作者 文博時空

作者 顏歆窈 中國古代建筑彩畫源遠流長、博大精深，其中官式彩畫更是以其紋飾寓意清晰、等級嚴明規(guī)范、工藝用料考究而成為中國古代建筑彩畫的典范，具有極高的藝術(shù)價值和豐富的文化內(nèi)涵。

故宮博物院不僅是明清官式建筑彩畫的寶庫，更是中國古代建筑彩畫藝術(shù)延綿千年、生生不息的歷史見證。永壽宮展廳的“彩畫千年——中國官式彩畫傳承與創(chuàng)新展”在前殿的“守正”板塊遴選了43件自隋代至清代的中國官式建筑彩畫代表性作品的臨本和彩畫小樣，以時代為主線，從構(gòu)圖、紋飾、色彩、工藝等方面勾勒出中國官式彩畫發(fā)展演變的歷史脈絡，讓觀眾感受千年彩畫藝術(shù)的獨特魅力。

彩畫工藝

中國古代不同時期的彩畫工藝具有不同的特點，涉及繪制手法和所使用的工具（乳粉筒子、粉尖子、皮尺、金夾子，毛筆、油畫筆，捻子等），也涵蓋繪制順序、遍數(shù)等內(nèi)容。

清代早中期工藝種類

顏料樣本

骨膠，用于調(diào)劑彩畫顏料的粘結(jié)劑

早期彩畫工藝以宋代官式彩畫中的五彩遍裝為代表，繪制工藝大體可分為襯地、襯色、疊暈與剔地四個步驟。到了明清時期，彩畫工藝更加復雜，清代官式彩畫的工藝水平更是發(fā)展到巔峰，采用多種不同的繪制技法，例如，清代早期永壽宮和璽彩畫的技法過程就包括了拓樣、起譜子、扎譜子等17道工序，工序繁復、用料考究。

清早期永壽宮和璽彩畫營造技藝過程圖

該部分展出的永壽宮內(nèi)檐西番蓮靈芝找頭龍鳳和璽彩畫最突出的特點就是使用了“赤金”和“庫金”兩種不同含金量的金箔，來豐富紋飾的用金層次，這是清代早中期常用的“兩色金”工藝。學者根據(jù)清工部《工程做法》記載推測，兩色金工藝在貼金箔前采用不同的襯色材料，“赤金”使用彩黃，而“庫金”使用的是南片紅土。

清早期 永壽宮內(nèi)檐西番蓮靈芝找頭龍鳳和璽彩畫復原樣板（局部）

故宮博物院供

庫金箔（金箔含量98%）和赤金箔（金箔含量74%）

敦煌彩畫：錦繡華章

敦煌莫高窟保存有自十六國時期至元代以來的735座石窟、45000平方米壁畫和2400余身彩塑，是中國早期彩畫裝飾圖案的藝術(shù)寶庫。敦煌彩畫的風格從大體上可分為早、中、晚三個時期，早期粗獷瀟酒，中期富麗高華，晚期繁麗清雅。其紋飾造型、工藝技法與色彩規(guī)律深刻影響了后世的官式彩畫。

盛唐 莫高窟第217窟蓮花藻井（復制品，局部）

敦煌研究院藏

莫高窟第217窟是敦煌盛唐前期的代表性石窟，藻井中心蓮花由桃形瓣、葉形瓣、云形瓣三層交錯形成復合邊飾，紋飾層次繁復、色彩富麗，其正方回字形構(gòu)圖后來發(fā)展成為北宋官式平棊彩畫的典型構(gòu)圖。

隋 莫高窟第427窟人字批脊枋蓮花伎樂童子彩畫（復制品，局部）

敦煌研究院藏

莫高窟第427窟人字批脊枋蓮花伎樂童子彩畫堪稱敦煌隋代“五彩遍裝”彩畫的經(jīng)典之作。以大綠為地，圖案飾以土紅、粉紅、淺綠、鵝黃及粉線。以波浪狀翻卷枝條貫穿全圖，以忍冬葉和荷葉為輔，二方連續(xù)的波狀構(gòu)圖后來發(fā)展為唐宋官式彩畫植物花紋的典型構(gòu)圖。

晚唐 莫高窟第196窟主佛背屏雙鳳銜花邊飾彩畫（復制品，局部）

敦煌研究院藏

莫高窟第196窟主佛背屏雙鳳銜花邊飾彩畫是敦煌晚唐“五彩遍裝”彩畫的代表作品。以土紅為地色，紋飾以青、綠、土紅、黃四色疊暈。畫中的海石榴花是唐代彩畫的新樣式，在唐宋時期廣為流行，花頭在明清時期演變?yōu)樾硬十嫷摹靶ā薄?/p>

