朱祖國(guó)老師和中國(guó)道教協(xié)會(huì)李光富會(huì)長(zhǎng)在一起

朱祖國(guó)老師和中國(guó)道教協(xié)會(huì)李光富會(huì)長(zhǎng)在一起

碧波千頃間，荷花始終以君子之姿立在國(guó)人精神原野。那出淤泥而不染的高潔，經(jīng)雨打而不折的堅(jiān)韌，讓歷代文人墨客甘愿為其折腰。當(dāng)代畫壇，朱祖國(guó)便是這樣一位與荷魂相守的癡人，他以筆墨為舟，在水墨荷塘里擺渡數(shù)十載，將對(duì)生命的體悟與藝術(shù)的赤誠(chéng)，都潑灑進(jìn)那層層疊疊的荷葉與灼灼其華的花瓣間。

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國(guó)畫大師朱祖國(guó)荷韻圖

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初識(shí)朱祖國(guó)的荷畫，便被那股不受束縛的豪氣所動(dòng)。他的筆似有雷霆之力，橫涂豎抹間，荷葉的翻卷、荷莖的挺拔、花瓣的舒展都帶著自然的野趣。墨色在宣紙上暈染開來(lái)，濃處如積雨云翻涌，淡處似薄霧漫過(guò)水面，墨彩交織時(shí)，又像夕陽(yáng)為碧波鍍上金輝。這般畫面打破了傳統(tǒng)荷畫的清雅范式，卻在豪放中藏著細(xì)膩 —— 葉脈的走向暗藏筆鋒轉(zhuǎn)折，花瓣的弧度藏著呼吸般的韻律，于狂縱中見(jiàn)章法，于灑脫中顯匠心。

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國(guó)畫大師朱祖國(guó)荷韻圖

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畫者筆下的荷，從來(lái)都是心象的投射。白石老人的荷帶著鄉(xiāng)愁，葉底藏著故鄉(xiāng)的蛙鳴；朱祖國(guó)的荷則燃著生命的熾烈，墨色里奔涌著對(duì)天地的敬畏。他畫殘荷，不寫凋零之悲，反顯筋骨之勁，枯梗如劍直指蒼穹，斷葉似蝶欲振翅高飛；他畫雨荷，不描朦朧之態(tài)，卻見(jiàn)生命力的噴薄，水珠砸在葉上濺起墨花，荷莖在風(fēng)雨中弓起如蓄勢(shì)的弦。這般筆墨哪里是在畫荷？分明是將自己的骨血、自己的性情，都揉進(jìn)了那濃淡干濕的墨痕里。

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國(guó)畫大師朱祖國(guó)荷韻圖

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當(dāng)墨色與禪意相遇，朱祖國(guó)的荷便有了超越形質(zhì)的境界。他筆下的荷塘常留空白，那不是未完成的缺憾，而是供觀者棲息的精神留白 —— 或許是月光漏下的縫隙，或許是清風(fēng)掠過(guò)的軌跡。一片荷葉能遮半幅畫卷，一朵荷花能映滿乾坤，在極簡(jiǎn)的構(gòu)圖里藏著無(wú)窮的意趣。這正是東方美學(xué)的精髓：于有限中見(jiàn)無(wú)限，于具象中悟虛空。看他的《墨荷圖》，黑與白的碰撞間，仿佛能聽見(jiàn)荷葉與晚風(fēng)的私語(yǔ)，能嗅到晨露與蓮香的交融，畫境早已躍出紙面，化作可感可觸的生命場(chǎng)域。

溪江畫派創(chuàng)始人、指墨畫領(lǐng)軍人物、國(guó)畫大師朱祖國(guó)荷韻圖

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如今的畫壇，有人追逐技巧的繁復(fù)，有人沉迷題材的新奇，朱祖國(guó)卻始終守著一方荷塘。他的筆在宣紙上行走，如同農(nóng)夫在田埂上耕耘，一草一木皆含深情，一筆一畫都見(jiàn)初心。那些盛開的、含苞的、舒展的、蜷縮的荷花，早已不是自然的復(fù)刻，而是他用生命澆灌出的精神圖騰 —— 在這方荷塘里，我們看到的不僅是水墨的藝術(shù)，更是一位畫者對(duì)天地大美最赤誠(chéng)的禮贊。

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