看過不少都市愛情劇，也領(lǐng)略過很多套路，多是集中在人設(shè)模板化、情節(jié)公式化以及價值表達(dá)陳舊三個方面。比如男主人設(shè)多為冷面多金男，女主身處職場蔑視金錢卻總身陷豪門糾葛，獨立人設(shè)總靠男主拯救，相遇總是巧合邂逅，制造戲劇沖突也無非是惡毒女配攪局，男配暗戀女主，三角戀或多角戀拉動全局，絕癥梗 、失憶梗等各種梗齊上陣。

而都市愛情輕喜劇《深情眼》讓我眼前一亮，張予曦合作畢雯珺演繹“姐弟戀天花板”，雖然劇情老套，不過姐弟戀的設(shè)定在都市愛情劇里尚不多見，甜寵笑點多多，觀眾口碑出現(xiàn)兩極分化。

改編自晉江文學(xué)城同名小說的《深情眼》，作者是耳東兔子，講述都市青年葉濛辭職后回到家鄉(xiāng)小鎮(zhèn)，偶遇了小自己兩歲、長著一雙深情眼的李靳嶼，兩人相互溫暖、相互治愈，收獲美好愛情的故事。

這部劇播出以后成績還是相當(dāng)亮眼的。

為何《深情眼》會火？我想原因在于這部劇采用的是雙向救贖的姐弟戀模式和十分養(yǎng)眼的男女主。張予曦飾演的葉濛，深受職場內(nèi)卷之害，返鄉(xiāng)后被家人安排相親，卻臨時逃跑，巧遇畢雯珺飾演的男主李靳嶼。葉濛在與李靳嶼頻繁接觸后，主動出擊追求，打破了傳統(tǒng)偶像劇女主被動的設(shè)定。

葉濛追查母親死因，李靳嶼屢次幫她脫險，情感線與懸疑線交織，角色塑造鮮明。葉濛的釣系冷艷御姐人設(shè)與李靳嶼的破碎感清冷氣質(zhì)形成反差萌，雙強(qiáng)救贖主線打破傳統(tǒng)偶像劇的框架，所以還是受到了不少年輕觀眾的青睞。加之制作班底強(qiáng)大，廈門的濱海風(fēng)光與閩南建筑相融合的電影級美感畫面，充滿著令人神往的煙火氣，長鏡頭的運(yùn)用增強(qiáng)觀眾的沉浸感，因此整部劇質(zhì)感還算過硬。

有觀眾對張予曦的扛劇能力存在質(zhì)疑，縱觀她過去的作品，存在“演女配驚艷、演女主平淡”的現(xiàn)象，比如，《琉璃》中飾演女配褚玲瓏靈動鮮活，但在《與君歌》等劇中被部分觀眾指其撐不起主線，遭女配演技壓制。

在這部劇中，張予曦飾演冷艷清醒女主，我感覺她還是比較精準(zhǔn)地駕馭釣系人設(shè)，比如醉酒戲中眼神迷離而攻勢不減，通過眼神迷離、扯衣角等細(xì)節(jié)展現(xiàn)成年人的情感張力，顛覆柔美形象營造追愛氛圍。演職場戲爆發(fā)力比較強(qiáng)，比如首播劇集里猛烈反擊女配排擠，令人頓生爽感。

說起畢雯珺，可能部分觀眾會比較陌生，但其實他演過不少戲，涵蓋古裝、現(xiàn)偶、懸疑、電競等題材，近年來他不斷挑戰(zhàn)多元角色，從青澀配角到扛男主大梁，演技逐步成熟。

此次他在《深情眼》中飾演陰郁孤寂男主李靳嶼，比較貼合破碎感氣質(zhì)，通過蜷縮的肢體語言、躲避不敢直視的眼神與沉默的微表情，精準(zhǔn)傳遞角色因原生家庭創(chuàng)傷形成的自我封閉感。他在劇中也表現(xiàn)出冷面下的溫柔特質(zhì)，如對葉濛的默默守護(hù)，巷戰(zhàn)抄酒瓶砸墻怒吼“她我罩的”，儼如護(hù)妻狂魔，與對葉濛溫柔塞外套、體貼關(guān)心地說“別著涼”的細(xì)膩形成反差感。

很多觀眾感受這部劇的劣勢還是在于現(xiàn)偶套路比較明顯，某些劇情也存在邏輯漏洞。比如年過三十的葉濛辭職返鄉(xiāng)被安排相親，雖然自己不了解相親對象，也不想去相親，其實可以通過其他的方式來表示委婉地拒絕，沒必要采取跳窗逃相親的方式，這樣不但沒禮貌，有失體面，還存在一定風(fēng)險吧，讓人感覺就跟古代女子逃婚的套路一樣。

男女主的相遇也很巧合，頻繁地碰面搭訕，后來女主遭遇種種危險，李靳嶼也多次恰巧出現(xiàn)在現(xiàn)場，挺身而出，每次以冷面但貼心的形象出現(xiàn)，英雄救美的老套畫面真讓人提不起追劇的興趣。

不過，整部劇的畫面感還是很吸睛的，劇方是在用自己精湛的技術(shù)手段，運(yùn)用演員的顏值擔(dān)當(dāng)加演技塑造，把這個俗套的愛情故事進(jìn)行包裝，以在線的審美重現(xiàn)給觀眾。

對于看重劇情質(zhì)量的觀眾，可能會認(rèn)為這部劇是套路老、題材俗，但是對于看重顏值的觀眾，可能又會認(rèn)為甜寵笑點不少，而且滿足姐弟戀心理需求，電視劇畫面質(zhì)量上頭。

所謂“一千個讀者眼里有一千個哈姆雷特”，一部劇也是如此，千人千面，眾口難調(diào)。其實我想觀眾希望看到的都市愛情劇，不僅是令人捧腹的愛情喜劇，更是一個關(guān)于成長、奮斗與愛情交織的故事，讓觀眾能在歡笑中思考，真切感受都市人真實的生活狀態(tài)與情感世界吧。

作者：錦鯉瑜，入骨影評團(tuán)隊出品