北宋 莫高窟第427窟窟檐內(nèi)側(cè)彩畫

敦煌研究院藏

北宋 莫高窟第431窟窟檐內(nèi)側(cè)彩畫

敦煌研究院藏

值得注意的是，莫高窟第427窟窟檐內(nèi)側(cè)彩畫和第431窟窟檐內(nèi)側(cè)彩畫都出現(xiàn)了“七朱八白”的變體，分別為“五朱四白”和“六朱五白”?！捌咧彀税住笔撬未し鬯棽十嫻に嚕躁@額構(gòu)件為核心載體，采用廣漆與瓦灰進行批灰打磨，按構(gòu)件尺寸劃分為七段隔區(qū)，用生漆料水進行紅白雙色涂刷，形成七段朱色間隔八段白色的經(jīng)典范式，“凡額上壁內(nèi)影作，長廣制度與出跳分數(shù)皆準此”（宋《營造法式》）。

唐遼宋彩畫：莊麗正雅

唐遼宋時期彩畫品種豐富，紋飾造型極富創(chuàng)造性與藝術(shù)生命力，是中國建筑裝飾藝術(shù)史上的高峰。唐代彩畫繼承了魏晉南北朝時期的飄逸造型和爛漫色彩，并吸收外來宗教文化的藝術(shù)特點，創(chuàng)新出海石榴花等新式紋樣。

晚唐 佛光寺東大殿前檐內(nèi)槽彩畫復原圖

故宮博物院供

晚唐 佛光寺東大殿額上壁彩畫復原圖

故宮博物院供

遼代彩畫可視為唐代彩畫的延續(xù)，又與同時期的宋代彩畫相互影響。奉國寺梁栿或栱底的“佛光紋”彩畫是學界公認最具辨識度的一種遼代彩畫紋飾。根據(jù)與大殿七佛塑像群的位置關(guān)系，彩畫呈現(xiàn)出繁簡各異的不同類型，突出體現(xiàn)了“放大光明”空間意識。

遼 奉國寺大殿佛光紋彩畫復原圖

天津大學建筑學院供

宋代全面繼承了唐代官式彩畫的風格，紋飾造型更加程式化，繪制工藝也更加精微考究。根據(jù)宋代官方頒布的《營造法式》記載，這一時期的官式彩畫共有五彩遍裝、碾玉裝、青綠疊暈棱間裝、解綠裝及丹粉刷飾五種類型。

宋《營造法式》正樣建筑構(gòu)件名稱示意

宋 《營造法式》彩畫正樣復原圖（五彩遍裝）

故宮博物院供

宋 《營造法式》彩畫正樣復原圖（碾玉裝）

故宮博物院供

宋 《營造法式》彩畫正樣復原圖（青綠疊暈棱間裝）

故宮博物院供

宋 《營造法式》彩畫正樣復原圖（解綠裝）

故宮博物院供

宋 《營造法式》彩畫正樣復原圖（解綠結(jié)花裝）

故宮博物院供

宋 《營造法式》彩畫正樣復原圖（丹粉刷飾）

故宮博物院供

宋 《營造法式》栱眼壁彩畫復原圖（碾玉裝）

故宮博物院供

宋 《營造法式》“斗十八”碾玉平棊彩畫復原圖

故宮博物院供

展覽特別展出了梁思成先生研習宋《營造法式》所繪的彩畫紋樣草圖，包括“海石榴花”“方勝合羅”“圈頭合子”“豹腳合暈”“團窠寶照”“團窠柿蒂”等。

海石榴花（五彩遍裝）研究草圖

方勝合羅（五彩遍裝）研究草圖

圈頭合子（五彩遍裝）研究草圖

豹腳合暈（五彩遍裝）研究草圖

團窠寶照（五彩遍裝）研究草圖

團窠柿蒂（五彩遍裝）研究草圖

元代彩畫：粗獷豪放

元代彩畫繼承并發(fā)展宋制，色彩主基調(diào)為青綠冷色，五彩遍裝僅用暖色進行局部點綴，整體風格清淡素雅。梁、檁、枋三類構(gòu)件的彩畫構(gòu)圖逐漸統(tǒng)一，梁栿彩畫端頭部分出現(xiàn)了明清彩畫“旋瓣”元素的雛形。

