文章摘要：電影《戲臺》中，戲里軍閥與社會精英在戲臺上激烈交鋒，權(quán)謀與尊嚴(yán)激烈碰撞。戲外，戲外，投資撤資、排片遇冷，創(chuàng)作者、支持者等精英齊心協(xié)力，全力突圍，只為讓這部承載藝術(shù)追求的作品與觀眾見面。

電影《戲臺》恰似一幅濃墨重彩且荒誕奇崛的畫卷，在光影的精妙交織中，以獨(dú)特視角與深刻內(nèi)涵，生動地勾勒出軍閥與社會精英之間激烈且微妙的博弈，引發(fā)人們對人性、權(quán)力與現(xiàn)實(shí)的深度思索。

戲中博弈：人物群像與權(quán)力碰撞

清末民初，京戲堪稱“國粹”，登臺獻(xiàn)藝的伶人與臺下觀戲的看客，多為社會精英。影片《戲臺》便將故事置于這一時(shí)代，洪大帥作為手握大權(quán)的當(dāng)權(quán)者，以強(qiáng)硬姿態(tài)掌控局勢，代表著軍閥勢力，與之相對，其他角色則共同勾勒出社會精英的多元圖景。

其間，徐明禮似風(fēng)中浮萍，作為左右搖擺的官僚代表，在軍閥威壓下左右逢源，只為在復(fù)雜局勢中謀得一線生機(jī)；吳德貴則如狡黠的狐貍，是唯利是圖的商人資本家，眼中只有經(jīng)濟(jì)利益，在各方博弈中敏銳尋覓商機(jī)。

而侯喜亭、金嘯天、鳳小桐等京劇藝術(shù)家，宛如堅(jiān)守藝術(shù)圣殿的衛(wèi)士，執(zhí)著追求藝術(shù)，堅(jiān)決不向軍閥強(qiáng)權(quán)低頭；思玥是有錢京劇戲迷，懷揣對藝術(shù)的純粹向往，卻似不諳世事的孩童，缺乏對現(xiàn)實(shí)的清醒認(rèn)知；劉八爺是蠻橫勢力的黑社會，憑借“義”字在夾縫中求生存；大嗓兒作為社會底層老百姓，質(zhì)樸善良，是這場博弈中容易被忽視卻又不可或缺的存在。

影片中，洪大帥霸氣且肆意妄為，全然不顧藝術(shù)尊嚴(yán)和社會規(guī)則。這泥腿子出身的軍閥，進(jìn)城后放下褲腿便開始附庸風(fēng)雅，第一件事就是改造文藝戰(zhàn)線。他仗著手中的槍桿子，蠻橫闖入戲臺，一槍干倒劉八爺，還要強(qiáng)行改戲。這種荒誕行徑并非創(chuàng)作者憑空臆想，而是有深刻歷史根源。1927年，軍閥張宗昌逼迫梅蘭芳改《鳳還巢》劇情為自己歌功頌德，其父更是荒唐地逼迫戲班演“關(guān)公戰(zhàn)秦瓊”，這一事件后來成為侯寶林相聲《關(guān)公戰(zhàn)秦瓊》的創(chuàng)作素材。歷史與電影情節(jié)相互印證，凸顯出權(quán)力對藝術(shù)無理干涉的普遍性，讓我們看清電影所反映問題的現(xiàn)實(shí)根源。

洪大帥的霸道行為引起社會精英集體反抗。盡管一開始大家懼怕他的槍，擔(dān)心自身生命和利益受損，但在金嘯天的帶領(lǐng)下，眾人逐漸團(tuán)結(jié)起來。在眾人配合支持下，金嘯天和鳳小桐最終完成了真正的《霸王別姬》。這一情節(jié)象征著社會精英階層面對軍閥壓迫時(shí)，并未屈服，而是團(tuán)結(jié)一心，用行動捍衛(wèi)了藝術(shù)的尊嚴(yán)和社會的正義。

再度審視軍閥洪大帥，其表面盡顯雄霸一方、威風(fēng)八面之態(tài)，實(shí)則內(nèi)心孤寂，影片中他最寵愛的六姨太兩次教他了解京劇練武的壓腿和吊嗓。唯有隨身攜帶的金手槍，方能給予他些許安全感。而當(dāng)他面對老鄉(xiāng)大嗓兒時(shí)，仿佛覓得了自己的影子，久違的情感認(rèn)同與溫暖涌上心頭，令他倍感安心，進(jìn)而與大嗓兒建立起一種特殊的聯(lián)系。這表明權(quán)力者常失去普通人的情感交流與內(nèi)心溫暖，如同暗夜獨(dú)行者，只能從相似之人處尋慰藉。此人物關(guān)系塑造，既豐富了情節(jié)，又深化了對人性在權(quán)力面前脆弱掙扎的探討。

戲外波折：現(xiàn)實(shí)映照與精神傳承

電影《戲臺》所展現(xiàn)的軍閥與社會精英的博弈，不僅存在于戲中，在影片從籌拍到上映的過程中，也仿佛經(jīng)歷了一場現(xiàn)實(shí)版的“博弈”，而推動這場“博弈”走向成功的，正是社會中的“精英力量”。

首先投資方撤資，影片拍攝面臨巨大挑戰(zhàn)。影片拍攝過程中，投資方五次撤資，導(dǎo)致劇組停工，大家都陷入了絕望之中。這時(shí)，71歲的陳佩斯并沒有被困難打倒，他毅然決然地抵押了自己北京的房產(chǎn)。與此同時(shí)，黃渤等不要片酬，好友朱時(shí)茂慷慨投資，他們的支持如同黑暗中的明燈，為影片的繼續(xù)拍攝帶來了希望。這一系列舉動，就如同戲中社會精英們面對軍閥壓迫時(shí)團(tuán)結(jié)起來捍衛(wèi)藝術(shù)尊嚴(yán)一樣，陳佩斯、黃渤、朱時(shí)茂等人在現(xiàn)實(shí)中也團(tuán)結(jié)在一起，為了心中的藝術(shù)理想而努力。

投資方撤資，主要是擔(dān)心影片內(nèi)容敏感，審批通過概率低。只是沒有想到在政治精英的默許下，影片順利通過審批。這體現(xiàn)社會對文化藝術(shù)包容度提高，表明有深度內(nèi)涵的作品逐漸獲更多認(rèn)可支持。

緊接著，影片排片遇冷，似一盆冷水澆滅其熱度。新華社發(fā)文痛批：“排片不應(yīng)是資本游戲，觀眾值得更好選擇！”《人民日報(bào)》微評《戲臺》，點(diǎn)評精準(zhǔn)，直戳精英觀眾內(nèi)心。在社會輿論的有力推動下，影片獲經(jīng)濟(jì)精英與知識精英更多關(guān)注，票房直線飆升，沖上熱搜。展現(xiàn)了在現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的世界里，正義和美好的力量終會戰(zhàn)勝強(qiáng)權(quán)的壓迫。

電影《戲臺》通過軍閥與社會精英在戲中的博弈，以及拍攝過程中現(xiàn)實(shí)版的“博弈”，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜、權(quán)力的雙面以及現(xiàn)實(shí)的無常。它不僅是一部優(yōu)秀的電影作品，更是一部反映社會現(xiàn)實(shí)的生動教材，讓我們在欣賞電影的同時(shí)，也能對人性、權(quán)力和現(xiàn)實(shí)有更深刻的認(rèn)識和思考。