況且，已經(jīng)有名的大寫(xiě)意畫(huà)家很多，除吳昌碩、陳師曾外，還有王一亭、陳半丁、姚茫父、王夢(mèng)白等人。當(dāng)時(shí)，收藏家吳靜庵印《寒匏移畫(huà)萃》
，集吳昌碩、陳師曾、陳半丁、凌文淵、王夢(mèng)白和白石老人等六位的花卉作品。在這本畫(huà)集里，白石老人以自己的作品和其他畫(huà)家相比，覺(jué)得自己的造詣不深，作品也不突出，應(yīng)該再進(jìn)一步努力“衰年變法”
，因此就聽(tīng)信了陳師曾的勸告——學(xué)吳昌碩。

白石老人有詩(shī)注記這一時(shí)期的情況說(shuō)：
“予五十歲后之畫(huà)，冷逸如雪個(gè)，避鄉(xiāng)亂竄于京師，識(shí)者寡。友人師曾勸其改造，信之，即一棄。
”那時(shí)，白石老人已經(jīng)快60歲了，作品的確可以和明末大畫(huà)家八大山人朱雪個(gè)媲美，繪畫(huà)造詣原已很深。再學(xué)吳昌碩也與一般不同，是在自己原有的造詣基礎(chǔ)上，吸收吳昌碩的優(yōu)點(diǎn)，融化在自己的技法里，進(jìn)一步再創(chuàng)造，獨(dú)立風(fēng)格，自成一家。

▲齊白石早期學(xué)習(xí)八大作品《花鳥(niǎo)蟲(chóng)蟹屏》

這一過(guò)程非常艱苦，是老人藝術(shù)造詣杰出成就的關(guān)鍵，對(duì)這過(guò)程老人稱(chēng)為“衰年變法”
。老人記敘當(dāng)時(shí)情景有詩(shī)：

掃除凡格總難能，十載關(guān)門(mén)始變更。

老把精神苦拋擲，功夫深淺心自明。

詩(shī)句記敘了“掃除凡格”獨(dú)創(chuàng)新風(fēng)格是很艱難的，老人用了十年的長(zhǎng)時(shí)間，閉門(mén)研究，才開(kāi)始有了變化。在漫長(zhǎng)的歲月里，老人苦苦地把精神花費(fèi)了不知多少，功夫是深是淺只有自己的心里明白！“掃除凡格總難能，十載關(guān)門(mén)始變更”
，是指白石老人來(lái)北京定居后的10年，也就是1917年到1927年左右，真是十載寒窗苦。他記敘當(dāng)時(shí)艱苦努力的情況還有“涂黃抹綠再三看，歲歲尋常汗?jié)M顏”的詩(shī)句。意思是說(shuō)，自己的進(jìn)步太慢，作品年年總是尋常，不突出，自己很不滿(mǎn)意。

▲齊白石衰年變法作品《梅花》

老人這個(gè)時(shí)期學(xué)習(xí)的方法與以前的臨摹大有不同。他對(duì)著原作品臨摹的時(shí)候很少，一般都是仔細(xì)玩味原作的筆墨、構(gòu)圖、色彩等，吸收它的概括力強(qiáng)、重點(diǎn)突出、大膽刪減、力求精練的手法。把這些優(yōu)點(diǎn)加進(jìn)自己的作品里，進(jìn)行新的創(chuàng)造，以達(dá)到“掃除凡格”的目的。

當(dāng)然，
“掃除凡格”的目的也不是容易的事，我?？吹剿鎸?duì)著吳昌碩的作品仔細(xì)玩味，之后，想了畫(huà)，畫(huà)了想，有時(shí)一稿可畫(huà)幾張。畫(huà)完后都掛在房里，仔細(xì)分析每一張的收獲和優(yōu)缺點(diǎn)。這種艱苦奮斗認(rèn)真鉆研的精神，令人十分欽佩。

▲齊白石衰年變法作品《壽桃》

在這一時(shí)期里，老人畫(huà)了很多習(xí)作和創(chuàng)作，凡自己認(rèn)為精到的有顯著進(jìn)步的就保存起來(lái)。展覽會(huì)中這一階段的作品大部分是老人自己的收藏，這都是我們研究老人“衰年變法”最寶貴的材料，應(yīng)該特別重視。因此，我們看出白石老人1927年前后的作品和以前大不相同，根本看不出來(lái)哪里是“八大山人”
、哪里是“徐青藤”
、哪里是“吳昌碩”了，我們看到的只是“齊白石”
。老人的變法終于成功了。

我們應(yīng)該了解，白石老人摹古師今不是學(xué)皮毛，而是廣泛吸收成功的經(jīng)驗(yàn)，長(zhǎng)期寫(xiě)生的所得，苦下功夫再進(jìn)行創(chuàng)造，推陳出新，才有這樣的杰出成就。也正像白石老人常說(shuō)的：
“小技，人拾者則易，創(chuàng)造者則難。欲自立成家，至少辛苦半世，拾者至多半年可得皮毛也。

這種虛心學(xué)習(xí)、刻苦鉆研、大膽創(chuàng)造的精神，老人不是自70歲成名以后就終止的，而是活到老學(xué)到老。例如展覽會(huì)上有一張仕女圖，就是他80多歲臨王夢(mèng)白的作品。我知道老人學(xué)習(xí)的面很廣，甚至自己的學(xué)生謝時(shí)尼畫(huà)的雞，老人以為有獨(dú)到處，也要學(xué)習(xí)一回。毛主席告訴我們“虛心使人進(jìn)步，驕傲使人落后”
，白石老人一生能這樣不斷進(jìn)步，獲得杰出的成就，正是這句名言在實(shí)踐中的證實(shí)。這種虛心的精神是值得我們每一個(gè)人學(xué)習(xí)的。（圖文選自：齊白石傳人書(shū)畫(huà)網(wǎng)）