元 闌額彩畫小樣（復制品，局部）

中國文化遺產(chǎn)研究院藏

元 永樂宮三清殿內(nèi)槽東面外側(cè)闌額彩畫（復制品，局部）

中國文化遺產(chǎn)研究院藏

元 永樂宮三清殿內(nèi)槽南面外側(cè)西次間闌額彩畫（復制品，局部）

中國文化遺產(chǎn)研究院藏

元代彩畫遺存以永樂宮三清殿、純陽殿彩畫為代表，三清殿各類構(gòu)件的彩畫整體色調(diào)以青綠為主，體現(xiàn)由宋代冷暖并施逐漸向冷色調(diào)過度。紋飾種類豐富，有曲水紋、龍紋等，還在宋代如意頭角葉的基礎上加入旋瓣元素，開啟了明代彩畫以旋花紋為主題紋飾的序幕。

元 永樂宮三清殿明間神龕橫剖面彩畫復原示意圖（局部）

清華大學建筑學院供

明代彩畫：簡約中正

明代官式彩畫建筑大部分由朝廷工部主持營造或派員監(jiān)督，在紋飾、工藝、顏色等方面都規(guī)范嚴謹。紋飾造型以旋花和如意頭為母題，色彩配置以青綠為主，局部以紅色點綴。明早期用金節(jié)制，整體風格素雅簡練，明晚期趨向華麗。明初方心頭為“一波三折”，明晚期方心頭為“寶劍頭”造型。

明早中期 南薰殿明間前檐內(nèi)側(cè)龍方金線石碾玉點金彩畫小樣

故宮博物院藏

紫禁城的南薰殿、儲秀宮等多處建筑現(xiàn)存有不同時期的明代官式彩畫，代表了明代彩畫的最高成就。南薰殿內(nèi)檐保留了較為完整的明代早中期高等級官式彩畫，類型為金線石碾玉點金彩畫。找頭為一整兩破旋花紋，旋花心為石榴頭，頭路瓣帶翻瓣，二路瓣為鳳翅瓣，是典型的明早中期旋花特征。

明 儲秀宮明梢間內(nèi)檐脊部、金部墨線石碾玉點金彩畫小樣

故宮博物院藏

明早中期 南薰殿明間內(nèi)檐脊檁五彩祥云彩畫、斗栱彩畫、藻井云紋彩畫小樣

故宮博物院藏

這幅南薰殿明間內(nèi)檐脊檁彩畫繪制有五彩祥云紋，用來厭火祈福，是明代至清中期高等級官式脊檁彩畫的典型特征。

明嘉靖 養(yǎng)心殿明間脊部彩畫小樣

故宮博物院藏

養(yǎng)心殿保留了明代中晚期彩畫，找頭以旋花為母題，花心是蓮瓣托如意頭，頭路瓣為旋紋，二路瓣為疊壓型花瓣，依構(gòu)件長度，靈活設計為三組整破旋花組合。

清代彩畫：金碧輝煌

清代是中國建筑彩畫發(fā)展史上的最后一個高峰期，彩畫類型較明代大為拓展。根據(jù)紋飾的框架結(jié)構(gòu)和題材，主要分為五大類別：以龍鳳紋為主題的和璽彩畫，以旋花紋為主題的旋子彩畫，以吉祥寓意紋飾為主題的蘇式彩畫，以寶珠大卷草為主題的寶珠吉祥草彩畫，以斑竹、爬蔓藤蘿類植物為主題的海墁彩畫。清雍正二十年，清工部頒布了《工程做法》，使得官式彩畫型制更加等級嚴明、構(gòu)圖嚴謹。清代彩畫等級以用金量作為區(qū)分標志，高等級的彩畫幾乎遍施金箔，建筑裝飾金碧輝煌。

明末清初 大高玄殿明間內(nèi)檐脊部彩畫小樣

故宮博物院藏

和璽彩畫是清代登記最高的彩畫類別，畫面主要輪廓線呈橫置W造型，主題多為龍鳳紋，輪廓大線采用瀝粉貼金工藝?！昂铜t”是民國對“合細”的雅稱，原指清工部《工程做法》中“合細伍墨金云龍鳳瀝粉方心青綠地仗上五彩”，表示把最精細的紋飾聚集起來。

清中晚期 壽安宮明間內(nèi)檐梁枋龍草和璽彩畫小樣

故宮博物院藏

和璽彩畫在繼承元代、明代紋飾之外，還將融合了關(guān)外滿蒙民族紋飾。例如，壽安宮明間內(nèi)檐梁枋龍草和璽彩畫就將寶珠吉祥草紋飾與漢族龍紋融合，形成和璽彩畫的一個品種。

