最近，日本東京國(guó)立圖書(shū)館公布了一幅書(shū)法，引發(fā)了兩國(guó)書(shū)壇的廣泛熱議，此作款署“王羲之”三字，風(fēng)格則與其一款的瀟灑妍美大有不同，一改昔日克制，徹底放飛自我，大開(kāi)大合，用筆癲狂隨性，“一筆書(shū)”隨處可見(jiàn)，被島國(guó)稱(chēng)為“驚天地，泣鬼神”。

有學(xué)者認(rèn)為，這是王羲之僅存于世的狂草作品，也是他罕見(jiàn)的大字書(shū)法，字徑大者足有7厘米；也有學(xué)者認(rèn)為，此作明顯是托名之作，因?yàn)樗膬?nèi)容是《般若波羅蜜多心》經(jīng)，這要到唐代才被翻譯出來(lái)，生活于東晉的王羲之豈能“未卜先知”？

不過(guò)，這件作品登峰造極的狂草水平，又非“圣人”難以寫(xiě)出，因此經(jīng)過(guò)中日學(xué)者的考證與鑒定，最終得出結(jié)論：這是“草圣”張旭托名王羲之的一幅作品。張旭在寫(xiě)此作時(shí)，純以“二王”筆法，沒(méi)有過(guò)于癲狂，達(dá)到了“隨心所欲不逾矩”的境界。

此作全卷縱約35厘米、橫超過(guò)200厘米，共26行、260余字，字徑在2至7厘米之間不等。筆畫(huà)、結(jié)字既有姿態(tài)又不失渾實(shí)遒勁，堪為學(xué)習(xí)正宗草法，又糾正“江湖氣”、燥氣的上佳范本。

張旭深悟“錐畫(huà)沙”之理，書(shū)寫(xiě)時(shí)力道豐沛，筆畫(huà)中段飽滿渾厚，以中鋒澀行。提按節(jié)奏強(qiáng)烈，極富韻律。絞轉(zhuǎn)調(diào)鋒自然，在高速運(yùn)筆中保持中鋒，通過(guò)腕部微妙絞轉(zhuǎn)調(diào)整方向，圓轉(zhuǎn)而無(wú)扁薄之弊。

結(jié)字因勢(shì)生形，打破單字界限，常將數(shù)個(gè)字筆意貫通，形成字組，疏密對(duì)比明顯，“弘”字左密右疏，中部留白，右邊向下聚力。同一字在不同位置呈現(xiàn)迥異形態(tài)，皆依上下文節(jié)奏而生，絕無(wú)程式化重復(fù)。

黃庭堅(jiān)直言“懷素草書(shū)工瘦，張長(zhǎng)史草工肥，瘦硬易作，肥勁難得”，指出此作力度、形態(tài)兼?zhèn)?。林散之評(píng)其“以隸法為草，渾厚不可測(cè)”。

這幅作品每一筆的提按、轉(zhuǎn)折、疏密皆有法可循，學(xué)者能從中奠定草書(shū)創(chuàng)造的根基。因字賦形的結(jié)構(gòu)，可培養(yǎng)學(xué)草者空間感知力，對(duì)字內(nèi)留白與行間貫氣處理更加精準(zhǔn)自然；中鋒圓勁的篆籀筆法，是解決草書(shū)浮滑弊病的良方。通過(guò)慢臨細(xì)究，可提升線條的厚度與彈性。

將這幅字臨摹通透，體會(huì)“法度”與“性情”的辯證關(guān)系，避免墮入粗野或僵化兩極，最終達(dá)到“從心所欲不逾矩”的至高境界。

而今，我們將此作進(jìn)行了博物館級(jí)的超高清復(fù)制，并添加釋文一一對(duì)應(yīng)，便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請(qǐng)點(diǎn)擊下方鏈接一觀！