清乾隆 寧壽宮花園碧螺亭檁墊枋落地梅海墁式蘇畫小樣

故宮博物院藏

清晚期 漱芳齋抱廈梁架金線方心式蘇畫小樣

故宮博物院藏

清乾隆 崇敬殿天花梁金線方心式蘇畫小樣

故宮博物院藏

蘇式彩畫簡稱“蘇畫”或“蘇作”，源于江南蘇杭一帶民間建筑彩畫傳統(tǒng)做法。傳到京城后，與官式彩畫結(jié)合，形成“官式蘇畫”，主要用于皇家御用建筑宮殿、壇廟、園林、王公大臣府邸等。清工部《工程做法》將蘇式彩畫歸納為方心式、包袱式和海墁式三種類型，以吉祥寓意、歷史典故、山水花鳥等為主要題材。

清晚期 靜憩齋明間前金部金線方心式蘇畫小樣

故宮博物院藏

清乾隆 寧壽宮花園旭輝庭聚錦彩畫小樣

故宮博物院藏

清中晚期 景陽宮內(nèi)檐天花梁包袱錦蘇畫小樣

故宮博物院藏

清代旋子彩畫發(fā)展自明代，突出特點是構(gòu)件兩端找頭部位多畫有旋瓣組成的花團，最常見的是一個整花團和兩個半花團組成的形式，稱為“一整兩破”旋花。根據(jù)用金量多少、設色和工藝復雜程度，旋子彩畫又分金琢墨石碾玉、煙琢墨石碾玉等多個等級。

清早期 玄穹寶殿明間脊部彩畫小樣

故宮博物院藏

奉先殿后殿明間前內(nèi)檐一字方心金線大點金旋子彩畫小樣

故宮博物院藏

寶珠吉祥草彩畫最早始自關(guān)外，后來由滿足統(tǒng)治者根據(jù)政治、風俗習慣和審美取向，將滿蒙藏等多民族、多元化的寶珠吉祥草紋飾引入紫禁城。這類彩畫主要由西番草和寶珠兩種紋飾組合而成，設色以大紅地色為主，沒有特定的構(gòu)圖框架，母題紋飾粗獷、豪放，體現(xiàn)游牧民族特色。

清順治四年 午門東北闕樓西山面下層檐部額枋寶珠吉祥草彩畫小樣

故宮博物院藏

海墁彩畫區(qū)別于海墁式蘇畫，是通體滿繪單一紋飾于建筑構(gòu)件的彩畫形式，約產(chǎn)生于清代早中期，常用于皇宮園囿、重要王公大臣的府邸花園，是官式彩畫中的小品種。

清晚期 絳雪軒抱廈海墁斑竹紋彩畫小樣

故宮博物院藏

07

煥彩人生

中國古建筑彩畫依靠歷代工匠的口傳心授，得以延續(xù)至今。展覽還首次展出了中國官式建筑彩畫泰斗王仲杰先生（1933～2023年）的彩畫研究及其貢獻，王仲杰先生是我國古建筑彩畫保護研究事業(yè)的開拓者，從事官式彩畫研究與保護七十余年，主持及指導數(shù)十項故宮及全國各地的彩畫修繕工程，在彩畫工程實踐與理論研究方面做出了開創(chuàng)性貢獻。

永樂宮龍虎殿東次間東六椽栿南段彩畫復原設計稿（復制品）

中國文化遺產(chǎn)研究院藏

山西省芮城縣永樂宮三清殿內(nèi)外檐彩畫斷代簡析展示圖

王仲杰家屬提供

西華門等明清官式旋子彩畫分析圖

王仲杰家屬提供

故宮坤寧宮東西梢間內(nèi)檐清早期龍鳳和璽彩畫示意圖

王仲杰家屬提供

元 永樂宮三清殿西次間八椽栿前段彩畫（復制品）

中國文化遺產(chǎn)研究院藏

觀展攻略

彩畫千年——中國官式彩畫傳承與創(chuàng)新展

展覽地點：故宮博物院永壽宮展廳

展覽時間：2025年5月27日至2025年8月26日

開放時間：8:30-17:00，16:00停止入館，周一閉館（法定節(jié)假日除外）

注意事項：需提前預約故宮博物院門票，到達展廳入口處后，掃碼登記即可參觀

圖片 ｜ 杜廣磊

排版 ｜ 黃思琦

設計 ｜ 尹莉莎

免責聲明：本文觀點僅代表作者本人，供參考、交流，不構(gòu)成任何建議。